陳衡恪 芭蕉竹石雁來紅 | 設色紙本 立軸 一九二三年作

款識：癸亥夏日，陳衡恪。捲幔鳥聲喧坐處，幽花頑石破芭蕉。師曾寫缶翁句。鈐印：「陳衡愙」、「陳師曾」、「陳朽」。

著錄：
〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏．三〉（上海書畫出版社，二○一○年七月），頁660 至661

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註：本幅以六尺整宣繪軟草鋪地，湖石一峰滋腴於下，新篁滴翠倚石後，芭蕉兩樹枯榮撐天，雁來紅卻古艷幽秀，正是江南園林一角常見景致。上題缶翁詩句「捲幔鳥聲喧坐處」，點明視角，確乃廳堂外望，捲簾所見。

師曾花卉源出於昌碩之磅礴剛毅，而秀逸質樸、賦色研凈，略有勝之，成一己面貌。北京故宮博物院藏另幅陳師曾〈蕉石幽鳥圖〉，亦題缶翁是句，唯尺幅較窄小，且添靈雀薔薇，雖貼切句意，然淋漓酣暢處，本幅更合畫家爽健筆意。

款題「癸亥夏日」，是年盛夏，因母疾南歸，竟病卒於寧，故屬師曾最晚期遺墨之一。

曹氏「默齋」藏近現代名家畫（編號1387-1410）

「默齋」主人曹仲英（1929-2011），早年生活於天津、台北，六十年代移居美國舊金山，建立遠東藝術畫廊，五十年沉浸於中國傳統藝術經營及收藏，以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時，中國藝術市場方興未艾，「默齋」主人往來亞洲、美洲間，得天時、地利之便；加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿，切磋探討，獲人和之助，歷數十年苦心搜求、精挑細選，「默齋」收藏遂成矣。

「默齋」主人取法中國鑑賞傳統，觀畫從氣韻賦彩、佈置經營、筆墨趣味入手；又參合西方藝術史學術研究方法，以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品，以嚴格鑑賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節，不以約定俗成之名氣大小論，保留甚多具歷史意義，且幾為市場遺忘之藝術家，憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字，令其藝術史觀生動化、視覺化，呈現於觀者跟前，繪製出這幅憑一己收藏而成詳盡的中國近現代書畫藝術圖鑑。

本場所輯廿餘件僅「默齋」收藏中滄海一粟，卻精準地體現其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富，面貌、風格各異，堪稱濟濟一堂，如戴熙臨古之作，形神俱得；吳門費丹旭、劉彥沖、潘曾瑩畫風，澹逸清雅，皆承傳清代繪畫正統；姚燮、周閑、任熊，筆下寫意花卉，奇崛雄強，另開生面；其中劉彥沖、任熊畫迹流傳稀少，而姚燮、周閑、達受隨時間推移，漸為人陌生，端賴「默齋」致力保存佳品，且三家皆巨製，實屬難得。

吳昌碩、王一亭之海派，金城、陳師曾、齊白石之京派，皆二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者，本輯中各有體現。王一亭〈龍山落帽〉見其時代意義；〈秋山白雲圖〉乃金北樓師古創新力作；湖社弟子馮諄幾為今人所忘，然〈蒼松雪鷹〉對臨自馬晉臨本，直追郎世寧，京城名士滿跋綾邊，正是湖社中人師古佳作。

觀「默齋」收藏，似見其主人辛苦收得，悉心研究，心思既專，所入亦深之態。此種精神態度，亦今日有志收藏者應尊重學習。