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曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

姚燮 梅龍圖
水墨紙本 立軸
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曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

姚燮 梅龍圖
水墨紙本 立軸
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拍品詳情

中國書畫

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姚燮 梅龍圖
(1805-1864)
水墨紙本 立軸
款識:
開闢以來,梅龍有三:一為禹廟神梁;一為四明它堰;其一則無所歸,於大梅翁毫楮間寄之。

鈐印:「鎮海姚燮復莊詩文詞曲書畫金石之章」。



177.5 by 70.2 cm. 69 ¾ by 27 5/8 in.
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出版

著錄:
〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏.二〉(上海書畫出版社,二○一○年七月),頁484 至485

相關資料

註:姚燮乃道光咸豐年間浙東名士,詩詞駢文、戲曲研究、兼及繪畫,無所不能,世稱通才。惟命運多舛,仕途不濟,兼逢亂世,以賣畫鬻文為生,胸中塊壘皆籍筆下詩文繪畫得以一抒,其雄肆之畫風對其後蒲華、趙之謙、吳昌碩等皆有影響。

繪事尤擅作梅,往往頃刻間一氣呵成,意致天然高妙,晚歲著有〈畫梅心語〉,對歷代畫梅名家逐一品評,並論及作梅心得,可見愛梅之深。本幅以凈墨於近六尺整宣上,寫巨樹繁花,虬枝倒掛,主幹淡墨寫就,用筆如飄風掠雨吹塵而過,姿態卻雄強奇崛,由上端兩枝入畫,下行匯而合一,以「之」字之形,有墮石之勢。濃墨點苔,圈筆寫梅,密不透風,填塞於枝枒間,正如其自作詩句「筆尖飛出萬梅花」;惟畫至底端,枝幹及花叢皆穿插舒展,畫面頓生舒緩迴轉之勢。

款書用筆如古藤虬曲,題引東漢以來「梅梁」故事。南宋魏峴〈四明它山水利備覽〉載梅梁有二,一在會稽禹祠,一在它山堰。並記:「禹祠之梁,張僧繇圖龍於其上,風雨夜,或飛入鑒湖,與龍斗……」,故「梅梁」又有「梅龍」之說。姚燮改二為三,竟加入一「梅龍」,自喻筆下之梅,個性之疏曠孤傲可見一斑。

曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

「默齋」主人曹仲英(1929-2011),早年生活於天津、台北,六十年代移居美國舊金山,建立遠東藝術畫廊,五十年沉浸於中國傳統藝術經營及收藏,以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時,中國藝術市場方興未艾,「默齋」主人往來亞洲、美洲間,得天時、地利之便;加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿,切磋探討,獲人和之助,歷數十年苦心搜求、精挑細選,「默齋」收藏遂成矣。

「默齋」主人取法中國鑑賞傳統,觀畫從氣韻賦彩、佈置經營、筆墨趣味入手;又參合西方藝術史學術研究方法,以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品,以嚴格鑑賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節,不以約定俗成之名氣大小論,保留甚多具歷史意義,且幾為市場遺忘之藝術家,憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字,令其藝術史觀生動化、視覺化,呈現於觀者跟前,繪製出這幅憑一己收藏而成詳盡的中國近現代書畫藝術圖鑑。

本場所輯廿餘件僅「默齋」收藏中滄海一粟,卻精準地體現其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富,面貌、風格各異,堪稱濟濟一堂,如戴熙臨古之作,形神俱得;吳門費丹旭、劉彥沖、潘曾瑩畫風,澹逸清雅,皆承傳清代繪畫正統;姚燮、周閑、任熊,筆下寫意花卉,奇崛雄強,另開生面;其中劉彥沖、任熊畫迹流傳稀少,而姚燮、周閑、達受隨時間推移,漸為人陌生,端賴「默齋」致力保存佳品,且三家皆巨製,實屬難得。

吳昌碩、王一亭之海派,金城、陳師曾、齊白石之京派,皆二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者,本輯中各有體現。王一亭〈龍山落帽〉見其時代意義;〈秋山白雲圖〉乃金北樓師古創新力作;湖社弟子馮諄幾為今人所忘,然〈蒼松雪鷹〉對臨自馬晉臨本,直追郎世寧,京城名士滿跋綾邊,正是湖社中人師古佳作。

觀「默齋」收藏,似見其主人辛苦收得,悉心研究,心思既專,所入亦深之態。此種精神態度,亦今日有志收藏者應尊重學習。

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