本尊器型秀雅、白釉明淨，把玩手中，心曠神怡，足證清代瓷匠美學成就非凡，並可見當時瓷器簡化繁縟裝飾之趨勢。康熙年間，景德鎮御窰復興，著意重製失傳釉彩。如此風尚繼續流行於雍正及乾隆年間。康、雍、乾三帝好古慕雅，瓷匠為迎聖意，不斷精益求精，挑戰極限。本品含蓄爾雅，然而製作難度極高，成品高潔無瑕，實屬當時淺色單色瓷器之臻品，無論塑胎、修坯、窰燒、施釉均須絕對精準，稍有微瑕即前功盡廢。而此器型之尊，施白釉者極罕。清代白瓷可分三類：仿定器，較定窰瓷器窰燒溫度更高；軟瓷，色呈象牙白；傳統高溫白瓷，飾透明釉，始燒於明永樂年間，白瓷多屬此類，本品亦然。

本品器型創思源自明初釉下青花纏枝蓮紋扁壺，復興於雍正年間，直至乾隆一朝仍有燒製。此器型其實以花蝶紋飾更為人所知，亦帶釉下青花乾隆年款者，據現時記載僅有六件，其中一對售於倫敦佳士得2017年5月9日，編號99。

比較數乾隆例，葫蘆尊亦飾如意尊耳，唯比例稍異；華光艸堂藏一件乾隆天藍釉葫蘆尊，曾展於《華光艸堂珍藏清代瓷器》，香港中文大學文物館，香港，1974年，編號15；還有一件售於倫敦佳士得1989年6月12日，編號35A。 倫敦佳士得亦曾售一例，售於1989年6月12日，編號 35A；細川家族收藏一青釉蓮紋例，載於《世界陶磁全集．卷12：清朝編附安南．タイ》，東京，1956年，圖版92。再比一例，飾釉下青花蓮紋，曾展於《趙從衍家族基金會藏明清瓷器》，藝術博物館，香港，1978年，編號88。

此款瓷瓶之雍正朝原型，可參考北京故宮博物院藏一瓶，亦雕纏枝蓮紋，載於《中國陶瓷全集》，卷14，上海，1999年，圖版212，同錄還有一件鬪彩例，圖版183。