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曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

潘曾瑩 冷梅奇石
設色紙本 立軸 一八七七年作
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曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

潘曾瑩 冷梅奇石
設色紙本 立軸 一八七七年作
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拍品詳情

中國書畫

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香港

潘曾瑩 冷梅奇石
1808-1878)
設色紙本 立軸 一八七七年作
楊峴、吳大澂、吳昌碩、吳徵題跋

款識:
丁丑三月雨窓仿煑石山農筆意於鐵如意齋。星齋潘曾瑩作。

題跋:
〈楊峴〉 畫梅絕不經意,隨手密密疏疏。欻若枯藤徼繞,絕妙懷素草書。楊峴題。

〈吳大澂〉
君畫如我瑑,象形會意殊草草。我瑑類君畫,落花滿地隨風掃。兩人相對一鐙青,筆酣墨舞同懷抱,此中真趣勿為外人道。缶廬道兄索題,白雲山樵大澂。

〈吳昌碩〉
樹古苔活,蘭放雪疏。石壁伴佛,三兩僧雛。移根興發,破筆為鋤。寫畢卷歸,紀游不孤。芒鞵同脫,冷香簡廬。甲午元月後數日,吳俊卿記。

〈吳徵〉
芙蓉簾幕海棠巢,未抹珍珠慰寂寥。十丈紅塵飛不定,也隨春色到花梢。袌鋗居士吳徵。

鈐印:
〈潘〉「潘曾瑩印」、「星齋」。
〈楊〉「楊峴」、「臣顯長壽」。
〈吳大澂〉「吳大澂印」、「清卿」。
〈吳昌碩〉「吳俊之印」、「缶也無咎」。
〈吳徵〉 「吳」、「袌鋗居士」。


124 by 30.5 cm. 48 ¾ by 12 in.
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出版

著錄:
〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏.一〉(上海書畫出版社,二○一○年七月),頁116 至117

相關資料

註:蘇州潘氏自乾隆年間始,四代皆有進士,乃當地最顯赫之縉紳世族,李鴻章為潘宅書匾「祖孫父子叔侄兄弟翰林之家」,民間稱之「貴潘」。潘曾瑩之父潘世恩乃乾隆五十八年(1793)狀元及第,入軍機,掌內閣、位居樞要。潘曾瑩乃道光二十一年(1841)進士,官至吏部左侍郎、侍講學士。一八五八年因受「戊午科場案」牽連,遂托病請辭返籍。

潘家數代皆喜庋藏,古籍碑帖、法書名畫,珍秘琳琅。潘曾瑩尤喜文藝,與畫壇戴熙、朱昂之、王學浩,收藏家吳雲、吳大澂等皆熟稔,常接襼聯裾,賞析藝事,於藏事則寸縑尺楮,徵索殆遍,並有多種書畫著作傳世。本幅寫湖石點翠苔,老梅著白花,由圈梅起筆,再以淺赭淡墨寫老幹高樹、奇石嶙峋,綠為托,黃點蕊,濃墨畫花萼,一派吳門清逸,又具古澹興味,平和持重,雖題仿王冕,實呈己貌。

邊綾具楊峴、吳大澂、吳昌碩,及吳徵四家題。應乃吳昌碩得本幅後,延請諸家各題數語其上。吳清卿與潘氏交好,曾同繪〈花溪伴梅詩文冊〉,此幅所題即二人交往之生動描述,甚為難得。

曹氏「默齋」藏近現代名家畫(編號1387-1410)

「默齋」主人曹仲英(1929-2011),早年生活於天津、台北,六十年代移居美國舊金山,建立遠東藝術畫廊,五十年沉浸於中國傳統藝術經營及收藏,以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時,中國藝術市場方興未艾,「默齋」主人往來亞洲、美洲間,得天時、地利之便;加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿,切磋探討,獲人和之助,歷數十年苦心搜求、精挑細選,「默齋」收藏遂成矣。

「默齋」主人取法中國鑑賞傳統,觀畫從氣韻賦彩、佈置經營、筆墨趣味入手;又參合西方藝術史學術研究方法,以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品,以嚴格鑑賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節,不以約定俗成之名氣大小論,保留甚多具歷史意義,且幾為市場遺忘之藝術家,憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字,令其藝術史觀生動化、視覺化,呈現於觀者跟前,繪製出這幅憑一己收藏而成詳盡的中國近現代書畫藝術圖鑑。

本場所輯廿餘件僅「默齋」收藏中滄海一粟,卻精準地體現其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富,面貌、風格各異,堪稱濟濟一堂,如戴熙臨古之作,形神俱得;吳門費丹旭、劉彥沖、潘曾瑩畫風,澹逸清雅,皆承傳清代繪畫正統;姚燮、周閑、任熊,筆下寫意花卉,奇崛雄強,另開生面;其中劉彥沖、任熊畫迹流傳稀少,而姚燮、周閑、達受隨時間推移,漸為人陌生,端賴「默齋」致力保存佳品,且三家皆巨製,實屬難得。

吳昌碩、王一亭之海派,金城、陳師曾、齊白石之京派,皆二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者,本輯中各有體現。王一亭〈龍山落帽〉見其時代意義;〈秋山白雲圖〉乃金北樓師古創新力作;湖社弟子馮諄幾為今人所忘,然〈蒼松雪鷹〉對臨自馬晉臨本,直追郎世寧,京城名士滿跋綾邊,正是湖社中人師古佳作。

觀「默齋」收藏,似見其主人辛苦收得,悉心研究,心思既專,所入亦深之態。此種精神態度,亦今日有志收藏者應尊重學習。

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