劉煒

一九九二至一九九九年作

蓋伊·尤倫斯重要珍藏
香港，蘇富比，蓋伊•尤倫斯重要當代中國藝術專場，2011年4月3日，拍品編號856
現藏者購自上述拍賣

巴西，聖保羅，巴西藝術博物館〈中國當代藝術〉二〇〇二年八月十九日至十一月三日，87頁
法國，貝塞爾，Espace Culturel Paul Riquet〈Et Moi，Et Moi Et Moi...Portraits Chinois〉二〇〇四年六月十一日至七月十八日，6及33頁

〈Modernités Chinoises〉Christine Buci-Glucksmann編（法國巴黎，Skira，二〇〇三年），96頁
〈劉煒〉（中國上海，紅橋畫廊，二〇〇八年），50頁

This work is in very good condition with minor surface accretion throughout. There are very minor scratches on the wooden frame which are inherent to the nature of the medium. No evidence of restoration under UV examination.
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註：作品的手繪木雕畫框乃藝術家1992年創作的《新一代》原框，上邊有毛澤東有雕像，下面則刻有五名解放軍將領，其中之一為劉煒的父親。

八年笑與狂
劉煒

「畫畫就是順著我的生活，不拘於定式，不被外界的羈絆所束縛，就是以我手畫我心。」--劉煒

一九八九年「中國現代藝術大展」的紛擾過後，中國藝術家在九十年代初期處於一個焦灼的時代，八五新潮的大敍事在九十年代消失殆盡，新一批的藝術家已然尋找新方向，並把眼光回歸自己身邊的日常生活。在此時代背景下，孕育了「玩世現實主義」，台灣策展人胡永芬在〈劉煒的〉一文直接說出九十年代對於當代中國藝術發展的重要性︰「中國藝術史於此時（九十年代初期）出現了一代人，可以從集體生命經歴中生發、並且長成惟中國僅有的、具有在地獨幟性的當代藝術樣貌。」¹ 而當中，劉煒是此潮流的最早期及最重要代表藝術家。劉煒的才能在他的青年時代就展露無遺。

一九八九年從中央美院畢業後，劉煒開始創作令他聲名鵲起的《革命家庭》系列。這系列作品反映了劉煒擅長以生活入畫的特征，他把身邊的家人朋友當做模特，以戲謔的筆觸定格了他們真實的生活瞬間。其中《毛澤東的一代》（拍品編號1029）的原型來源於劉煒在一九九〇年創作的另一張作品《兄弟》，他和兒時的兄弟穿著開襠褲，大大咧咧坐在毛主席像前。像劉煒這批出生於六十年代的人，毛主席像是生活中司空見慣的，開襠褲與主席像的合照，看似生活中普通的一幕，又儼然是劉煒小小的調侃。後來劉煒的一個朋友看了非常喜歡，央求他再畫一張，《毛澤東的一代》就這樣誕生了。劉煒笑說，他模仿不了別人，也模仿不了自己，所以怎麼畫都不是原來的樣子。這張作品與一九九〇年的那張相比，無論是筆觸還是表達的情緒上，都有了截然不同的感覺。如果說一九九〇年的《兄弟》還帶有劉煒早期緊湊嚴謹的繪畫風格，《毛澤東的一代》 創作自一九九二至一九九九年，橫跨八年，風格上薈萃了早期誇張的具像造型及後期充滿表現力的抽象，更接近我們所認識的劉煒，鬆散的用筆，疲疲沓沓的塗抹，有點滿不在乎，有點玩世不恭。劉煒是版畫出身，親手給自己的畫配上畫框，還在框上密密刻滿毛像和人體，他們與作品構成一體，更賦予了作品劉煒式的幽默。因此從這個意義上來說，《毛澤東的一代》既是劉煒作品中唯一的「復製品」，又是獨一無二的創作。

中國影響深遠的藝評家栗憲庭在九十年代提出兩大中國藝術潮流︰「政治波普」及「玩世現實主義」。 策展一九九三年 「威尼斯雙年展」中「東方之路」特展的國際策展人奧利瓦認為，兩股流派的作品均反映著九十年代中國的社會現實。與政治波普一樣，玩世現實主義亦代表著自由及解放，在表達形式上，則以消極手法，對政治現實發出一把批判及諷刺的聲音。於八十年代已經開始積極策展，與藝術家保持非常緊密關係的栗憲庭，把九十年代冒起的第三代藝術家稱為「潑皮群」。「『潑皮群』與前兩代藝術家發生了根本差異，他們既不相信居於統治地位的意義體系，也不相信以對抗的形式建構新意義虛幻般的努力，而是更實惠和更真實地面對自身的無可奈何。拯救只能是自我拯救，而無聊感，即是『潑皮群』用以消解所有意義枷鎖最有力的辦法。」² 劉煒早期〈革命家庭〉系列畫中人的無所謂傾向，正是這種無聊感的具體呈現。

劉煒於一九八九年畢業自中央美術學院，是後八九時代的重點代表藝術家，他與另一玩世現實主義代表方力鈞，共同抓住了九十年代的時代氛圍，一九九二年聯手發表了首個展覽「劉煒。方力鈞展」，獲海內外的評論界注意，包括香港畫廊東主張頌仁。張後來更邀請劉煒參與一九九三年巡廻全球的「後89中國新藝術」展覽。劉煒隨後亦獲邀於其他國際大展包括一九九三及一九九五年的「威尼斯雙年展」及一九九四年的「聖保羅雙年展」中展出。劉煒無異代表著九十年代的中國藝術家震驚了西方藝壇。

¹ 胡永芬〈劉煒的〉，《劉煒 -- 一人兒畫》，2012年六月
² 栗憲庭〈「後八九」藝術中的無聊感和消解意義--「玩世現實主義」與「政治波普」潮流分析〉，《藝見的鳴放 – 從國家意識形態中出走》，2010年