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拍品詳情

印象派及現代藝術晚拍

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倫敦

克勞德·莫內
1840 - 1926年
《阿讓特依的塞納河》
款識:畫家簽名 Claude Monet 並紀年75(右下)
油彩畫布
59.8 x 79.8 公分
23 1/2 x 31 3/8 英寸
1875年作
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來源

尚·巴蒂斯·福爾,巴黎(1875年9月購自藝術家)

杜杭·胡埃畫廊,巴黎(1893年1月9日購自上述來源)

杜杭·胡埃畫廊,紐約(1928年購自上述畫廊)

亨利·波特·羅素夫人,希爾斯伯勒,加州(1928年12月31日購自上述畫廊)

查爾斯·H·羅素伉儷,希爾斯伯勒,(約1965年承繼自上述人士)

舊金山現代美術館,舊金山(1974年經上述藏家遺贈。賣出:紐約佳士得,1997年5月14日,拍品編號20)

現藏家生前購自上述拍賣會

展覽

巴黎,佩萊蒂耶街11號,「第二次獨立藝術家作品展(第二次印象派展覽)」, 1876年, 品號149

巴黎,杜杭·胡埃畫廊,「克勞德·莫內作品展」,1883年,品號13

巴黎,喬治·帕蒂畫廊,「克勞德·莫內與A·羅丹」,1889年,品號28

巴黎,杜杭·胡埃畫廊,「莫內、畢沙羅、雷諾瓦與希斯里」,1899年,品號5

魏瑪,美術及裝飾藝術大公爵皇家博物館,「莫內、馬奈、雷諾瓦與塞尚」,1904年,品號16

魏瑪,美術及裝飾藝術大公爵皇家博物館,「克勞德·莫內」,1905年,品號4

倫敦,格拉夫敦畫廊,「布丹、馬奈、畢沙羅、塞尚、莫內、雷諾瓦、德加、莫里索及希斯里畫作展」,1905年,品號126

維也納,米特凱畫廊,「莫內·馬奈」,1910年,品號30

倫敦,格羅夫納大宅,「法國藝術,當代裝飾藝術展,1800年至1885年」1914年,品號50,圖錄附圖版(作品標題為《阿尼埃爾的塞納河》)

巴黎,杜杭·胡埃畫廊,「莫內、畢沙羅、雷諾瓦與希斯里的重要作品」,1925年,品號28

紐約,杜杭·胡埃畫廊,「印象派藝術家畫作」,1926年,品號12

紐約,杜杭·胡埃畫廊,「克勞德·莫內畫作回顧展」,1927年,品號6,圖錄附圖版

蘇黎世,蘇黎世美術館;巴黎,美術學院畫廊與海牙,市立博物館,「克勞德·莫內」,1952年,品號32,圖錄附圖版

溫哥華,溫哥華美術館,「法國印象派作品展:包括早期影響印象派發展之畫作」1953年,無品號

聖路易斯,聖路易斯及明尼阿波利斯城市美術館,「克勞德·莫內」,1957年,品號29,圖錄附圖版

三藩市,加州榮勳軍團美術館;聖塔芭芭拉,聖塔芭芭拉藝術館,聖地牙哥美術館,「克勞德·莫內,加州收藏畫作」,1974年,品號3,圖錄附圖版

紐約,阿奎維拉畫廊公司,「克勞德·莫內」,1976年,品號24,圖錄附彩色圖版

華盛頓D.C.,國家藝術館與三藩市,M.H.德揚紀念館,「新畫作:印象派」,1986年,頁179,品號30,圖錄附彩色圖版;精裝版圖錄封面

出版

埃米爾·波契隆,「漫步觀世:印象派藝術家」,《太陽》,1876年4月4日,頁3(提及)

埃米爾·波契隆,「印象派藝術家」,《回顧》,1876年4月9日,頁3(提及)

佚名,「通過藝術…克勞德·莫內作品展」,《現代藝術》,1883年4月,頁15(提及)

卡米爾·莫克莱爾,《印象派:歷史、美學與藝術家》,巴黎,1904,圖版頁76

朱利葉斯·邁爾·格雷夫,《關於印象派》,《藝術》,1910年1月,圖版頁153

古斯塔夫·杰弗洛伊,《克勞德·莫內的生命、時代與作品》,巴黎,1922年,頁59、62及71(提及)

佛羅倫特·費爾斯,《克勞德·莫內》,巴黎,1925年,圖版頁39

卡米爾·莫克莱爾,《克勞德·莫內》,巴黎,1927年,圖版頁19

里安·韋斯,《克勞德·莫內》,巴黎,1928年,圖版頁29(定為1879年作)

丹尼爾·維登斯坦,《克勞德·莫內傳與專題目錄》,巴黎與洛桑,1974年,第1冊,品號373,附圖版

戴安娜·C·杜邦、卡芙蓮·楚爾徹·賀蘭、伽爾納·伽爾仁·穆勒與羅拉·L·素卡(編),《三藩市現代美術館:畫作及雕塑作品集》,紐約,1895年,圖版頁344

《莫內 - 羅丹:1889展覽之百年紀念展》(展覽圖錄),羅丹博物館,巴黎,1989年至1990年,圖版頁78

丹尼爾·維登斯坦,《莫內專題目錄》,科隆,1996年,第2冊,品號373,彩色圖版頁154

露芙·博森,《新繪畫:印象主義1874-1886》,三藩市,1996年,第2冊,品號II-149,圖版頁56

相關資料

莫內以阿讓特依的河流為描繪對象,創作多幅傑出畫作,可說是印象派的至臻佳品,成就登峰造極。《阿讓特依的塞納河》筆觸輕柔鬆軟,盈溢流動光影,在畫作系列中極具代表性,印象派風格強烈,盡展莫內的大師風采。本作品繪於1875年,此時期莫內以阿讓特依為家,小城鎮兼具鄉村情懷與現代風尚,吸引莫內前往定居。藝術家將這種地方個性融入畫作,不但成就印象派藝術經典,同時令小鎮成為對同輩印象派藝術家別具意義的地點。

《阿讓特依的塞納河》是印象派的典範名作,由莫內親自挑選於第二次印象派畫展中展出;作品落筆清晰準確,筆觸蘊含豐富動感能量,為畫作注入揮灑自如的隨興感。莫內居於阿讓特依期間,鬆柔活潑的筆法逐漸成形,標誌著莫內印象派作品的至高成就,而本作正能顯示這個時期的重要性。莫內於阿讓特依首年的作品仍然隱含較正規的傳統藝術語言,可是由第二年起,筆觸便即開始趨向鬆柔。以考陶爾德畫廊的《阿讓特依的秋天》為例,畫作蘊涵秋色輕透的朦朧意態,從中可窺見作家畫風轉變的初貌。在1874年作品《阿讓特伊盆地》當中,這種技巧的運用更見自如,配合鮮藍色系,生動描繪粼粼水光的動態與能量,令人驚嘆。這種效果在本作裡面更為明顯,描繪青蔥綠葉時下筆較為厚重,藍色的橫向筆觸則顯輕柔,兩者對比清晰明確,天光水色彷如在畫布上徐徐游動,畫面滿注炫目光華,讓觀者有如置身陽光普照的午後塞納河畔,意境美不勝收。

不過,本作品的充沛能量不僅是來自印象派的流麗風格,亦源於莫內嚴謹的構圖佈局。寬闊的堤岸與三角形狀的河水互相呼應,天空與地面浩然相對,營造出平衡的畫面結構。各種元素全部領向地平線左邊的消失點,進一步突顯畫作的盈溢動感。莫內的風景畫構圖巧妙,展現名家風範,廣獲當代藝評家讚譽及肯定,即使是對印象派畫作不甚鍾情的保守派,亦對此稱讚有加。

《阿讓特依的塞納河》先由法國歌劇名家尚•巴蒂斯‧福爾購入,福爾以收藏印象派作品為人樂道,一度擁有有逾六十張莫內作品。連同本作在內,他於1876年第二次印象派展覽中借出十張莫內風景畫作。作品後來納入著名美國收藏家亨利·波特·羅素夫人典藏,經後人於1974年遺贈予三藩市現代美術館。

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