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「五十萬卷樓」藏名家書畫(編號1290-1303)

黃賓虹 多蔭書屋圖
設色紙本 立軸 一九四六年作
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「五十萬卷樓」藏名家書畫(編號1290-1303)

黃賓虹 多蔭書屋圖
設色紙本 立軸 一九四六年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

黃賓虹 多蔭書屋圖
(1864-1955)
設色紙本 立軸 一九四六年作
吳鳴署簽

簽書:
黃賓虹〈多蔭書屋圖〉。丙戌夏至,翠道人揮汗書耑。

款識:
雲林六君子,松柏兼梧桐。楊柳更瀟灑,晨夕臨清風。根茂實乃昌,天籟聞空中。
培樾先生習誦清芬,表揚祖德,因以「多蔭」名其書屋,屬寫斯圖,即希粲正。丙戌,賓虹。

鈐印:
〈黃〉 「黃賓虹」、「冰上鴻飛館」。
〈莫〉 「東莞莫氏多蔭草堂印」、「多蔭草堂」。
〈吳〉 「挹翠」(鈐於簽條)。


118 by 52.8 cm. 46 ½ by 20 7/8 in.
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相關資料

上款:「培樾」即莫培樾(1905-1982),號武蔭,莫伯驥子,東莞麻涌人。早年肄業於廣州南海中學、光華醫學院,畢業後在穗行醫濟世;受乃父影響,精研中國傳統文化,書卷之餘以丹青園藝自娛。一九四一年定居澳門後,熱心參與當地教育及慈善事業,曾任澳門中華總商會副會長,積極為華裔醫生爭取權益。

註:麻涌莫氏乃東莞大姓,始祖可追溯至唐朝大學士莫宣卿。宣卿嗜藏書,有詩存世「書屋倚麒麟,不同牛馬路。床頭萬卷書,溪上五龍渡。」宋景定年間,莫氏一族遷入麻涌,至莫啟智(1844-1880)已是第廿七代。莫啟智以教書為業,藏宋元遺書森森連屋,對人教子皆以敦飭倫紀為先,編〈誡子庸言〉二卷,集由宋而清碩儒聖賢嘉言,得時人稱贊。其子伯驥從事醫藥行業,然癡迷古書,積卅年如一日,建「五十萬卷樓」貯之,終成西南八省藏書之首。伯驥子培樾承繼父業,行醫之餘亦喜佳槧秘鈔。惜抗戰亂世,莫氏藏書、著作散失泰半,惟存目錄、跋文兩種。一九四六年,伯驥、培樾父子已遷居澳門,請黃賓虹繪製〈五十萬卷樓圖〉、〈庸言書屋圖〉與〈多蔭書屋圖〉三圖,畫家每幅綴以自作七律、五律。三畫秘藏莫家半世紀,二○一五年方漸次釋出,〈多蔭書屋圖〉正是此套定製作品中最後一幅。

莫氏父子請賓虹作畫,黃居素為中人。一九四六年五月十一日賓虹致其信札有提及「莫天一君三幀日內可到」即指上述三幅。該年黃居素養疴澳門,與莫伯驥父子比鄰而居,日相往來。莫氏父子與賓虹雖不相識,卻藉居素、吳鳴等共同友人之推介,頗有相惜知己之感:二者皆有藏癖,賓虹早年於安徽築屋藏書,惜因南北奔走,多經離亂,書屋遂廢置;於收藏皆惡蓄之而不致用,遂勤以撰述;二者藏品均受滅劫,深感流散之痛,賓虹於〈五十萬卷樓圖〉中詩曰「陵谷微茫幾變遷,不䃺歷劫墨雲烟」實寓對莫氏、對自己之感慨。故莫氏父子於眾多畫家友朋中擇定素無交情之賓虹為藏書樓、書屋立像,絕非僅僅欣賞其畫藝,亦是對畫家學養的認同。

〈多蔭書屋圖〉與另兩幀尺幅相若,皆賓虹四六年習法北宋的典型面貌,筆力沉著,墨彩渾厚,每幅須點染數十遍方成,「五日一水,十日一石」實非妄言。賓虹未曾踏足澳門,卻讀過吳漁山〈三巴集〉,有心得,吳歷寫「濠境山形可類花」,賓虹於畫中確未表現崇山峻嶺,三幅主題樓閣皆置於近景,中景山林坡陁平沙岸,以示當地臨海山景,遠景俱以幾筆淡墨抹出。〈多蔭〉近景於三幅中最見疏朗,群樹環植,蒼松綠柏,楊柳梧桐,青青亭亭具君子之致;門前設有虛亭,白墻護院,院內前庭空曠,置湖石几凳、紅葉盆栽於中,層樓上二人對坐,翻書對談觀景,也許是莫氏父子生活寫照。院中盆栽似非偶然安排,賓虹為友朋作畫,力求呈現實景,曾在信中要求索畫者「暇中得以簡筆鉤勒林巒泉石房宇結構寄示,拙筆當為圖」,莫培樾喜以園藝自娛,料想作畫前,雙方或細節溝通,方有如此安排。

「五十萬卷樓」藏名家書畫(編號1290-1303)

本輯乃近世東莞藏書家莫伯驥(1878-1958)「五十萬卷樓」舊藏,亦此聞名粵省之收藏第三度於香港蘇富比釋出。莫家藏書可溯源至晚唐學士莫宣卿,可謂陳編世守,嬋嫣不絕,至伯驥已是麻涌莫氏第廿八代,從商致富,然甘飯蔬食,癡迷古書,無閥閱之氣,藏必研究,五十萬卷書外尚有著作數十種。惜身逢亂世,藏書著述或毀於戰火,或散落人間,聚散無常,自古如是。

四十年代初,莫伯驥隨子培樾遷居澳門,方得一片寧靜,然終究無力再搜集古書,衹留部份前賢學人翰墨,寄想過往。伯驥先生曾與友人言收藏:「予無力收書畫,但藏書家如潘文勤,家亭諸公手翰,則頗有之。予蓋欲得藏書家之墨迹以寄其心情也」。本輯集書畫十四件,除賓虹山水,袁枚、吳鼒、阮元、顧莼、張惠言、盛昱等皆乾嘉道光年間藏書家、學者、金石家之手跡,可證蒐集旨實出於藏書世家經世研學之思路。而黃賓虹〈多蔭書屋圖〉(編號1303)與之前釋出〈五十萬卷樓圖〉、〈庸言書屋圖〉,合為莫伯驥、培樾父子四六年向畫家定製一套三幀,寫其藏書樓與父子二人書屋,丹青燦然,足令觀者睹畫思賢。

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