Claude-Jean-Baptiste Hoin

Général Paul-Edouard-Alfred Darras (1834-1903), great-grandnephew of the artist by marriage, Château d'Arsonval;

By descent to his cousin Pierre-Emmanuel-André Fernandez (1886-1952);

Madame Réne-Félix Fadier, née Denise-Henriette Fernandez (1919-1999), Paris 1963;

With Galerie Marcus, 1998;

Where acquired by Jacques-Louis Isoz;

Anonymous sale, Sotheby's, New York, 25 January 2023, lot 21.

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Général Paul-Edouard-Alfred Darras (1834-1903), arrière-petit-neveu de l'artiste par alliance, Château d'Arsonval ;

Par descendance à son cousin Pierre-Emmanuel-André Fernandez (1886-1952) ;

Madame Réne-Félix Fadier, née Denise-Henriette Fernandez (1919-1999), Paris 1963 ;

Galerie Marcus, 1998 ;

Où acquis par Jacques-Louis Isoz ;

Vente anonyme, Sotheby's, New York, 25 janvier 2023, lot 21.

Claude Hoin, Paris, 1934, no. 91;

Claude Hoin, Dijon, Musée des Beaux-Arts de Dijon, 1963, no. 44.

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Claude Hoin, Paris, 1934, n° 91 ;

Claude Hoin, Dijon, Musée des Beaux-Arts de Dijon, 1963, n° 44.

Baron R. Portalis, 'Claude Hoin', in Gazette des beaux-arts, 1899-1900, repr.;

N. Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, London 2006, p. 249, online edition, no. J.4.101, repr.

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Baron R. Portalis, 'Claude Hoin', dans Gazette des beaux-arts, 1899-1900, repr. ;

N. Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800, Londres, 2006 (édition en ligne), p. 249, n° J.4.101, repr.

Arresting and confident in execution, this is a self-portrait, signed and dated 1775, by the Dijon born artist, Claude Jean-Baptiste Hoin. The artist has depicted himself within an oval frame, and looks out towards the viewer with an inquisitive gaze and slightly cocked head. At only 25 years of age, it is a bold, robust and technically assured portrait.

Initially a pupil of Claude-François Devosge in Dijon, Hoin moved to Paris in 1774 where he studied under Jean-Baptiste Greuze, copying many of that artist's works. In addition to his works in pastel, Hoin was also a miniaturist and gouachist and also executed a large number of chalk drawings on blue paper.

Of his work in pastel, Neil Jeffares informs us that they are ‘characterised by strong drawing and animated colours, and he often made use of the di sotto in sù perspective and other theatrical, almost baroque, compositional devices.’¹  Jeffares also highlights Hoin’s admiration for the Dutch Masters, especially Rembrandt, whose works he copied in pastel and he comments that ‘perhaps he was consciously following in these masters’ footsteps by producing so many self-portraits.’²

We are most grateful to Neil Jeffares for informing us that the cryptogram on the present pastel is a Masonic code, which was deciphered by Philippe Nusbaumer, when the pastel was at Galerie Marcus. The Cyptogram reads, 'C I B HOIN P 5775'. Each symbol represents a letter using a well-known Masonic cipher system, described here: https://en.wikipedia.org/wiki/Pigpen_cipher The numbers signify the year 1775 (in the Masonic dating system, 4000 is added to the year).

1. N. Jeffares, 2006, op.cit., p. 249

2. Ibid

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Ce saisissant et confiant autoportrait est signé et daté de 1775 par l'artiste dijonnais Claude Jean-Baptiste Hoin. L'artiste s'est représenté dans un ovale peint, regardant le spectateur avec un regard curieux et la tête légèrement inclinée. Il n'est âgé que de 25 ans lorsqu'il réalise cet audacieux portrait, d’une technique déjà maîtrisée.

D’abord élève de Claude-François Devosge à Dijon, Hoin s'installe à Paris en 1774 où il étudie auprès de Jean-Baptiste Greuze, et copie de nombreuses œuvres de l’artiste. Outre ses œuvres au pastel, Hoin était miniaturiste et travaillait également à la gouache et à la craie sur papier bleu. Neil Jeffares caractérise son œuvre au pastel par « un trait fort et des couleurs vives, utilisant souvent la perspective di sotto in sù et d'autres techniques théâtrales, presque baroques »¹. Jeffares souligne également l'admiration de Hoin pour les maîtres hollandais, en particulier Rembrandt, dont il a copié les œuvres au pastel, ajoutant qu’il « marchait peut-être consciemment dans les traces de ces maîtres en produisant autant d'autoportraits »².

Nous remercions Neil Jeffares de nous avoir informé que le cryptogramme sur le présent pastel est un code maçonnique, qui a été déchiffré par Philippe Nusbaumer, lorsque le pastel était à la Galerie Marcus. Le cryptogramme se lit comme suit : C I B HOIN P 5775. Chaque symbole représente une lettre en utilisant un système de chiffrement maçonnique bien connu, décrit ici :

https://en.wikipedia.org/wiki/Pigpen_cipher

Les chiffres signifient l'année 1775 (dans le système de datation maçonnique, 4000 est ajouté à l'année).

1. N. Jeffares, 2006, op.cit., p. 249.

2. Ibid.