常玉 | 睡美人

款識玉 Sanyu（右下）

勒維家族珍藏（於1965年直接得自藝術家本人）

巴黎，勒維別墅〈常玉〉一九六五年十二月十七日
台北，國立歷史博物館〈鄉關何處：常玉的繪畫藝術〉二〇〇一年十月十三日至十二月二日

〈常玉油畫全集〉衣淑凡編（台灣，台北，國巨基金會、大未來畫廊出版，二〇〇一年），圖版31，130頁
〈鄉關何處：常玉的繪畫藝術〉高玉珍編（台灣﹐台北﹐國立歷史博物館出版﹐二〇〇一年）﹐圖版20，28、55頁
〈常玉油畫全集第二冊〉衣淑凡編（台灣，台北，立青文教基金會出版，二〇一一年），圖版31，119頁
〈相思巴黎：館藏常玉展〉高玉珍編（台灣，台北，國立歷史博物館出版，二〇一七年），圖版18，25頁

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我不知道風
是在哪一個方向吹—
我是在夢中，
在夢的輕波里依洄。

我不知道風
是在哪一個方向吹—
我是在夢中，
她的溫存，我的迷醉。

我不知道風
是在哪一個方向吹—
我是在夢中，
甜美是夢裡的光輝。

徐志摩《我不知道風是在哪一個方向吹》節錄
載於《新月》月刊第一卷第一號，1928年3月10日

二十世紀初年，中國掀起了一股前所未有的浪漫主義風潮。1928年，徐志摩以上述溫馨旑旎的作品，將新詩主流「新月派」推向高峰；儘管被視為詩壇領袖，徐氏本人卻傾倒於遠遊巴黎時結交的常玉。他在文章《巴黎的麟爪》記載花都生活之點滴，其中〈先生，你見過豔麗的肉沒有？〉一節，即以不具名的方式敍述了他對常玉的回憶，讚歎、歌頌常玉對異性裸體之美的發現與迷戀。從二○年代的紙上作品開始，藝術家畫下了無數千嬌百媚的女子，她們燕瘦環肥，或穿衣、或赤裸，或自由倘佯、或生活行止，常玉毫不懈怠地觀察和捕捉眼前女性的美麗瞬間，亦不掩飾作為男性與生俱來的好奇和渴望，用他的書法線條和現代色彩，一一舒展於畫面之上，成為他畢生最重要的創作主題。饒是如此，常玉的大尺幅裸女油畫在國際拍場依然鳳毛麟角，過去三十年來，尺幅能超過100公分者僅得六幅，而對上一次出現，已是2011年的香港蘇富比秋拍，反映藏家之珍愛惜售。時隔七年，蘇富比有幸於本季晚拍隆重推出《睡美人》（拍品編號1011），其恢宏尺幅不僅達至50 x 100公分[1]，畫中模特更聯繫藝術家盛年的情感世界，以及與張大千的深厚情誼；本作源出常玉晚年至交的勒維（Lévy）家族。勒維家族一眾成員與常玉於五、六〇年代交往密切，亦是至今碩果僅存曾經親身接觸常玉本人的收藏家，成為解開常玉事迹謎團的重要鑰匙。1965年12月，勒維家族慷慨借出他們在蒙帕拿斯之別墅，為藝術家舉行其生前最後一場個展，《睡美人》即參與其中，並在展覽之後被勒維家族購藏，經歷六十年的漫長保存，始由家族後人再度釋出。此段來源經歷，本身即具備重要的考證價值，直接反映藝術家最後歲月之重大事件，使得本作於美學以外，倍添非凡歷史意義。

筆底深情：常玉的伊甸園與夏娃

常玉個性細膩溫柔，喜歡打網球、拉小提琴、讀紅樓夢，甚至親自研發一種嶄新的「乒乓網球」；透過傳世的照片，可見其工作室亦貫徹著同樣氣質，在他的作品環繞下，工作室遍佈了奇葩異卉、倘佯著原野動物，構築成一方藝術大觀園、慰養精神的心靈伊甸；常玉筆下的裸女，更是大觀園裡的金釵，伊甸境上的夏娃，成為他傾注深情的對象。《睡美人》氣質溫馨甜蜜，在接近銀幕比例的畫面上，躺臥著一位金髮美人。美人長髮披肩、鳳眼迷離，上半身舒適地栽進柔軟的枕頭之中，帶著夢囈側身蜷伏，猶如一株春睡海棠。有別於常玉典型裸女作品的情色戲謔，本作並不強調裸露女性私密之處，反而用一張被子，把美人的身體大部份覆蓋，僅僅露出首足兩端；若仔細觀察，更可發現被子下面隱藏美人的窈窕曲線，可知藝術家在創作《睡美人》之時，是先將完整的裸女輪廓畫好，然後覆之以被毯，形成若現還隱的視覺效果，供人細細品味之餘，珍愛美人之情亦不言而喻。

《聖經•創世紀》敍述上帝創造夏娃時，阿當說道：「這是我骨中的骨、肉中的肉，可以稱她為女人，因為她是從男人身上取出來的。」成為男性保護女性之經典語句，常玉在本作亦格外體現此種精神，以創作者的無形之手，保護畫中美人免受滋擾：墨意濃郁的線條，揮灑成溫暖安適的夢鄉；婉約空靈的油彩，鋪墊出浪漫安寧的世界，成為美人永久棲息之所。藝術家的筆下深情，寫出了畫中人的夢裡溫柔，半生不羈的花都浪子，在此竟罕有表現出一嚮往安定的追求。

夢裡伊人：常玉盛年的愛情密碼

《睡美人》的獨特意境，與畫中美人的特殊身份不無關係：常玉作品中的儷影，往往不止是純粹的模特兒，還交織著他生命裡的重要名字：譬如二○年代風靡蒙帕拿斯的著名藝術家模特兒琪琪、三○年代初曾與常玉訂下婚盟的馬素，都在常玉作品中獲得明顯識別；五○年代，步入盛年、閱歷豐富的藝術家風采依然，身邊不乏異性伴侣。按旅法藝評家陳炎鋒在1995年出版的專著《常玉》，藝術家在五、六○年代交往著一名金髮女友，更曾將她介給張大千擔任模特兒：

「一九六〇年十二月，四川老鄉張大千到巴黎舉行近作個展，常玉特別介紹自己的金髮女友給他當模特兒，於是留下一幅『未免裝模作樣』的小品及題字。那次，謝景蘭還於常玉一道參觀大千居士在巴黎中國美術館（按：應是指賽努奇博物館）的展覽，日後張又致贈親筆題簽的留影照片。」

大千這幅以常玉女友為模特的肖像，至今由台北歷史博物館典藏，上面清晰可見大千親題：「作態妝喬識汝工，任呼周昉畫屏風，可憐誤入天台夢，流水桃花路不通。五年前在巴黎，常玉介紹一模特兒，頗有姿致，此寫其貌也。重展戲題。庚子年 (1960) 十二月十二日，爰翁。」值得注意的是，大千此作雖誕生於1960年，他卻在題款上特別提及早在五年之前，常玉已經向他介紹這位模特兒。若稽查大千年譜，1956年正是他應巴黎近代美術館之邀請，首次前往巴黎舉行個展，並與畢加索進行歷史性會面的時候；同時，大千在巴黎亦與常玉、潘玉良、趙無極、謝景蘭等旅法華人見面。常玉與大千同樣祖藉四川，兩人他鄉遇故知，隨即結下深刻情誼，不僅常玉把自己的女伴介紹給大千作為模特兒，張大千對常玉亦評價極高，並邀請常玉為自己1961年在賽努奇博物館開辦的個展設計圖冊，蔚為藝壇佳話。

在一幅1963年「春秋畫會」拜訪常玉工作室時拍攝的大合照當中，可見常玉女伴端坐前排之上，若與大千作品比對，兩者面容輪廓實為一致；若將大千作品及相中女子與《睡美人》比對，更可以確認《睡美人》中的模特兒面容與上述兩者吻合；由此可知，常玉創作《睡美人》之時，正是以當時的戀人為對象，因此觀察人物尤其深刻，捕捉神髓亦更得心應手，作品自然洋溢幸福憐愛之情。

晚年摯交：六十年的珍貴收藏

五〇年代乃常玉的盛年時期。此時，藝術家的思想創意臻於鼎盛，在飽經時代歷煉之後，依舊雄心不減，創作了許多重要作品，包括《睡美人》及台北歷史博物館典藏在內的巨幅油畫，亦誕生於此際；同時，常玉在東、西方藝壇的活躍程度與主動性亦遠超早年，包括在巴黎提携戰後赴歐的趙無極、朱德群、蕭勤、謝景蘭等新生代華人藝術家，贏得一眾後進的景仰與拜服，吳冠中、席德進和熊秉明等更曾特別公開撰文致敬常玉；此外，藝術家與旅美先驅朱沅芷前妻朱海倫亦相互往還，又積極聯繫國民政府駐法文化參事郭有守、教育部長黃季陸，以備回歸東方等，均體現他亟欲奠定自己在藝術史上的最終成就，而《睡美人》即是建基於此一宏願的創作成果。

《睡美人》不僅見諸兩本常玉全集，亦參與了2001年台北歷史博物館舉行的「鄉關何處：常玉的繪畫藝術」；去年同在史博館舉行、並且引起全球迴響的「相思巴黎：館藏常玉展」，本作亦作為重要參考作品，收錄於展覽圖冊之中。《睡美人》於歷來重要常玉展覽及出版均獲得高度重視，蓋因本作源出常玉晚年至交之勒維家族，脈絡至為清晰。勒維家族一眾成員與常玉在五、六〇年代關係密切，藝術家最早與攝影師丹尼爾．勒維認識，然後與丹尼爾妻子、作曲家彭美拉．芙羅斯建立友誼。1965年夏天，當丹尼爾夫婦得知常玉跌斷足踝之後，甚至親自將他送進醫院，足見彼此交情深厚；丹尼爾的兄嫂艾田及娜塔莎與常玉來往亦甚頻繁。常玉經常造訪他們位於蒙帕拿斯的別墅，分享園藝和烹飪等共同愛好，以及透過乒乓網球切磋身手；1965年12月，這裡更成為藝術家生前最後一次個展之場地。從勒維家族珍藏至今的寶麗萊照片，可見常玉於是次個展傾盡生平傑作，不僅與巴黎友人留下了最後的美麗時光，與常玉同代及後進的旅法華人藝術家如潘玉良、趙無極、朱德群、謝景蘭等，同樣懷著仰慕之情前來參觀，為藝術家的畢生事業畫上圓滿句號；展覽舉行之時，席德進適逢在美國國務院支持下旅居巴黎考察，因此亦參與其中，並在1971年5月的《雄獅美術》第三期發表專文紀念常玉，並特別提到此次個展，成為一項重要的文獻紀錄：

「他（常玉）生命的晚年還是不甘寂寞，在一九六五的十二月，他的猶太朋友，一對青年夫婦幫助他，在他們家裏為他舉行了他（可能是一生中的首次，也是最後一次）的個展。畫掛滿了客廳和走廊，那晚揭幕去的中國畫家不多，只有趙無極，朱德群夫婦，潘玉良和我在場，潘玉良也是一位在巴黎二三十年的老畫家。她對常玉的畫讚不絕口：『常玉的畫，一直在隨著時代演變，在進步，真是難得。』展出的作品中，有幾幅人體，僅以粗黑單純的線構成的油畫，奇特而表現著性感。帶點普普畫的意味。他也畫了荷花、菊花、山茶花，作了幾件馬的雕塑，塗以彩色。並展出一個屏風，他特別拉我到屏風的背面，指點給我看他用小楷書寫滿了的金瓶梅中的詞句，以及男女之間媾和的私情。」

此次展覽之後，《睡美人》因為深得別墅主人之鍾愛而長留於此；隨著常玉不久之後走完人生旅程，該別墅亦代替常玉和他的工作室，成為保護他深愛的夏娃之伊甸園，六十年來一直守護著作品，完整地保護著她的丰姿。縱觀常玉作品的市場表垷，其尺幅達100公分之油畫，成交價格已穩然超越八千萬港幣，其裸女油畫多年來更一直高踞個人紀錄榜首，蔚為市場標竿。《睡美人》無論品質、來源、尺幅與特殊性，俱為市場可遇不可求的唯一之選，全球頂尖常玉藏家期待多年，如今終於歷史性釋出拍場，必為藝術家紀錄再添光彩新章！

[1]本作之來源與尺寸於2001年出版的〈常玉油畫全集第一冊〉第130頁錯誤刊登，本作正確來源應為勒維家族於1965年直接購自藝術家本人，尺寸於2011年出版的〈常玉油畫全集第二冊〉第118頁已更正為50x100公分，敬請注意。

註：本作之來源與尺寸於2001年出版的〈常玉油畫全集第一冊〉第130頁錯誤刊登，本作正確來源應為勒維家族於1965年直接購自藝術家本人，尺寸於2011年出版的〈常玉油畫全集第二冊〉第118頁已更正為50x100公分，敬請注意。