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承傳與創新——中國近現代人物、花鳥、山水精品

開啟圖輯

二十世紀，中國畫壇邁入嶄新階段，上承傳統畫學流風，復接西方思潮影響，畫家或以前賢為宗，精研古法；或博納新知，自成己貌，藝壇遂呈現汲古求新、中西互融之新貌。今年春拍，香港蘇富比中國書畫部推出一系列近現代名家精品，合而視之，足見二十世紀畫壇名家面貌的豐富多樣性。

中國書畫

香港 | 2018年4月2日

承傳與創新——中國近現代人物、花鳥、山水精品

  • Arnold Lee
    傅抱石《柳蔭美人》，估價 HK$ 8,000,000-12,000,000
    本幅乃傅抱石一九四八年撿贈印度畫家蘇可拉 (Y.K. Shukla)。蘇氏三十年代入讀羅馬皇家藝術學院，研習版畫，後獲印度政府選派來華進修獲印度政府選派來華進修。他一九四七年七月抵北平，先習中文，再轉入北平國立藝術專科學校之繪畫科研習班修讀中國畫，師事徐悲鴻、王青芳。傅抱石亦任教該系，對蘇可拉自多垂顧。一九四八年，蘇氏屢辦畫展，傅氏遂撿舊作以贈。圖中弱柳依依，輕掠畫面，枝梢下，赭衣仕女折梅，踽踽獨行，回首凝望，若有所盼。構圖簡潔，設色清麗，著重描劃仕女氣質優雅、含蓄動人的意態，寫來細緻用心。

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  • （左）蔣兆和《老婦》，估價 HK$ 400,000-600,000 （右）蔣兆和《老叟》，估價 HK$ 400,000-600,000
    蔣兆和以寫實技巧為基礎，輔以傳統筆墨，題材集中反映民間基層生活，體現了偉大人道主義之深刻思想性，故其風格獨樹一幟，有別於一般欣賞口味。其筆下人物非憑空臆造，皆有所本，多取材於周遭環境，著眼於平民百姓之日常生活，尤以勞苦大眾為焦點。 〈老婦〉 與 〈老叟〉 同為半身像，從裝束神情，應為北平街頭靠出賣勞力維生者。 原藏者乃英籍人士，上世紀三十年代初為荷蘭皇家殼牌公司駐華人員，二戰期間被調往印度。戰後返華，居停北平期間，因夫人甚好蔣兆和畫藝，頗有往來，於四六至四八年間，直接選購其畫。四九年攜帶作品離華，畫作一直張懸廳堂，日後分付兒輩。



     

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  • Arnold Lee
    于非闇《水仙蝴蝶》，一九四七年作，估價 HK$ 1,600,000-2,200,000
    本幅乃畫家寫贈法國著名漢學家于儒伯（Robert Ruhlman）。于氏四十年代至五十年代初留學北平，長期從事中國文學研究。留華期間，與舊京書畫界頗有往還，四十年代晚期得齊白石、于非闇等贈畫。一九四七年春，畫家以窗前栽植水仙入畫，製成數圖，本幅即其一，並置坡地，補雜卉，上綴蝶舞雙雙，墨色濃淡各異，與細葉晃動，相映生趣。畫竟，遇于儒伯，方添其上款。

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  • Arnold Lee
    張大千《四時花卉》，一九八○年作，估價 HK$ 2,600,000-3,000,000
    本幅取四時花木合為一卷，構圖以花卉順時序排列，春桃嬌紅、夏荷翠綠、秋菊嫩黃、水仙迎雪，皆佈置井然，間有雜花蔬果，穿插其中，惟高低起伏，搖曳生姿，互起呼應，季節區隔，秩序自生，切合物情、物態、物理之自然法則。

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  • Arnold Lee
    張大千《翠蓋朱裳》，一九七○年作，估價 HK$ 3,000,000-4,000,000
    本幅乃畫家寫贈四女張心嫻夫婿之父母。大千自巴西移家美國，定居加洲，所覓寓所，面積環境難及八德園，故取名戲稱「可以居」。本幅夏季寫荷，取消暑納涼之意，全幅以色為主，紅荷三朶，隱現於大片綠葉掩映間，朱翠交織，招展飄揚，氤氳滿紙，水氣盈貫，正是風過池塘之景。

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  • Arnold Lee
    徐悲鴻《白梅》，一九四三年作，估價 HK$ 4,000,000-6,000,000
    本幅乃畫家送贈藝友黃君璧。徐黃之交始於上世紀二十年代，後又共事於南京中央大學藝術系。抗戰期間，學校避寇，自寧內遷重慶，兩人仍執教該校，切磋論藝，皆活躍於陪都藝壇，屢有聯袂同遊巴蜀名勝，並互有題贈之作。

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  • Arnold Lee
    吳冠中《鸚鵡》，估價 HK$ 2,600,000-3,500,000
    「鳥叫，或曰鳥鳴。許多鳥籠往往聚集到住宅區附近的樹叢中，嘰嘰喳喳，卿卿我我，組成了鳥們的鳴奏會。最早給我留下深刻記憶的鳥叫是『布穀，布穀』，叔伯們說那是催人布穀，到播種時候了，又有人說是『哥哥歸家』，則當屬戀歌了。至於夜鶯的歌喉，我似乎至今沒有印象，也許她從未向我吐過衷腸。我確乎一向不很關心鳥語花香，也沒逗弄過會說話的八哥和鸚鵡，倒是畫過幾幅鸚鵡，自題畫外音：『鸚鵡前頭人語喧，誰人不敢言』， 『通身豔裝，並非自己選擇，祖祖輩輩的遺傳，雅俗任人評說』。」　　　　　　　



    －吳冠中



    按〈吳冠中全集〉所示，本幅作於一九九○年，並獲畫家於九十年代精選製作珂羅版畫。

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  • Arnold Lee
    傅抱石《雪擁藍關圖》，一九四五年作，估價待詢
    〈雪擁藍關圖〉是幅雪景山水，寫的是韓退之詩中一聯。有個神話傳說，韓愈的族侄韓湘子為八仙之一，早先曾當着韓愈作法，在盆中放土，長出牡丹，立刻開花，花瓣上有一聯曰「雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前」，給叔叔看，韓愈不理解。後來韓愈為向皇帝諫迎佛骨，謫貶朝陽。離長安南行，翻越秦嶺時遇上大雪，馬不能走，進退維谷。在緊急關頭，湘子忽然出現，告以詩中之意，遂幫助韓愈夜宿藍關驛舍。畫中山巒皆白，中間一峯突起，氣勢雄渾，頗有宋人意味。下半則全是傅家風貌，遠方畫出關隘，在下角樹叢間有三個人物，除了韓愈和馬伕，自然是特來解困的湘子了（歷史上韓愈確有侄名韓湘）。畫中縱橫揮灑的筆法，渾茫空靈的意境，加強了神話色彩。



    一摘引自沈左堯〈傅抱石的唐人詩意畫〉

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  • 李可染《蘭亭圖》，一九五六年作，估價 HK$ 6,000,000-8,000,000
    一九五六年春，可染先生到江南、四川作山水寫生，歷時近八個月，浙江屬行程之一。千古傳頌因〈蘭亭集敘〉而名揚的蘭亭，他自不會錯過。〈蘭亭圖〉就是期間作品之一。

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  • 李可染《江山勝境圖》，一九八八年作，估價 HK$ 9,000,000-12,000,000
    李可染好遊歷，抗戰期間流轉各地，日後亦屢有寫生之旅，行遍大江南北，途中對景寫生不輟，為創作積累豐富素材。〈江山勝境圖〉以重巒高叠，屹立中央，右方見幽谷窄道，益顯群山列序之前後空間距離，前方水道斜出貫穿畫面，張帆點點，前續後繼，乘風御水，輕越而過，左下方見沿岸密樹濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對望，有意弱化峽江雄峙險峻之勢。如此佈局，或接近峽江輕舟，或接近清漓天下景，實畫家筆下展其移山倒海之功，於「信手塗抹」間，綜合河山各處勝境化為胸臆中之天地。

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  • Arnold Lee
    陸儼少《峽江行旅圖》， 一九八四年作，估價 HK$ 6,500,000-8,000,000
    抗戰勝利，陸儼少與與彭襲明乘木筏由重慶到宜昌，一路東下，盡覽沿江危巖穹谷，自此蜀地峽江即成畫家最富個人特色的山水畫題。〈峽江行旅圖〉取六呎整紙，繪於一九八四年，乃同類題材尺幅較大者。畫中見大江夾流於兩岸崇山，水流湍急，新式輪船穩行其中；山勢欹斜，雜以斑斕秋樹；流雲行空，江水、崇山、流雲，氣脈貫通。畫家落筆迅捷，勾江細紋亦不失迭宕節奏，令觀畫者有同歷舟行蹈險之感。

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  • Arnold Lee
    朱屺瞻《淵明詩意》，一九九一年作，估價 HK$ 350,000-500,000
    來源：一九九三年得於新加坡斯民藝苑

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  • Arnold Lee
    張大千《湖山景色》，一九六九年作，估價 HK$ 5,000,000-7,000,000
    大千先生是近代中國畫家中最敢嘗新者。選用物料最為講究，既好前人佳筆舊楮，卻不固步自封，尤以移家海外，廣泛接觸吸納新事物，遂嘗試不同質料為材。其極致者，則選木板，以材質具天然紋理及吸水異常之特性，形成畫上特殊效果。本幅薄施淡彩，形成塊面，點出湖岸或水渚之景，復簡筆勾劃孤舟、房舍、疏樹，最後醒以潑灑青綠，色彩與板上天然紋理形成流雲波影、水色天光交接，直見變幻多姿，窮盡造化之功。現存大千之潑彩木板畫，多留付至親。本幅寫竟，一直自存，待七四年在芝加哥西納奇畫廊個展時方公開。

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