趙無極 | 構圖27號

款識：無極 ZAO 56（右下）

巴黎，法蘭西畫廊
奧奈羅‧文杜里收藏
羅莎比安卡‧史基拉-文杜里收藏
重要私人收藏

都靈 ，華倫天奴公園藝術宮〈今日法國與意大利畫家〉一九五九年九月

〈今日法國與意大利畫家〉（意大利，都靈，一九五九年），展品編號195

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趙無極的甲骨奇珍 四、五〇年代開始，趙無極為了擺脫國畫傳統之羈絆，一度停止水墨繪畫，其於自傳亦明言此番暫別直到1971年，他因為擔憂妻子美琴的狀況以致無法創作油畫，才於水墨之中重拾靈感；然而，2017年美國科爾比學院（Colby College）教授韋茲（Ankeney Weitz）在該院舉行的展覽「趙無極No Limit」中指出，五〇年代的趙無極還是創作了為數極少的水墨作品，顯示他告別的只是僵化的傳統，而對真正的東方精粹未嘗稍離，而她在論文《趙無極與空間之辯》（Zao Wou-Ki and the Split-Space of Enunciation）提舉的珍貴標本，即是本場拍品《無題》（拍品編號743）：本作最早來自五、六〇年代叱吒紐約的巴黎時裝設計師Pauline Trigère，畫中呈現飛鳥還巢的水墨筆觸，即是中國書法基礎「永字八法」之延伸，並借助高透明度的水彩鋪墊背景，可見藝術家致力擺脫「國畫」、「西畫」之成見，創造一己之話語。

韋茲接著提及現由巴黎龐畢度藝術中心收藏的一幅甲骨文水墨，顯示趙無極在1958年已在嘗試以中國水墨發展自動性書寫（automatic writing）；然而隨著《構圖27號》（拍品編號745）之出現，此一年限能夠提前至1956年：本作與龐畢度典藏之作品構圖相似，其隱含山水與甲骨文結構之外，更可見「焦、濃、重、淡、清」的水墨分色，曾代表藝術家參加1959年在意大利都靈舉行的重要展覽「今日法國與意大利畫家」。此一展覽誕生自1952年，其原意是以都靈代表意大利加強與法國藝術家之間的聯繫，並旨在比肩當時已經歷史悠久的威尼斯雙年展及羅馬四年展。從隨本作附贈的展覽圖錄可見，當年的評選委員陣容鼎盛，包括都靈市長貝倫（Amedeo Peyron）、法國文化部長馬爾羅（André Malraux）、意大利公共教育部長美第奇（Giuseppe Medici）等，而本作的早期藏家，即是此次展覽評委之一文杜里（Lionello Venturi）及其千金羅莎比安卡．史基拉-文杜里（Rosabiana Skira-Venturi）。文杜里是意大利著名藝術史學者及藝評家，曾經出版首部塞尚作品全集，亦是塞尚的權威專家，時任都靈大學教授；羅莎比安卡高風世承，不僅著有《與達文西的周末》、《與梵高的周末》等大受歡迎的藝術史作品，七〇年代更曾執掌由其丈夫艾伯特．史基拉（Albert Skira）創立的著名出版社史基拉（Skira）。《構圖27號》在此傳奇家族典藏多年，重要價值不言而喻，相較於同樣誕生於1956年的兩幅晚拍趙無極甲骨文水彩《士氣》（拍品編號1001）與《慶典》（拍品編號1002），以及日拍的《無題》（拍品編號746）與《無題》（拍品編號822），更顯估價極為吸引，堪稱孤品奇珍。



附：〈今日法國與意大利畫家〉展覽圖錄及趙無極基金會開立之作品保證書
註：畫背貼有〈今日法國與意大利畫家〉展覽標籤
此作將收錄於由梵思娃．馬凱及揚．亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）