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清康熙 粉彩百鳥朝鳳圖大棒槌瓶 |
估價
300,000 - 500,000 USD
招標截止
描述
來源
艾弗瑞•莫里森 (1821-1897) 收藏，放山居，蒂斯伯裡，威爾特郡
約翰•格蘭維爾•莫里森，Rt. Hon. Margadale of Islay 勳爵，T.D., J.P., D.L. (1906-1996) 收藏
倫敦佳士得1970年5月4日，編號23
香港蘇富比1977年5月16日，編號216
摩納哥蘇富比1987年6月22日，編號1465
美國私人收藏
Ralph M. Chait Galleries，紐約，2004年
約翰•格蘭維爾•莫里森，Rt. Hon. Margadale of Islay 勳爵，T.D., J.P., D.L. (1906-1996) 收藏
倫敦佳士得1970年5月4日，編號23
香港蘇富比1977年5月16日，編號216
摩納哥蘇富比1987年6月22日，編號1465
美國私人收藏
Ralph M. Chait Galleries，紐約，2004年
出版
Jeffrey P. Stamen、Cynthia Volk 及倪亦斌，《文采卓然：潔蕊堂藏康熙盛世瓷》，布呂赫，2017年，圖版56
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您徵詢其他專業修復人員，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每件拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為主觀看法而非事實陳述。雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
百鳥朝凰鼎盛世：放山居粉彩大棒槌瓶 本大棒槌瓶瑰麗雍雅，展示康熙朝晚期工藝技術精進之輝煌成就。本瓶編制龐大，紋飾豔麗，足證清聖祖開明大度，紫禁城及景德鎮御窰屢創新技，發展迅速。此外，本瓶以五彩色調為基礎，兼施粉紅彩、並摻混疊施多色彩料，乃屬採用此技最早期成功作例之一。
此瓶見粉紅彩、釉上藍彩及綠彩暈染，乃屬康熙晚期製作，時五彩漸為粉彩所替，其遂得名五彩加粉彩。關於清代引入粉紅彩之來源及深遠影響，以及不透明白、黃色彩之發展，歷來學者討論頗多。諸上種種，使得景德鎮所製瓷器面貌截然一新。學者 Nigel Wood 對此類彩化學成分研究深入，認爲此類不透明白、黃彩或源於琺瑯器，而粉紅彩則可能從歐洲經天主教傳教士進入中國、以金發色之粉紅彩（參見 Nigel Wood，《Chinese Glazes》，香港，1999年，頁241-243）。清世宗紫禁城內設作坊，造就宮廷畫家、藝匠，聯同歐洲傳教士，通力合作，地利人和，為時雖短，卻為文藝發展迎來新姿，成就前所未見，製有此般雅器，別開生面，啟琺瑯彩瓷先河。歐洲琺瑯或清宮玻璃作坊特製之琺瑯釉彩，與當時景德鎮之五彩大相逕庭，其中尤以自歐洲引入之紫紅與鉛白為新，前者以金發色，膠體金煉成紫紅，濃艷透亮。清宮玻璃作坊為製掐絲琺瑯，早有以砷酸鉛煉成白彩之技，但至康熙之時，疊施為彩，摻於其他彩料，乳化不透，成就粉調柔色。
此瓶題材寓意深長，鳳凰尊百鳥之王，百鳥環繞，取其「百鳥朝凰、百鳥朝鳳」美意。鳳凰僅見於太平盛世，鳥中之長，意指君王，臨天下，尊攝百官，寓君臣之義。圖中鳥雀各類，代表「五倫」之道，鳳示君臣，鶴示父子，鴛鴦示夫妻，鶺鴒示兄弟，黃鶯示朋輩。
器型、尺寸及紋飾類如本瓶者，僅一例可比，曾屬加州聖塔芭芭拉藝術博物館收藏，曾售於香港蘇富比2017年4月5日，編號1116（圖一）。紐約大都會藝術博物館收藏一青花五彩瓶，器形及尺寸相近，繪花鳥紋飾，圖載於 Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，波士頓，1975年，圖版131；倫敦佳士得曾兩度出售一對相近瓶例，先後為1970年5月4日，編號23及1985年7月9日，編號202，現屬潔蕊堂收藏，圖見 Jeffrey P. Stamen、Cynthia Volk及倪亦斌，《文采卓然：潔蕊堂藏康熙盛世瓷》，布呂赫，2017年，編號54。摩納哥蘇富比出售一花鳥瓶例，售於1992年2月29日，編號440。紐約蘇富比亦售一五彩例，尺寸碩大，飾叩馬阻兵圖，售於2018年3月20日，編號322。
本瓶出自艾弗瑞•莫里森（1821-1897）（圖二）收藏，艾弗瑞乃最聞名之維多利亞時代收藏家之一、紡織富商詹姆斯•莫里森次子。據傳詹姆斯•莫里森為十九世紀英格蘭最富裕之非貴族人士。艾弗瑞於1848年獲父饋贈威爾特郡放山居大宅。在1857年詹姆斯•莫里森去逝以後，艾弗瑞將大額遺產用於藝術收藏，並於1860年代期間聘請頂尖建築師 Owen Jones 設計三間藝廊以收藏其歐洲畫作及中國裝飾藝術品。其中一間十六世紀風格大廳，廳內置華麗烏木及象牙櫃，用作陳設其中國瓷器收藏，是次拍賣呈獻此瓶正屬此廳收藏。
此瓶見粉紅彩、釉上藍彩及綠彩暈染，乃屬康熙晚期製作，時五彩漸為粉彩所替，其遂得名五彩加粉彩。關於清代引入粉紅彩之來源及深遠影響，以及不透明白、黃色彩之發展，歷來學者討論頗多。諸上種種，使得景德鎮所製瓷器面貌截然一新。學者 Nigel Wood 對此類彩化學成分研究深入，認爲此類不透明白、黃彩或源於琺瑯器，而粉紅彩則可能從歐洲經天主教傳教士進入中國、以金發色之粉紅彩（參見 Nigel Wood，《Chinese Glazes》，香港，1999年，頁241-243）。清世宗紫禁城內設作坊，造就宮廷畫家、藝匠，聯同歐洲傳教士，通力合作，地利人和，為時雖短，卻為文藝發展迎來新姿，成就前所未見，製有此般雅器，別開生面，啟琺瑯彩瓷先河。歐洲琺瑯或清宮玻璃作坊特製之琺瑯釉彩，與當時景德鎮之五彩大相逕庭，其中尤以自歐洲引入之紫紅與鉛白為新，前者以金發色，膠體金煉成紫紅，濃艷透亮。清宮玻璃作坊為製掐絲琺瑯，早有以砷酸鉛煉成白彩之技，但至康熙之時，疊施為彩，摻於其他彩料，乳化不透，成就粉調柔色。
此瓶題材寓意深長，鳳凰尊百鳥之王，百鳥環繞，取其「百鳥朝凰、百鳥朝鳳」美意。鳳凰僅見於太平盛世，鳥中之長，意指君王，臨天下，尊攝百官，寓君臣之義。圖中鳥雀各類，代表「五倫」之道，鳳示君臣，鶴示父子，鴛鴦示夫妻，鶺鴒示兄弟，黃鶯示朋輩。
器型、尺寸及紋飾類如本瓶者，僅一例可比，曾屬加州聖塔芭芭拉藝術博物館收藏，曾售於香港蘇富比2017年4月5日，編號1116（圖一）。紐約大都會藝術博物館收藏一青花五彩瓶，器形及尺寸相近，繪花鳥紋飾，圖載於 Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，波士頓，1975年，圖版131；倫敦佳士得曾兩度出售一對相近瓶例，先後為1970年5月4日，編號23及1985年7月9日，編號202，現屬潔蕊堂收藏，圖見 Jeffrey P. Stamen、Cynthia Volk及倪亦斌，《文采卓然：潔蕊堂藏康熙盛世瓷》，布呂赫，2017年，編號54。摩納哥蘇富比出售一花鳥瓶例，售於1992年2月29日，編號440。紐約蘇富比亦售一五彩例，尺寸碩大，飾叩馬阻兵圖，售於2018年3月20日，編號322。
本瓶出自艾弗瑞•莫里森（1821-1897）（圖二）收藏，艾弗瑞乃最聞名之維多利亞時代收藏家之一、紡織富商詹姆斯•莫里森次子。據傳詹姆斯•莫里森為十九世紀英格蘭最富裕之非貴族人士。艾弗瑞於1848年獲父饋贈威爾特郡放山居大宅。在1857年詹姆斯•莫里森去逝以後，艾弗瑞將大額遺產用於藝術收藏，並於1860年代期間聘請頂尖建築師 Owen Jones 設計三間藝廊以收藏其歐洲畫作及中國裝飾藝術品。其中一間十六世紀風格大廳，廳內置華麗烏木及象牙櫃，用作陳設其中國瓷器收藏，是次拍賣呈獻此瓶正屬此廳收藏。