With its vibrant surface, sinuous lines and bubbling, colourful textures, Migration (L46) belongs to the Non-lieux series that marked Dubuffet's turn towards non-figurative painting in the early 1980s. Migration (L46) combines the spontaneity of drawing with a concentrated effect of colour, naturally generating an intoxicating joy.

The last series of Jean Dubuffet's prolific career, Les Non-lieux deliberately rejects any notion of time and place in favour of a raw pictorial sensation. In the twilight of his life, in Migration (L46) the artist returns with renewed force to one of his most enduring pursuits: the field of pure thought, the free imagination. Starting from an empty space, he deploys powerful white, red and yellow curves that question the relevance of our vision and understanding. Indeed, Dubuffet was the first of a group of post-war artists to reject convention and nurture the concept of Art Informel, a spontaneous art that rejects any effect of harmony or beauty in order to break free from tradition. As Migration (L46) sumptuously illustrates, Dubuffet saw no limits to the expressive potential of painting: the lines are woven together but remain completely isolated, forcing the viewer to explore and re-explore the dynamic scenario unfolding before his or her eyes.

Avec sa surface vibrante, ses lignes sinueuses, ses textures bouillonnantes et colorées, Migration (L46) appartient à la série des Non-lieux qui a marqué le virage de Dubuffet vers la peinture non-figurative au début des années 1980. Migration (L46) combine la spontanéité du dessin avec un effet concentré de couleur, générant naturellement une joie enivrante.

Dernière série de la carrière féconde de Jean Dubuffet, Les Non-lieux rejettent délibérément toute notion de temps et de lieu au profit d'une sensation picturale brute. Au crépuscule de sa vie, l’artiste revient dans Migration (L46) avec une force renouvelée à l’une de ses recherches les plus constantes : le champ de pensée pure, la libre imagination. Partant d’un espace vide, il déploie de puissantes courbes blanches, rouges et jaunes qui interrogent la pertinence de notre vision, notre compréhension. En effet, Dubuffet a été le premier d'un groupe d'artistes de l'après-guerre à rejeter les conventions et à nourrir le concept d'Art Informel, un art spontané qui rejette tout effet d'harmonie ou de beauté dans le but de s'affranchir de la tradition. Comme l’illustre somptueusement Migration (L46), Dubuffet ne voyait aucune limite au potentiel expressif de la peinture : les lignes sont tissées ensemble mais restent complètement isolées, obligeant le spectateur à explorer et à réexplorer le scénario dynamique qui se déroule sous ses yeux.