明成化 鬪彩月季花高足盃 《大明成化年製》款

delicately potted with a deep U-shaped cup supported on a tall splayed foot bordered with a raised fillet, the exterior of the cup delicately decorated in underglaze blue as well as red, yellow and green enamels with four evenly spaced medallions of roses wreathed by fine foliage, two of the blooms rendered in red and the other two in yellow, all between stylised floral and pearl motifs at the rim and an undulating border supporting ruyi-heads below, the underside of the stem inscribed in underglaze blue with a six-character reign mark written in a semi-circle

傳 Tuckenheim 先生收藏，購於諾曼第聖沙爾賽德佩爾西市

There are two hairline cracks from the mouthrim, around 2 cm each, as well as a crack rising from the foot up the stem and stopping short of the cup. These cracks may be the result of fire damage, and the cup may have been part of a small group salvaged from the fire in 1923 and later sold on the international market. The enamels have been well preserved.
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「奇技異巧」之成化遺珍
康蕊君

成化鬪彩瓷，釉色絢麗豐富，嬌豔如寶石，歷代瓷器皆無出其右。成化後期（即1470年代末至1480年代初），御窰始出鬪彩小品，前後僅約十年。憲宗一朝既終，未幾成化鬪彩已為天下藏家向慕，至今仍為中國瓷器之稀世珍寶，一件難求。鬪彩珍瓷反映成化年間，宮廷盛極一時的奢華風氣。

成化十二年（1476年），寵冠六宮之萬貴妃（1430-87年）獲封皇貴妃。她對皇帝以至朝政皆影響至深。此後十數年，宮廷用度奢靡，不惜工本，令御窰精製巧作，上供者無不為臻品珍器。成化鬪彩瓷，從拉坯至施彩上釉，須經多次窰燒，工藝複雜縝密，是以燒造極難，成品甚稀；且多純為觀賞把玩，而非作用器，可見其奢靡之至。蔡和璧認為，成化鬪彩瓷，可歸為「奇技異巧」或「奇技異物」一類，屢為官員詬病（見蔡和璧，《傳世品成化瓷》，台北，2003年）。

成化年間，御窰燒製鬪彩器，耗用數千兩銀，又徵用當地百姓勞役，終於成化二十一年（1485年）廢止，以紓民困。及至弘治與正德兩朝，應無復燒彩瓷。成化出鬪彩，有賴特殊歷史因素；此現象僅維持十年，此後不復。故成化鬪彩瓷在歷代以至今日享譽極高，極其珍稀，如鳳毛麟角。

此類彩釉相拼之顏色湊合，是以釉下青花配釉上諸彩，罕見範本出自宣德。正統至天順年間，史稱空白期，或有作例，主要見於景德鎮御窰遺址出土殘片。西藏薩迦縣薩迦寺珍存兩件宣德年款青花五彩蓮池鴛鴦紋高足盌（見《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷13，圖版90）。兩盌均繪五彩蓮池鴛鴦圖，口沿外壁飾一圈青花五爪龍紋，口沿內側書青花藏文吉祥經。器身整體配色與本品相似，但僅部分紋飾以釉下青花勾勒。成化後期，此類五彩紋飾演變為鬪彩，遂成經典，後於清朝一度復興。

本品高足盃器身小巧，縱觀造型各方面，皆前所未有。其質感滑潤細膩，略朦朧。釉色鮮艷明亮，可想出窰之時，必曾教人眼前一亮。其造型雅美，比例新造，口沿微侈。其他創新之處，還包括以青花勾勒花團寶珠，形態精緻準確。足底內壁半圓圈內書年款，也是首見於瓷器之做法。

存世高足盃，紋飾與本品相同者，僅得五例、甚至四例。華盛頓弗利爾美術館珍藏其中一例，刊於《Oriental Ceramics: The World’s Great Collections》，東京、紐約及三藩市，1980-82年，卷9，圖115；亦錄於《Ming Porcelains in the Freer Gallery of Art》，華盛頓，1953年，圖20。北京故宮博物院藏另一例，出自清宮舊藏，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系．五彩．鬪彩》，香港，1999年，圖版172右；同書錄有一件鬪彩蓮花紋高足盃，高足不起足節，圖172左，及另一例，器形與本品相同，惟紋飾不一，飾番蓮紋，圖版173。第三例，載於 A.D. Brankston，《Early Ming Wares of Chingtechen》，北京，1938年，圖版27c，書中指屬大維德收藏；但 Suzanne G. Valenstein 在著作中指出，該例從未屬大維德爵士收藏，而是曾入 George Eumorfopoulos 珍藏，並兩度售於倫敦蘇富比：1940年5月30日，編號295，後入 Dr Henry de Laszlo 收藏，再售於1954年11月9日，編號69，見《Ming Porcelains. A Retrospective》，華美協進社，紐約，1970-71年，頁54。第四例售於香港蘇富比，2003年10月26日，編號11。

朱湯生曾收錄本品紋樣，編號D40，並錄另一件高足盃，紋飾與本品相同，巴黎吉美博物館藏，該例似乎未曾被載錄出版，可能乃傳為 Eumorfopoulos 收藏之器，見〈List of Patterns of Chenghua Porcelain in Collections Worldwide〉，《The Emperor’s broken china. Reconstructing Chenghua porcelain》，蘇富比，倫敦，1995年，頁116-129。

論成化鬪彩瓷數量，台北故宮博物院收藏最豐，惟似不見有月季花紋例。景德鎮明御窰遺址曾出土月季花紋高足盃破片，原品遭故意毀棄，經修復後展於《The Emperor’s broken china》，前述出處，編號40。

故宮博物院所藏一例，紅、綠釉彩脫色嚴重，或因遭1923年宮中失火波及。Eumorfopoulos 舊藏高足盃，器足有嚴重裂紋，似乎也受火傷，而吉美藏盃，據稱也曾受火燒。

1923年6月26日晚，紫禁城建福宮花園失火，據傳焚燒三日方止，共毀120個房間。建福宮位於紫禁城西北角，始建於乾隆七年（1742年）。建福宮是乾隆最常遊幸之處，藏有大量工藝品和古物。清朝覆亡後，遜帝溥儀仍居於舊皇城內。他經英語老師莊士敦（Reginald Johnston）提點，得知有太監將宮中文物偷運變賣。儘管溥儀多次計劃清點皇宮財物，但尚未開始已遭祝融，部分宮殿建築化為灰燼。有論者懷疑，此火災乃人為所致，目的為掩蓋文物被盜證據。事後，宮中委派外判商清理廢墟。因宮殿原本有藏金塑像，故此工程經競價後，最終由一間金店承辦。除黃金外，亦有一些珍貴瓷器縱有損跡卻得倖存。

因此事件而離開清宮的瓷器，除數件遭火燒的汝瓷，似乎只有成化鬪彩器。據載流傳海外、明顯曾遭火燒的成化鬪彩器約有十五件，朱湯生載錄其中大部分，前述出處。至少五件明顯有火燒痕跡之成化瓷器，現仍存北京故宮博物院，見《故宮博物院藏文物珍品大系》，前述出處，頁169-172。另有一件，現藏北京中國國家博物館，參考《中國國家博物館館藏文物研究叢書．瓷器卷．明代》，上海，2007年，圖版55。台北故宮博物院收藏三件或以上，見《成化瓷器特展》，國立故宮博物院，台北，2003年，編號或為128、168及186。

從災場搶救出的器物，並非全部嚴重遭損，因此當年牽涉的瓷器數量或許更多。本品可能是其中獲救的宮中文物之一，並因此事故被放售。此說可舉一例為證：本品足底素胎可見熏黑痕跡，與北京故宮博物院藏例相同，但只有本品釉彩完好無缺。

可參考台北故宮博物院收藏數件類例，其器形與本品相同，繪卷蓮紋或團蓮紋，見《成化瓷器特展》，同上註，編號171-176。另有一件曾遭火燒之高足盃，飾團蓮紋，器形、輔飾也與此同，先後入吳賚熙、卡爾肯普及玫茵堂收藏，載於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2000年，卷2，編號676，售於香港蘇富比2011年10月5日，編號28，書中另載數件器形或紋飾相似的鬪彩高足盃類例。