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拍品詳情

現代藝術晚間拍賣

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香港

趙無極
1920 - 2013
10.01.86
款識
無極ZAO(右下)
ZAO WOU-KI 10.1.86(畫背)
一九八六年作
油畫畫布
195 x 130 cm; 76 ¾ x 51 ⅛ in.
參閱狀況報告 參閱狀況報告

註:畫背貼有現代藝術巴倫西亞研究所Julio Gonzalez中心展覽標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉(資料提供/趙無極基金會)

來源

日內瓦,Jan Krugier畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

展覽

巴黎,艾德畫廊〈趙無極〉一九八八年
盧森堡,埃希特納赫國際藝術節〈趙無極:繪畫,中國水墨,版畫〉一九九二年六月至七月
台北,台北市立美術館〈趙無極回顧展〉一九九三年二月二十七日至五月三十日
薩拉哥薩,薩拉哥薩會議展覽中心〈趙無極回顧展〉一九九五年三月十四日至四月十二日
高雄,高雄美術館〈趙無極回顧展〉一九九六年一月至四月
香港,香港藝術館〈無極意象:趙無極回顧展〉一九九六年五月三日至七月二十八日
巴倫西亞,現代藝術巴倫西亞研究所Julio Gonzalez中心〈趙無極〉二〇〇一年五月三日至七月一日
巴黎,國立網球場現代美術館〈趙無極〉二〇〇三年十月十四日至十二月七日
東京,石橋財團普利司通藝術館〈趙無極展〉二〇〇四年十月十六日至二〇〇五年一月十六日

出版

〈趙無極〉Claude Roy編(巴黎,Éditions Cercle d'Art,一九八八年/一九九二年),圖版45,169頁
〈趙無極〉(巴黎,艾德畫廊,一九八八年),31頁
〈趙無極:繪畫,中國水墨,版畫〉(盧森堡,埃希特納赫國際藝術節,一九九二年),圖版9,24頁
〈趙無極回顧展〉(台北,台北市立美術館,一九九三年),68頁
〈趙無極回顧展〉(薩拉哥薩,薩拉哥薩會議展覽中心,一九九五年),圖版13,23頁
〈趙無極回顧展〉(高雄,高雄美術館,一九九五年),192頁
〈無極意象:趙無極回顧展〉(香港,香港美術館,一九九六年),圖版55,147頁
〈趙無極〉(巴黎,國立網球場現代美術館,二〇〇三年),139頁
〈趙無極〉(東京,石橋財團普利司通藝術館,二〇〇四年),圖版47,127頁
〈趙無極:作品,著作,訪談〉(巴塞隆納,Ediciones Polígrafa/紐約,D.A.P.,二〇〇七),95頁
〈趙無極1935 - 2010〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編(巴黎,Editions Flammarion,二〇〇九年/二〇一七年),243頁

相關資料

漏痕藏山水,詠天地大美

中國傳統繪畫的散點透視,深深受「寫意」之美學觀念所影響:以郭熙的《早春圖》為例,畫家試圖將多種角度所觀望、感悟的山川之美,放諸有限的畫幅,逐發展出綜合平視、俯視、仰視等視點的構圖,與物推移,以展現山岳豎立於煙霞之間的高遠、深遠和平遠,畫家的主觀思想亦包含其中。趙無極從不諱言他對北宋書畫名家范寬、郭熙的仰慕,而本作《10.01.86》的垂直構圖與《早春圖》亦明顯有著相通之妙,壯闊的抽象畫面不禁令人聯想巍峨宏偉的山勢,東方傳統山水的美學元素自然地流洩其間,創造了一個無限空靈又根植於天地的綺麗奇觀。邁入八〇年代,趙無極的心境無所羈絆,面對倘大的畫布,只要信手拈來,靈感即可取之不盡:適逢舉辦展覽與講座,趙無極殷切地重遊神州大地,一睹久違的祖國江山風雨,一幕幕醉心的景致給予其日後充裕的創作養份;1981年的一次機緣,趙無極拜訪了張大千的畫室,兩人暢聊藝術與人生,而他或多或少也對大千潑墨潑彩的創作產生了共鳴。以上經歷無不體現在《10.01.86》之中,藝術家的神氣下筆迸生出充滿秀逸之氣、磅礡之勢的繪畫表現,構圖亦指涉了大自然鬼斧神工的的萬千氣象,以寄寓一種豪邁不羈、翱翔自適的文人襟懷。

隨著人生觀的改變,過往系列裡的轟烈與凌厲逐漸融化於大片虛境煙雲之中,藝術家以往曾與空間搏鬥的激情,漸漸被一種豁達淡然的心態所感化。一幅渾然天成、不見人工匠氣的山水奇景由筆下誕生,色彩與筆法均展現畫家的從容泰然。此與趙無極於1972年重拾中國水墨創作不無關系,筆墨於宣紙上的點甩、暈染和滴流,亦自然地融入油畫表現之中。在《10.01.86》,趙無極的書法底蘊隨著筆尖的轉運而表露無遺,他大筆一揮,任由顏料在畫布上恣意流淌而下,產生如中國傳統書法中「屋漏痕」的自然美態。「屋漏痕」的概念出自唐代懷素與顏真卿的對話,比喻用筆如牆壁上的雨水漏痕,而現代書法家沈尹默則對「屋漏痕」有以下直白的解釋:「雨水滲入壁間,凝聚成滴始能徐徐流下來,其流動不是徑直落下,必微微左右動盪着垂直流行,留其痕於壁上,始得圓而成畫,放縱意多,收斂意少。」從以上可知,這「痕」的形象源於自然,蜿蜒頓挫地垂直而行之,從這種自然現象提煉而出的書法靈感,強調用筆的澀勢與質感。反觀本作,趙無極利用油彩發揮圓活的筆勢,稀薄的暖白、粉橘、鵝黃等顏料猶如窗明几淨的玻璃上的透亮水珠,流淌的痕跡凝結畫中,為作品注入清新的自然韻味。《10.01.86》不僅具有大山大水的浩然靈氣,局部的雕工也是細緻入微,觀者的視線在宏闊的畫面上傳梭游戈,一步一景,令人百看不厭,並深深地為其著迷。

《10.01.86》曾先後九次參與藝術家重要展覽,足跡遍佈歐洲、亞洲多個城市,更完整地著錄於十一本重要畫冊中,耀眼的「履歷」是其他作品罕有能與之匹敵。本作屢屢獲選代表參展,一路見證趙無極晚年享譽國際的盛景,意義非凡,堪稱引領其藝術成就躍升至完滿之巔的關鍵作品之一。

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