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奈良美智
估價
2,000,000 - 3,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Nara Yoshitomo
- No.1
- 壓克力棉布裱於強化玻璃纖維
- 36 x 27.5 公分，14¼ x 10¾ 英寸
- 一九九六年作
款識
奈良，《No.1》，96（作品背面）
奈良，《No.1》，96（作品背面）
來源
私人收藏（直接購自藝術家本人）
東京，大田秀則畫廊
倫敦，蘇富比，2006年6月22日，拍品編號355
亞洲私人收藏
現藏者購自上述來源
東京，大田秀則畫廊
倫敦，蘇富比，2006年6月22日，拍品編號355
亞洲私人收藏
現藏者購自上述來源
出版
〈奈良美智作品全集1984 – 2010 第一冊〉（日本東京，株式會社美術出版社，二〇一一年），143頁（彩色圖版）
Condition
This work is in very good condition overall. Evidence of scarce fine hairline cracks on the thickly painted areas and very minor undulation of the lower left painted surface are consistent with artist's chosen medium and method of execution. No evidence of retouching when examined under ultraviolet light. Framed. Please refer to the following condition and treatment report prepared by Youjin Noh of Youjin Noh Conservation.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
《No.1》模仿十八世紀的英國圓章頭像創作而成，別具匠心，奈良美智僅以這種形式完成過兩件作品，此作屬其中一件，彌足珍貴。圓章頭像這種藝術形式始於文藝復興時期，在十八世紀後半葉的二十多年間再次盛極一時，圓章頭像上通常雕刻著英雄、名人的半身像或側臉。此作乃奈良美智的當代版本，裱於飾有浮雕的橢圓形底板上，畫中正是藝術家筆下常見的小女孩，一臉憤懣。她在《No.1》裡怒氣沖沖，不屑一切，儼如自己小宇宙裡的囂張女王，傳神地捕捉並傳達出奈良美智經典作品裡的反叛精神。
奈良美智是廣為人知的在世當代藝術家之一，他的畫風簡練單純，融入動畫、普普藝術和朋克搖滾元素；女孩調皮天真的可愛面目下，暗藏源自童年孤獨的焦慮不安。簡潔的人物造型源於現代主義，圖像猶如一段簡略的速記語言，留給兒童以至成年觀眾無窮的想像空間。其作品構圖受傳統日本畫影響，正如史提芬·特里沙（Stephan Trescher）所言：「……空無一物的背景上的肖像，人物與平面、圖像與周邊空白的關係，圖像與文字的關聯，印刷和繪畫之間界限的模糊——這一切都出現在奈良美智和十八、十九世紀歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創作中」（史提芬·特里沙，「以小狗作為藝術家寫照」，〈奈良美智：搖籃曲超級市場〉，邁克爾·青克畫廊，慕尼黑，二〇〇二年，11頁）。
奈良美智的創作可說是「對日本青少年背負的壓力做出冷靜旁觀表述，同時對其針砭」（大衛·麥克尼爾，〈奈良美智：定義分類的新普普藝術家〉，南華早報雜誌，二〇一五年三月五日）；他的畫風顛覆傳統的藝術審美標準，完美地糅合東西方的藝術主題和概念。誠如美國藝評人羅伯塔·史密斯（Roberta Smith）所言，奈良美智是「自凱斯·哈林以來最接近平等主義的視覺藝術家之一」，他的藝術「連接高級(藝術)、低級(藝術)以及媚俗；東方與西方；成年人、青少年和幼兒」，「漫不經意地將這些界別消除殆盡」（同上）。
奈良美智是廣為人知的在世當代藝術家之一，他的畫風簡練單純，融入動畫、普普藝術和朋克搖滾元素；女孩調皮天真的可愛面目下，暗藏源自童年孤獨的焦慮不安。簡潔的人物造型源於現代主義，圖像猶如一段簡略的速記語言，留給兒童以至成年觀眾無窮的想像空間。其作品構圖受傳統日本畫影響，正如史提芬·特里沙（Stephan Trescher）所言：「……空無一物的背景上的肖像，人物與平面、圖像與周邊空白的關係，圖像與文字的關聯，印刷和繪畫之間界限的模糊——這一切都出現在奈良美智和十八、十九世紀歌川廣重、葛飾北齋和喜多川歌麿等浮世繪畫師的創作中」（史提芬·特里沙，「以小狗作為藝術家寫照」，〈奈良美智：搖籃曲超級市場〉，邁克爾·青克畫廊，慕尼黑，二〇〇二年，11頁）。
奈良美智的創作可說是「對日本青少年背負的壓力做出冷靜旁觀表述，同時對其針砭」（大衛·麥克尼爾，〈奈良美智：定義分類的新普普藝術家〉，南華早報雜誌，二〇一五年三月五日）；他的畫風顛覆傳統的藝術審美標準，完美地糅合東西方的藝術主題和概念。誠如美國藝評人羅伯塔·史密斯（Roberta Smith）所言，奈良美智是「自凱斯·哈林以來最接近平等主義的視覺藝術家之一」，他的藝術「連接高級(藝術)、低級(藝術)以及媚俗；東方與西方；成年人、青少年和幼兒」，「漫不經意地將這些界別消除殆盡」（同上）。