- 1450
張大千 西園第一紅
估價
6,500,000 - 8,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)
- 設色紙本 鏡框
- ink and colour on paper, framed
款識：
西園第一紅多葉，東苑無雙紫滿枝；
夢裏春風忙裏過，蒲團藥鼎髩成絲。
儗刁光胤筆。拈范石湖句題之。張大千爰。
鈐印：「張爰」、「大千居士」。
西園第一紅多葉，東苑無雙紫滿枝；
夢裏春風忙裏過，蒲團藥鼎髩成絲。
儗刁光胤筆。拈范石湖句題之。張大千爰。
鈐印：「張爰」、「大千居士」。
來源
無錫榮氏家族榮爾仁舊藏
無錫榮氏家族，榮宗敬（1873-1938）、榮德生（1875-1952）兄弟乃中國二十世紀最為重要之實業家，業務範圍廣泛，以經營麵粉、紡織業最盛，有「麵粉大王」 、「棉紗大王」之譽。
榮爾仁，生於一九○七年，乃榮德生次子，榮毅仁兄長。他長期參與發展家族事業，在滬期間，歷任申新第一、第二、第五紡織廠廠長。抗戰時期，在重慶規劃戰後申新復興大計，並創辦公益工商研究所。勝利後，在無錫創設天元麻紡織廠。一九四九年遷居香港，五一年遠赴巴西，定居聖保羅，在當地仍經營麵粉、紗廠等。七五年後，移居美國，先後在紐約、三藩市生活。
大千先生與無錫榮氏家族頗具淵源，從傳世畫迹所見，他有不少作品應囑而製，或具上款，或具收藏印章，或仍為該家族成員收藏，逾半世紀以來，已歷數代，本幅即其一。
榮爾仁與大千先生訂交於四十年代初期。政權轉易前，他們先後移家香江，仍有過從。榮氏先於一九五一年遷巴西，居聖保羅，大千則於五三年赴南美，從阿京輾轉遷往三巴，二人友誼再續，且居地近接，交往更形密切。榮氏雖營商，書畫亦所嗜，先生從傍鼓勵其公餘習畫，遂添為藝友。七十年代，二人先後移居美國，在加州仍保持往來。
本幅未具年款，按榮氏女兒回憶，乃畫家應其父之囑而製，約於一九四九年左右。畫竟，復付裝池，裱工選用細絲為材，上織繁花圖案，色素雅，與畫面相配，得牡丹綠葉之效，可見大千選題、繪畫、以至裝裱用料皆一絲不苟，足見其處理之用心！
榮爾仁移家南美，復遷美國，本幅一直親攜，裱工以至鏡框皆保持原貌，逾一甲子，其家人仍妥為保存。
無錫榮氏家族，榮宗敬（1873-1938）、榮德生（1875-1952）兄弟乃中國二十世紀最為重要之實業家，業務範圍廣泛，以經營麵粉、紡織業最盛，有「麵粉大王」 、「棉紗大王」之譽。
榮爾仁，生於一九○七年，乃榮德生次子，榮毅仁兄長。他長期參與發展家族事業，在滬期間，歷任申新第一、第二、第五紡織廠廠長。抗戰時期，在重慶規劃戰後申新復興大計，並創辦公益工商研究所。勝利後，在無錫創設天元麻紡織廠。一九四九年遷居香港，五一年遠赴巴西，定居聖保羅，在當地仍經營麵粉、紗廠等。七五年後，移居美國，先後在紐約、三藩市生活。
大千先生與無錫榮氏家族頗具淵源，從傳世畫迹所見，他有不少作品應囑而製，或具上款，或具收藏印章，或仍為該家族成員收藏，逾半世紀以來，已歷數代，本幅即其一。
榮爾仁與大千先生訂交於四十年代初期。政權轉易前，他們先後移家香江，仍有過從。榮氏先於一九五一年遷巴西，居聖保羅，大千則於五三年赴南美，從阿京輾轉遷往三巴，二人友誼再續，且居地近接，交往更形密切。榮氏雖營商，書畫亦所嗜，先生從傍鼓勵其公餘習畫，遂添為藝友。七十年代，二人先後移居美國，在加州仍保持往來。
本幅未具年款，按榮氏女兒回憶，乃畫家應其父之囑而製，約於一九四九年左右。畫竟，復付裝池，裱工選用細絲為材，上織繁花圖案，色素雅，與畫面相配，得牡丹綠葉之效，可見大千選題、繪畫、以至裝裱用料皆一絲不苟，足見其處理之用心！
榮爾仁移家南美，復遷美國，本幅一直親攜，裱工以至鏡框皆保持原貌，逾一甲子，其家人仍妥為保存。
Condition
-Foxing can be found throughout the painting, which can be improved by restoration. Otherwise, generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
註：牡丹具國色天香之姿，享「花中之王」美譽。大千先生擅寫工筆花卉，他認為「畫工筆花卉要拿牡丹來代表」。目前所見資料顯示，一九四四至五四年間，他的工筆牡丹佳作屢呈，特別是他「生平所愛好而喜歡畫的是照殿紅，潑墨紫和佛頭青」三種。
本幅未具年款，按榮氏後人提供資料稱，約寫於一九四九年左右，亦即畫家與榮爾仁同於香江之時。以畫風及同期相同題材作品視之，亦可能寫於一九五二年前。他在五二年即有另本〈牡丹〉，同題范石湖句，構圖、用色與本幅類近，故無論四九或五二年，三年之距，通屬其工筆畫最成熟的階段。
畫中折枝紅牡丹，綫條刻劃精細，花瓣外沿、葉脈及花蕊，皆以金筆勾勒，瓣片交疊處與枝葉取勢高低左右襯托，寫來婀娜多姿，深具動感，達到畫家所求「枝葉分佈，穿插要配合花形」的要求。敷色工序尤見繁複，如顏色研磨、下膠，以至顏色深淺之層層渲染，方能使花瓣色彩「高凸紙上好像剪絨一樣」，立體感豐富，極盡「物情、物理、物態」之能事。
大千畫工筆牡丹時，多謂取古人之法，如照殿紅署「以勾龍爽法寫之」；佛頭青則署「法道君皇帝宋徽宗」。本幅亦不例外，謂以「儗刁光胤筆」。事實上，許多古人傳世真迹成疑，更遑論其法。畫家承襲實集傳統諸家之大成，復加自我提鍊溶鑄而演化為個人風格。姑勿論採勾龍爽或刁光胤法，始終是他個人面貌呈現的佳作！
參考資料：
一九五二年〈牡丹〉可參見香港蘇富比，二○○○年十月，張徐雯波女士藏大千書畫專拍，編號166
本幅未具年款，按榮氏後人提供資料稱，約寫於一九四九年左右，亦即畫家與榮爾仁同於香江之時。以畫風及同期相同題材作品視之，亦可能寫於一九五二年前。他在五二年即有另本〈牡丹〉，同題范石湖句，構圖、用色與本幅類近，故無論四九或五二年，三年之距，通屬其工筆畫最成熟的階段。
畫中折枝紅牡丹，綫條刻劃精細，花瓣外沿、葉脈及花蕊，皆以金筆勾勒，瓣片交疊處與枝葉取勢高低左右襯托，寫來婀娜多姿，深具動感，達到畫家所求「枝葉分佈，穿插要配合花形」的要求。敷色工序尤見繁複，如顏色研磨、下膠，以至顏色深淺之層層渲染，方能使花瓣色彩「高凸紙上好像剪絨一樣」，立體感豐富，極盡「物情、物理、物態」之能事。
大千畫工筆牡丹時，多謂取古人之法，如照殿紅署「以勾龍爽法寫之」；佛頭青則署「法道君皇帝宋徽宗」。本幅亦不例外，謂以「儗刁光胤筆」。事實上，許多古人傳世真迹成疑，更遑論其法。畫家承襲實集傳統諸家之大成，復加自我提鍊溶鑄而演化為個人風格。姑勿論採勾龍爽或刁光胤法，始終是他個人面貌呈現的佳作！
參考資料：
一九五二年〈牡丹〉可參見香港蘇富比，二○○○年十月，張徐雯波女士藏大千書畫專拍，編號166