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拍品詳情

中國書畫

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香港

李可染 崑崙山色
(1907-1989)
設色紙本 立軸 一九六五年作
款識:
橫空出世,莽崑崙,閱盡人間春色。飛起玉龍三百萬,攪得周天寒徹。夏日消溶,江河橫溢,人或為魚鼈。千秋功罪,誰人曾與評說?而今我謂崑崙:不要這高,不要這多雪。安得倚天抽寶劍,把汝裁為三截。一截遺歐,一截贈美,一截還東國。太平世界,環球同此涼熱。
一九六五年十二月,敬寫毛主席〈念奴嬌.崑崙山〉詞意,可染於北京寓舍。

鈐印:「可染」、「寄情」、「江山如畫」。

藏印:「羅路珍藏」。


66.6 by 48 cm. 26 ¼ by 18 7/8 in.
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來源

德籍新聞工作者羅路(Christian Roll,1915-2006)舊藏
羅路乃較早期派駐亞洲之記者,先後於越南、老撾、柬埔寨、菲律賓等地採訪。期間搜集中國畫家作品,以具時代風格特色者為對象,如潘天壽、林風眠、錢松喦、李可染、吳作人等,多為六十年代之作,藏品於八十年代初陸續釋出。

展覽

展覽:
香港展覽中心,〈八家山水畫展〉,集古齋主辦,一九九○年五月九日至十二日
香港文化中心,〈水月風流 ─ 近代中國水墨畫展〉,香港,聯齋古玩號主辦,一九九○年十一月廿日至廿二日
香港藝術館,〈傳統與創新-二十世紀中國繪畫〉,一九九五年十月廿七日至一九九六年一月十四日
新加坡,新加坡美術館,〈傳統與創新-二十世紀中國繪畫〉,一九九六年四月廿五日至六月十五日
英國,大英博物館,〈傳統與創新-二十世紀中國繪畫〉,一九九六年七月廿六日王九月廿九日
德國,科隆東亞美術館,〈傳統與創新-二十世紀中國繪畫〉,一九九六年十月十八日至一九九七年一月十五日
台北,國立歷史博物館,〈李可染藝術世紀展〉,二○○○年十一月三日至十二月五日
高雄,高雄巿立美術館,〈李可染藝術世紀展〉,二○○○年十二月十五日至二○○一年三月十八日
香港藝術館,〈敏求精舍金禧紀念 ─ 博古存珍〉,二○一○年九月廿五至二○一一年一月二日
香港藝術中心,〈河山色染 ─ 繪出新中國〉,梅潔樓主辦,二○一五年四月三至十三日
北京,大都美術館,〈河山色染 ─ 繪出新中國〉,二○一五年十月十至三十日

出版

著錄:
〈八家山水畫選集〉(香港,集古齋,一九八九年八月),圖版45
〈水月風流─近代中國水墨畫〉(香港,聯齋古玩號,一九九○年),頁53
〈名家翰墨〉第四期,李可染專號(香港,翰墨軒,一九九○年五月),頁97
〈名家翰墨〉第廿五期,李可染鑒定特集(香港,翰墨軒,一九九二年二月),頁53
〈傳統與創新-二十世紀中國繪畫〉(香港市政局,一九九五年),圖版70
〈李可染的世界〉,萬青力著(台北,羲之堂文化出版事業有限公司,二○○○年十一月),圖版52
〈李可染藝術世紀展〉,萬青力著(台北,時報文化出版企業股份有限公司,二○○○年),頁25
〈敏求精舍金禧紀念 ─ 博古存珍〉(香港,康樂文化署,二○一○),圖版69
〈河山色染 ─ 繪出新中國〉展覽目錄(香港梅潔樓,二○一五年),頁1、18、19
〈河山色染 ─ 繪出新中國〉展覽場刊(香港梅潔樓,二○一五年),頁8

相關資料

註:毛澤東〈念奴嬌.崑崙山〉詞,作於一九三五年,最早發表於一九五七年一月〈詩刊〉雜誌,詞意指涉,或旨關時局, 歷來各家解說紛紜。李可染有素描〈莽崑崙〉,遂據此衍化為圖,一九六五年寫有三本,非著眼於詞句內容闡釋,皆緊扣「橫空出世莽崑崙」句,全力狀寫崑崙崇山峻嶺之勢,突出其「莽」,故畫中山巒尖峭挺拔,如犬牙交錯起伏,前後覆叠,蜿蜒橫展,滿蓋畫面,僅有密林溪流一角,壓縮至畫面下方,雲嵐迴盪穿插其間,崑崙踞上,溪林處下,畫面方寸天地間,小中見大,益顯高聳雄偉之姿。畫家以乾筆皴刷崑崙山體,增其體積厚重,顯其崚嶒嶙峋,復改以濕筆蘸墨,反覆渲染,見密林濕潤華滋,技法融合一畫,視覺效果對比強烈。輔以小楷恭錄〈念奴嬌.崑崙山〉整闋,曰「敬寫」,反映下筆時處「文革」前夕,風雨欲來之政治局勢,亦為是時創作之特色,惟畫家構圖、筆墨皆具獨創之妙,處理如斯題材,卻能掙脫政治宣傳之桎梏,成為具個人面貌特色之作品。

參考資料:
〈莽崑崙〉素描可參見〈李可染的世界〉,萬青力著(台北,羲之堂文化出版事業有限公司,二○○○年十一月),頁160
同年另本〈崑崙山色〉可參見〈李可染書畫全集.山水卷〉(天津人民美術出版社,一九九一年十二月),圖版91

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