潘曾瑩 冷梅奇石 | 設色紙本 立軸 一八七七年作

楊峴、吳大澂、吳昌碩、吳徵題跋款識：丁丑三月雨窓仿煑石山農筆意於鐵如意齋。星齋潘曾瑩作。題跋：〈楊峴〉 畫梅絕不經意，隨手密密疏疏。欻若枯藤徼繞，絕妙懷素草書。楊峴題。〈吳大澂〉 君畫如我瑑，象形會意殊草草。我瑑類君畫，落花滿地隨風掃。兩人相對一鐙青，筆酣墨舞同懷抱，此中真趣勿為外人道。缶廬道兄索題，白雲山樵大澂。〈吳昌碩〉 樹古苔活，蘭放雪疏。石壁伴佛，三兩僧雛。移根興發，破筆為鋤。寫畢卷歸，紀游不孤。芒鞵同脫，冷香簡廬。甲午元月後數日，吳俊卿記。〈吳徵〉 芙蓉簾幕海棠巢，未抹珍珠慰寂寥。十丈紅塵飛不定，也隨春色到花梢。袌鋗居士吳徵。鈐印：〈潘〉「潘曾瑩印」、「星齋」。〈楊〉「楊峴」、「臣顯長壽」。〈吳大澂〉「吳大澂印」、「清卿」。〈吳昌碩〉「吳俊之印」、「缶也無咎」。〈吳徵〉 「吳」、「袌鋗居士」。

著錄：
〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏．一〉（上海書畫出版社，二○一○年七月），頁116 至117

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註：蘇州潘氏自乾隆年間始，四代皆有進士，乃當地最顯赫之縉紳世族，李鴻章為潘宅書匾「祖孫父子叔侄兄弟翰林之家」，民間稱之「貴潘」。潘曾瑩之父潘世恩乃乾隆五十八年（1793）狀元及第，入軍機，掌內閣、位居樞要。潘曾瑩乃道光二十一年（1841）進士，官至吏部左侍郎、侍講學士。一八五八年因受「戊午科場案」牽連，遂托病請辭返籍。

潘家數代皆喜庋藏，古籍碑帖、法書名畫，珍秘琳琅。潘曾瑩尤喜文藝，與畫壇戴熙、朱昂之、王學浩，收藏家吳雲、吳大澂等皆熟稔，常接襼聯裾，賞析藝事，於藏事則寸縑尺楮，徵索殆遍，並有多種書畫著作傳世。本幅寫湖石點翠苔，老梅著白花，由圈梅起筆，再以淺赭淡墨寫老幹高樹、奇石嶙峋，綠為托，黃點蕊，濃墨畫花萼，一派吳門清逸，又具古澹興味，平和持重，雖題仿王冕，實呈己貌。

邊綾具楊峴、吳大澂、吳昌碩，及吳徵四家題。應乃吳昌碩得本幅後，延請諸家各題數語其上。吳清卿與潘氏交好，曾同繪〈花溪伴梅詩文冊〉，此幅所題即二人交往之生動描述，甚為難得。

曹氏「默齋」藏近現代名家畫（編號1387-1410）

「默齋」主人曹仲英（1929-2011），早年生活於天津、台北，六十年代移居美國舊金山，建立遠東藝術畫廊，五十年沉浸於中國傳統藝術經營及收藏，以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時，中國藝術市場方興未艾，「默齋」主人往來亞洲、美洲間，得天時、地利之便；加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿，切磋探討，獲人和之助，歷數十年苦心搜求、精挑細選，「默齋」收藏遂成矣。

「默齋」主人取法中國鑑賞傳統，觀畫從氣韻賦彩、佈置經營、筆墨趣味入手；又參合西方藝術史學術研究方法，以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品，以嚴格鑑賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節，不以約定俗成之名氣大小論，保留甚多具歷史意義，且幾為市場遺忘之藝術家，憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字，令其藝術史觀生動化、視覺化，呈現於觀者跟前，繪製出這幅憑一己收藏而成詳盡的中國近現代書畫藝術圖鑑。

本場所輯廿餘件僅「默齋」收藏中滄海一粟，卻精準地體現其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富，面貌、風格各異，堪稱濟濟一堂，如戴熙臨古之作，形神俱得；吳門費丹旭、劉彥沖、潘曾瑩畫風，澹逸清雅，皆承傳清代繪畫正統；姚燮、周閑、任熊，筆下寫意花卉，奇崛雄強，另開生面；其中劉彥沖、任熊畫迹流傳稀少，而姚燮、周閑、達受隨時間推移，漸為人陌生，端賴「默齋」致力保存佳品，且三家皆巨製，實屬難得。

吳昌碩、王一亭之海派，金城、陳師曾、齊白石之京派，皆二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者，本輯中各有體現。王一亭〈龍山落帽〉見其時代意義；〈秋山白雲圖〉乃金北樓師古創新力作；湖社弟子馮諄幾為今人所忘，然〈蒼松雪鷹〉對臨自馬晉臨本，直追郎世寧，京城名士滿跋綾邊，正是湖社中人師古佳作。

觀「默齋」收藏，似見其主人辛苦收得，悉心研究，心思既專，所入亦深之態。此種精神態度，亦今日有志收藏者應尊重學習。