蔣確 秦淮詩意圖 | 設色絹本 立軸

款識：年來悵望秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。十日雨絲風片裏，濃春煙景似殘秋。桃葉桃根最有情，瑯琊風調舊知名。即看渡口花空發，更有何人打槳迎。潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城遊。年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。當年賜第有輝光，開國中山異姓王。莫問萬春園舊事，朱門草沒大功坊。新歌細字寫冰紈，小部君王帶笑看。千載秦淮嗚咽水，不應仍恨孔都宮。舊院風流數頓揚，梨園往事淚沾裳。樽前白髮談天寶，零落人間脫十孃。傳壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。而今明月空如水，不見清谿長板橋。新月高高夜漏分，棗花簾子水沉薰。石橋巷口諸年少，解唱當年白練裙。舊事南朝劇可憐，至今風俗鬥嬋娟。秦淮絲竹中宵發，玉律拋殘作笛鈿。十里秦淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿。棲雅流水空蕭瑟，不見題詩記阿男。右王漁洋詩。芸齋仁兄大人屬寫即正。華亭蔣確叔堅甫。鈐印：「蔣」、「蔣尗堅」、「蔣確私印」。

香港蘇富比，二○○二年五月，中國書畫拍賣，編號106

著錄：
〈近現代中國繪畫集萃 — 曹氏默齋藏．二〉（上海書畫出版社，二○一○年七月），頁328 至331

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註：蔣確，擅書畫，精題詩，才情橫溢。家貧，狹藝遊滬，聲名藉甚，惜英年早逝。作品以梅花傳世較多，惟山水畫跡甚稀。本幅以金陵繁華煙花之地秦淮河為題 。該地歷來乃騷人墨客、紳商政要、歌姬名伶流連結聚之所，遺留多少風流韻事，見諸〈板橋雜記〉、〈桃花扇〉以及詩文筆記所載，早膾炙人口。蔣氏流寓上海賣藝，盛年時期正值金陵被洪楊盤踞，未必得睹這六朝煙水之貌。天京一陷，曾國藩以「理學名臣」之尊亦要立刻恢復秦淮的畫舫，可見其聲名之盛。蔣確既鬻畫維生，以畫舫為題應索畫者所求，自屬合理，因而留下了這幅題材特別的山水畫跡。 他的筆法瀟灑俐落，不拘泥於狀物逼似，卻採寫意抒情的處理手法營造詩情畫意的浪漫氣氛。圖中所現乃垂柳沿堤，迎風拂動，兩傍水榭連亙，臨河而修，復見蓬船輕蕩，中有兩人對坐似細語喁喁，狀繪者非繁華喧鬧的景色景緻，反類近名士佳人詩文徵逐的風雅之地。畫境含蓄蘊藉的清逸之氣，乃其文人性格的自然流露。再配合淺絳設色，令畫面清麗脫俗，與他筆下梅花的淡潔同出一轍！

曹氏「默齋」藏近現代名家畫（編號1387-1410）

「默齋」主人曹仲英（1929-2011），早年生活於天津、台北，六十年代移居美國舊金山，建立遠東藝術畫廊，五十年沉浸於中國傳統藝術經營及收藏，以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時，中國藝術市場方興未艾，「默齋」主人往來亞洲、美洲間，得天時、地利之便；加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿，切磋探討，獲人和之助，歷數十年苦心搜求、精挑細選，「默齋」收藏遂成矣。

「默齋」主人取法中國鑑賞傳統，觀畫從氣韻賦彩、佈置經營、筆墨趣味入手；又參合西方藝術史學術研究方法，以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品，以嚴格鑑賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節，不以約定俗成之名氣大小論，保留甚多具歷史意義，且幾為市場遺忘之藝術家，憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字，令其藝術史觀生動化、視覺化，呈現於觀者跟前，繪製出這幅憑一己收藏而成詳盡的中國近現代書畫藝術圖鑑。

本場所輯廿餘件僅「默齋」收藏中滄海一粟，卻精準地體現其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富，面貌、風格各異，堪稱濟濟一堂，如戴熙臨古之作，形神俱得；吳門費丹旭、劉彥沖、潘曾瑩畫風，澹逸清雅，皆承傳清代繪畫正統；姚燮、周閑、任熊，筆下寫意花卉，奇崛雄強，另開生面；其中劉彥沖、任熊畫迹流傳稀少，而姚燮、周閑、達受隨時間推移，漸為人陌生，端賴「默齋」致力保存佳品，且三家皆巨製，實屬難得。

吳昌碩、王一亭之海派，金城、陳師曾、齊白石之京派，皆二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者，本輯中各有體現。王一亭〈龍山落帽〉見其時代意義；〈秋山白雲圖〉乃金北樓師古創新力作；湖社弟子馮諄幾為今人所忘，然〈蒼松雪鷹〉對臨自馬晉臨本，直追郎世寧，京城名士滿跋綾邊，正是湖社中人師古佳作。

觀「默齋」收藏，似見其主人辛苦收得，悉心研究，心思既專，所入亦深之態。此種精神態度，亦今日有志收藏者應尊重學習。