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曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

戴熙 秋窗讀易圖
淡設色紙本 立軸 一八五三年作
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曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

戴熙 秋窗讀易圖
淡設色紙本 立軸 一八五三年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

戴熙 秋窗讀易圖
(1801-1860)
淡設色紙本 立軸 一八五三年作
金心蘭題跋
顧文彬、汪元凱題綾邊

款識:
咸豐三年歲在癸丑暮春之初,偶撫文停雲秋窗讀易圖灋,寫於京師旅館,應桐翁先生大人大雅之屬。醇士戴熙。

題跋:
〈金心蘭〉 戴文節公師法耕煙,頗有功力,臨古之作,形神俱得。此幅倣停雲館本,尤屬精妙,真蹟日少,珍之寶之。乙未秋八月上浣,為梅翁觀察大人題並乞清政。心蘭金𢒞。

〈顧文彬〉 前人論墨韻,不論濃淡乾濕,要不帶半點煙火食氣,斯為極致。麓臺云:董思翁之筆,猶人所能,其用筆用墨之鮮彩,一片清光矣。然動人,仙矣,豈人力所得而辨。又嘗見思翁自題云:我以筆墨遊戲。近來遂有董畫之目,不知此種墨韻乃是董家真面目。此幀文節公所畫,題仿文停雲,實則取法山樵、雲西之間,蓋作畫皆有天性造成,非工力所能及也。古人云:畫要有士夫氣,此言品格也。戊戌仲春月上浣之吉。顧文彬拜觀並題。

〈汪元凱〉 時在戊戌冬十一月,梅翁觀察大人招飲滄浪亭,酒酣興濃,出示戴文節公仿文衡山待詔細筆山水,在座諸君共賞,愛不釋手,爰題數語以誌眼福云爾。同觀者費念慈、湯潤之、黃壽同、龔炳龢、姚夑之、雷振之。汪元凱並題。

鈐印:
〈 戴〉 「戴熙」。
(金心蘭、顧文彬、費念慈、湯潤之,各鈐印一至三方〉

藏印:「歸安吳氏兩壘軒家藏書畫之印」、「篴秋審定真蹟」。


131.5 by 45 cm. 51 ¾ by 17 ¾ in.
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出版

著錄:
〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏.一〉(上海書畫出版社,二○一○年七月),頁70 至73

相關資料

註:本幅乃戴醇士山水縝密敦實一路面貌,秋窗讀易,觀溪澗於前窗,有蒼松環屋後;千巖巉巉,幽壑深美。題曰撫文停雲,然顧文彬指出實取王叔明、曹雲西,蓋指畫面之渾厚繁密。

上鈐「歸安吳氏兩壘軒家藏書畫之印」乃吳雲(1811-1883)鑒藏印,「篴秋審定真蹟」則道光年間無錫華翼綸印鑑,可知曾為二人遞藏。待金心蘭一八九五年,費念慈、湯潤之等一八九八年賞畫題跋時,此畫已歸蘇州「梅翁觀察大人」。惟顧文彬一跋款書「戊戌」當為誤寫,蓋是年顧氏已謝世九年矣。

曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

「默齋」主人曹仲英(1929-2011),早年生活於天津、台北,六十年代移居美國舊金山,建立遠東藝術畫廊,五十年沉浸於中國傳統藝術經營及收藏,以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時,中國藝術市場方興未艾,「默齋」主人往來亞洲、美洲間,得天時、地利之便;加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿,切磋探討,獲人和之助,歷數十年苦心搜求、精挑細選,「默齋」收藏遂成矣。

「默齋」主人取法中國鑑賞傳統,觀畫從氣韻賦彩、佈置經營、筆墨趣味入手;又參合西方藝術史學術研究方法,以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品,以嚴格鑑賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節,不以約定俗成之名氣大小論,保留甚多具歷史意義,且幾為市場遺忘之藝術家,憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字,令其藝術史觀生動化、視覺化,呈現於觀者跟前,繪製出這幅憑一己收藏而成詳盡的中國近現代書畫藝術圖鑑。

本場所輯廿餘件僅「默齋」收藏中滄海一粟,卻精準地體現其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富,面貌、風格各異,堪稱濟濟一堂,如戴熙臨古之作,形神俱得;吳門費丹旭、劉彥沖、潘曾瑩畫風,澹逸清雅,皆承傳清代繪畫正統;姚燮、周閑、任熊,筆下寫意花卉,奇崛雄強,另開生面;其中劉彥沖、任熊畫迹流傳稀少,而姚燮、周閑、達受隨時間推移,漸為人陌生,端賴「默齋」致力保存佳品,且三家皆巨製,實屬難得。

吳昌碩、王一亭之海派,金城、陳師曾、齊白石之京派,皆二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者,本輯中各有體現。王一亭〈龍山落帽〉見其時代意義;〈秋山白雲圖〉乃金北樓師古創新力作;湖社弟子馮諄幾為今人所忘,然〈蒼松雪鷹〉對臨自馬晉臨本,直追郎世寧,京城名士滿跋綾邊,正是湖社中人師古佳作。

觀「默齋」收藏,似見其主人辛苦收得,悉心研究,心思既專,所入亦深之態。此種精神態度,亦今日有志收藏者應尊重學習。

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