Studio of Corneille de Lyon

Cent portraits d'hommes du XIVe siècle à nos jours, Paris, Galerie Charpentier, 1952, n° 12 d) (as by Corneille de Lyon and titled Portrait de François III de la Rochefoucauld).

Cent portraits d'hommes du XIVe siècle à nos jours, Paris, Galerie Charpentier, 1952, n° 12 d) (comme Corneille de Lyon et sous le titre Portrait de François III de la Rochefoucauld).

This has traditionally been identified as a portrait of the count de La Rochefoucauld, as indicated on the elaborate cartouche, but Alexandra Zvereva has established the true identity of the model: it is in fact Jean de Bourbon-Vendôme, Comte d’Enghien. Originally Comte de Soissons, he inherited the title Comte d’Enghien after the death of his brother François. In 1547, he was made Chevalier de l’Ordre before accompanying the king on his campaign in Lorraine.

Several portraits of Jean de Bourbon have supported this identification, including one by Corneille de Lyon in the Musée du Louvre (inv. RF 357), another by the workshop of François Clouet in the Musée National des Châteaux de Versailles et de Trianon (inv. MV 3186), and a drawing in the Musée Condé in Chantilly (inv. MN 56): his fine features, his blue eyes and his long face are easily recognisable in the present painting.

We are grateful to Alexandra Zvereva for her help in the redaction of this notice.

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Traditionnellement identifié comme le portrait du comte de La Rochefoucauld, ainsi que le mentionne le riche cartouche, Alexandra Zvereva rétablit la véritable identité du modèle : il s’agit en réalité de Jean de Bourbon-Vendôme, comte d’Enghien. D’abord comte de Soissons, il devient également comte d’Enghien après le décès de son frère François. En 1547, il est fait Chevalier de l’Ordre avant d’accompagner le roi lors de la campagne lorraine.

Plusieurs portraits de Jean de Bourbon ont permis cette identification, parmi lesquels celui de Corneille de Lyon conservé au musée du Louvre (inv. RF 357), celui de l’atelier de François Clouet visible au musée national des châteaux de Versailles et de Trianon (inv. MV 3186), ou encore le dessin du musée Condé à Chantilly (inv. MN 56) : l’on reconnaît aisément dans notre tableau ses traits fins, ses yeux bleus et son visage long.

Nous remercions Madame Alexandra Zvereva pour son aide dans la rédaction de cette notice.