- 46
保羅·塞尚 | 《水邊的樹木與房屋》
估價
5,000,000 - 7,000,000 USD
Log in to view results
招標截止
描述
- Paul Cézanne
- 《水邊的樹木與房屋》
- 油彩畫布
- 20 1/8 x 24 英寸
- 51.2 x 61 公分
- 約1892-93年作
來源
安博瓦·沃拉爾，巴黎
賓努畫廊，紐約
約瑟夫·溫特伯森，佛蒙特州伯靈頓（1936年購自上述畫廊）
1954年獲遺贈自上述藏家
賓努畫廊，紐約
約瑟夫·溫特伯森，佛蒙特州伯靈頓（1936年購自上述畫廊）
1954年獲遺贈自上述藏家
展覽
芝加哥，芝加哥藝術俱樂部，〈約瑟夫·溫特伯森收藏〉，1936年，品號5（題為《風景》）
阿爾比，圖盧茲-洛特雷克博物館，〈芝加哥博物館印象派精品〉，1980年，品號34，圖錄載圖（題為《河邊的房屋》）
東京，西武美術館；福岡，福岡市美術館；京都，京都市美術館，〈印象派風格：芝加哥藝術學院收藏傑作〉，1985-86年，品號45，圖錄載彩圖
芝加哥，芝加哥藝術俱樂部，〈芝加哥藝術俱樂部：七十五週年展1916-1991〉，1992年，無品號，圖錄載圖（題為《河邊的房屋》）
維也納，美術館；蘇黎世，美術館，〈塞尚：完成－未完成〉，2000年，品號100，圖錄載彩圖
阿爾比，圖盧茲-洛特雷克博物館，〈芝加哥博物館印象派精品〉，1980年，品號34，圖錄載圖（題為《河邊的房屋》）
東京，西武美術館；福岡，福岡市美術館；京都，京都市美術館，〈印象派風格：芝加哥藝術學院收藏傑作〉，1985-86年，品號45，圖錄載彩圖
芝加哥，芝加哥藝術俱樂部，〈芝加哥藝術俱樂部：七十五週年展1916-1991〉，1992年，無品號，圖錄載圖（題為《河邊的房屋》）
維也納，美術館；蘇黎世，美術館，〈塞尚：完成－未完成〉，2000年，品號100，圖錄載彩圖
出版
芝加哥藝術學院，《芝加哥藝術學院藏畫：藏畫目錄》，芝加哥，1961年，收錄於72頁
芝加哥藝術學院，《約瑟夫·溫特伯森收藏：傳承》，芝加哥，1986年，42頁載彩圖
瑪格麗塔·安德烈奧蒂，〈約瑟夫·溫特伯森收藏〉，《芝加哥藝術學院研究》，第XX冊，芝加哥，1994年，121頁載彩圖
約翰·勒華，《保羅·塞尚：油畫專題目錄》，紐約，1996年，品號723，收錄於451頁；第II冊，品號723，250頁載圖
沃爾特·菲辰費、珍妮·沃曼及大衛·納什，〈靜物c.1890（圖錄品號280）〉，《保羅·塞尚：油畫電子專題目錄》，網址：http://www.cezannecatalogue.com/catalogue/entry.php?id=701（2018年8月24日登入）
芝加哥藝術學院，《約瑟夫·溫特伯森收藏：傳承》，芝加哥，1986年，42頁載彩圖
瑪格麗塔·安德烈奧蒂，〈約瑟夫·溫特伯森收藏〉，《芝加哥藝術學院研究》，第XX冊，芝加哥，1994年，121頁載彩圖
約翰·勒華，《保羅·塞尚：油畫專題目錄》，紐約，1996年，品號723，收錄於451頁；第II冊，品號723，250頁載圖
沃爾特·菲辰費、珍妮·沃曼及大衛·納什，〈靜物c.1890（圖錄品號280）〉，《保羅·塞尚：油畫電子專題目錄》，網址：http://www.cezannecatalogue.com/catalogue/entry.php?id=701（2018年8月24日登入）
拍品資料及來源
塞尚主張「視野與精神是繪畫兩大精要，二者需相輔相成、平衡協調」。藝術家認為，「一個畫家必須讓二者和諧發展：視野從觀察大自然而得，而精神則來自畫家對感官的理性駕馭，從而產生出表達方式」（引自F·伊爾嘉，《塞尚》，倫敦，1969年，85頁）。
《水邊的樹木與房屋》一作體現了塞尚的高超藝術成就，展示出畫家最佳作品所獨有的輝煌光彩。這幅動人的風景畫作繪於一八九零年代初，見證藝術家對媒材運用自如的高超技藝，是二十世紀藝術發展史上有著關鍵影響的作品之一。
《水邊的樹木與房屋》中，觀者可以獨特視角體會塞尚卓爾不群的藝術技藝。自一八九零年代起，塞尚便對河上倒影情有獨鍾，河水的律動不休、以及因應光照角度而變化萬千的物體倒影令畫家為之神往。塞尚偏好在河邊設下畫架來繪畫，以自然的水平與垂直線為畫面預設結構。因此，一如此作所示，畫家在許多作品裡所描繪的河流角度均與河岸平行，而非使用傾斜角度。然而，為了遮蓋畫面的線性，塞尚採用了幾何型態來描繪畫中的自然景象。一九零六年，畫家在寫給兒子的信中解釋道：「在這裡，沿著河流，衍生出多種圖案。從不同的角度觀察同一事物，可以挖掘出引人入勝、變化多端的繪畫主題，我相信我可以身處原位畫上幾個月，只需左右傾斜下身體，便可繪下一幅不同作品」（引自B·史華慈，《塞尚的完成與未完成之作》，維也納，2000年，315頁）。
塞尚對其「未完成美學」的探索在此作中顯而易見。他反對畫布要填滿顏色才算一件「完成」的作品，反之，他相信作品只需要實現創作者心中所想便已足夠。在《水邊的樹木與房屋》中，塞尚利用畫幅上的留白空間融合前景與後景，讓未上彩的天空與河流在視覺上融為一體，使精神徜徉於兩者之間，進而加強水面上大地倒影的扭曲效果。
本作的主要強調畫面上用以分隔河流與河岸倒影、疏密相間的多種色彩，以及樹木與其遮蓋住的人造建築。在畫面中心處的外緣上，畫家的筆觸越見粗獷洋灑，製造出一種活潑的動態「形狀」，即畫家描述的創作主題，儼如在畫布中消散而去。塞尚在此作中只採用了藍、綠、橙三種色調，再以精巧手法將色彩訴諸畫面中。他以寬厚的筆觸刻劃河岸與河流，當畫筆逐漸遠離畫中心後，畫家的筆觸漸變稀疏，以營造出較廣闊的空間感，並描繪灑落在葉隙及遠處房屋間若隱若現的陽光。
約瑟夫·瑞歇爾指出：「在一八八〇年左右，塞尚以不同的方式來觀察環境與繪畫，尤其是風景畫，並花上了餘生來打磨。他的突破關鍵在於其創新的顏料塗抹方法……讓他突破了印象派的限制。這種方法令他能夠以非凡的情感和獨特的方式來描摹風景，與同時期野心勃勃在戶外作畫的其他印象派藝術家不同，塞尚將片刻定格為永恆，把時光轉化成經典、層次分明而祥和寧靜的畫面」（《塞尚》（展覽圖錄），費城藝術博物館，1995年，193及217頁）。
《水邊的樹木與房屋》來源卓爾不凡。畫作原先為塞尚的經銷商安安博瓦·沃拉爾所有，後來由紐約埃蒂安·賓努畫廊的巴黎分部賓努畫廊購入。作品其後在一九三六年售予十九世紀末的商業巨頭約瑟夫·溫特伯森，他於一九五四年將作品遺贈至芝加哥藝術學院，於此保留至今。溫特伯森先生向芝加哥藝術學院捐出私人收藏，並慷慨資助，令學院得以建立當今世上最為頂尖的現代藝術收藏之一。
《水邊的樹木與房屋》一作體現了塞尚的高超藝術成就，展示出畫家最佳作品所獨有的輝煌光彩。這幅動人的風景畫作繪於一八九零年代初，見證藝術家對媒材運用自如的高超技藝，是二十世紀藝術發展史上有著關鍵影響的作品之一。
《水邊的樹木與房屋》中，觀者可以獨特視角體會塞尚卓爾不群的藝術技藝。自一八九零年代起，塞尚便對河上倒影情有獨鍾，河水的律動不休、以及因應光照角度而變化萬千的物體倒影令畫家為之神往。塞尚偏好在河邊設下畫架來繪畫，以自然的水平與垂直線為畫面預設結構。因此，一如此作所示，畫家在許多作品裡所描繪的河流角度均與河岸平行，而非使用傾斜角度。然而，為了遮蓋畫面的線性，塞尚採用了幾何型態來描繪畫中的自然景象。一九零六年，畫家在寫給兒子的信中解釋道：「在這裡，沿著河流，衍生出多種圖案。從不同的角度觀察同一事物，可以挖掘出引人入勝、變化多端的繪畫主題，我相信我可以身處原位畫上幾個月，只需左右傾斜下身體，便可繪下一幅不同作品」（引自B·史華慈，《塞尚的完成與未完成之作》，維也納，2000年，315頁）。
塞尚對其「未完成美學」的探索在此作中顯而易見。他反對畫布要填滿顏色才算一件「完成」的作品，反之，他相信作品只需要實現創作者心中所想便已足夠。在《水邊的樹木與房屋》中，塞尚利用畫幅上的留白空間融合前景與後景，讓未上彩的天空與河流在視覺上融為一體，使精神徜徉於兩者之間，進而加強水面上大地倒影的扭曲效果。
本作的主要強調畫面上用以分隔河流與河岸倒影、疏密相間的多種色彩，以及樹木與其遮蓋住的人造建築。在畫面中心處的外緣上，畫家的筆觸越見粗獷洋灑，製造出一種活潑的動態「形狀」，即畫家描述的創作主題，儼如在畫布中消散而去。塞尚在此作中只採用了藍、綠、橙三種色調，再以精巧手法將色彩訴諸畫面中。他以寬厚的筆觸刻劃河岸與河流，當畫筆逐漸遠離畫中心後，畫家的筆觸漸變稀疏，以營造出較廣闊的空間感，並描繪灑落在葉隙及遠處房屋間若隱若現的陽光。
約瑟夫·瑞歇爾指出：「在一八八〇年左右，塞尚以不同的方式來觀察環境與繪畫，尤其是風景畫，並花上了餘生來打磨。他的突破關鍵在於其創新的顏料塗抹方法……讓他突破了印象派的限制。這種方法令他能夠以非凡的情感和獨特的方式來描摹風景，與同時期野心勃勃在戶外作畫的其他印象派藝術家不同，塞尚將片刻定格為永恆，把時光轉化成經典、層次分明而祥和寧靜的畫面」（《塞尚》（展覽圖錄），費城藝術博物館，1995年，193及217頁）。
《水邊的樹木與房屋》來源卓爾不凡。畫作原先為塞尚的經銷商安安博瓦·沃拉爾所有，後來由紐約埃蒂安·賓努畫廊的巴黎分部賓努畫廊購入。作品其後在一九三六年售予十九世紀末的商業巨頭約瑟夫·溫特伯森，他於一九五四年將作品遺贈至芝加哥藝術學院，於此保留至今。溫特伯森先生向芝加哥藝術學院捐出私人收藏，並慷慨資助，令學院得以建立當今世上最為頂尖的現代藝術收藏之一。