張大千 空谷雲峯 | 設色紙本 立軸 一九四五年作

設色紙本 立軸 一九四五年作高嶺梅題簽簽條：大千居士〈空谷雲峯〉。高嶺梅藏。款識：空谷跫然慕足音，雲峰宵渺接青禽；元霜絳雪松根路，何事還車載道心。乙酉六月擬石溪道人筆。大千居士爰。鈐印：「蜀郡張爰章」、「大千豪髮」。藏印：「嶺梅珍藏」、「高」（鈐於簽條）。

香港蘇富比，二○一一年五月，「梅雲堂藏張大千畫」專拍，編號19

展覽：
香港，大會堂美術博物館，〈張大千近作展〉，一九六二年四月二十一日至五月九日
新加坡，維多利亞紀念堂，〈張大千畫展〉，一九六三年三月十二日至十七日
馬來亞，吉隆坡，語文局，〈張大千畫展〉，一九六三年六月二十四日至七月二日
馬來亞，怡保，古岡州公會，〈張大千畫展〉，一九六三年十一月九日至十六日
馬來亞，檳城，檳城博物院，〈張大千畫展〉，一九六三年十二月二十日至二十九日
泰國，曼谷，介壽堂及京華銀行，〈張大千畫展〉，一九六四年九月十二日至二十五日
泰國，合艾，客屬會館，〈張大千畫展〉，一九六五年二月二日至八日
香港，香港中文大學文物館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九三年四月十七日至五月二十三日
日本，東京，澀谷區立松濤美術館，〈香港·梅雲堂所藏張大千之繪畫〉，一九九五年四月五日至五月二十一日
新加坡，新加坡美術館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九七年二月二十八日至四月二十七日

著錄：
〈張大千近作展〉（香港，大會堂美術博物館，一九六二年四月），展品圖版92
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年三月），新加坡展品目錄編號82
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年六月），吉隆坡展品目錄編號82
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年十一月），怡保展品目錄編號82
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年十二月），檳城展品目錄編號82
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六四年九月），曼谷展品目錄編號82
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六五年二月），合艾展品目錄編號82
〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三年），圖版76
〈名家翰墨〉第四十期，張大千前期山水畫特集（香港，翰墨軒，一九九三年五月），頁131
〈香港．梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄（日本，澀谷區立松濤美術館，一九九五年），圖版74
〈大千嶺梅．情誼長存〉，刊於〈大觀〉月刊第二十期（台北，雅墨文化事業有限公司，二○一一年五月），頁47

註：大千早歲受乃師曾熙、李瑞清啟發，酷嗜石濤、石溪畫藝，又好庋藏原迹，心摹手追，銳意精研，筆下幾可亂真。他有謂「石溪上人蒼蒼莽莽，蓋兼叔明、子久兩家之妙」，可知亦乃上溯元人之蹊徑，復參合演化，而生己法。

本幅寫於「乙酉六月」，即一九四五年七月，甫遊畢峨眉、大足返成都，借居昭覺寺避暑，時創作力旺盛，下筆出入古人，乃參合傳統筆墨之高峯期。他特選舊楮，蓋其材質發墨顯色，燥火全消，益顯蒼茫內歛，氣息肅穆樸厚，恰好表現石溪之蒼鬱筆墨。畫上謂「擬石溪道人筆」，構圖實得自石溪寫於康熙六年（1667）之〈水閣山亭〉，乃潘季彤（1791-1850）「聽帆樓」舊藏，現歸安徽省博物館。大千一改原畫高僅三尺，窄長之畫面，取近六尺鉅幅寫之，畫面空間擴闊，復參合二石，以混融乾濕綿密之筆皴擦點染，強化層巒之蒼莽蒙茸，盡現輪廓立體感，層次頓生。設色厚重，山體叠岩以赭色反覆渲染，復以淡花青點樹影，惟雲嵐、瀑流則留白處理，於繁密中透出一絲呼吸空間。畫家巧妙地以此為引，帶領觀者視線，逐步自遠而近，從遠山逶迤，隨蜿蜒流水，沿叠嶂，繞樹石，聚於瀑流交匯之水潭，白衣高士，相對閒坐，傍伴參天巨松，似高談細論，一派悠然自得。畫家寫來無拘於石溪原本，汲古而出新，可謂盛年融合傳統筆墨之神品！