漢斯·哈同

一九六七年作
款識：Hartung 67。

巴黎，法蘭西畫廊
法國私人收藏
歐洲私人收藏

Overall in very good condition. Framed without acrylic: 90.5 by 115.5 cm; 35.6 by 45.5 in.
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此作將被收錄於漢斯·哈同及安娜·伊娃·伯格曼基金會現正籌備之藝術家專題目錄。

漢斯·哈同：至黑之色

漢斯·哈同被譽為二十世紀初最優秀的巴黎畫派代表之一，乃滴色派歐洲先鋒人物，與美國抽象表現主義齊名。哈同重視線條與動勢的痕跡，以此獨特風格展示「繪畫作為冥思寫作」的追求。

早於一九二五年，哈同以不定形的墨水塗鴉、素描及水彩作品探索自動主義，並對當時流行的德國包豪斯學派提出自覺省察的回應。俄裔畫家瓦西里·康丁斯基於一九二二年至一九三三年於包豪斯任教，當時哈同曾隨他學習，並接觸建構主義，然而將藝術視為科學的系統性分析，並未令他完全信服。因此他成為突破先鋒，嘗試另覓其他靈感來源。他曾說：「我想創作全新事物，表達一切情感。」¹ 從哈同後期的成熟作品看來，他的書法風格以及不受線條限制的色彩探索，源自其於一九二七年首次到訪法國的經歷，透過與立體派及野獸派畫家的交流，從創作過程的探索中建構出獨特風格。

哈同以其靈巧敏銳的筆觸著稱，他所描繪的標記符號別樹一幟，不受先師訓語與大師名作約束，亦非從臨摹而來。從他在高中時期最早期創作的墨漬及水彩素描可見，他早已對不同媒材與不同構圖元素流露自然反應。他其後於二戰前後在巴黎作畫，這些作品經常於不定形抽象藝術展覽中展出，重新以其早期素描再次創作，多借鑒埃米爾·諾爾德的風格，然而他傾向脫離具象表達方式，探索幾何標誌和符號。他不時以橄欖枝、噴漆，泥耙創作，或以筆背、粉彩、油彩及壓克力彩描繪畫像，從不受媒材約束，被視為少數將繪畫作為另一種語言的藝術家。如此表達方式深受同期藝術家欣賞，當中包括皮耶·蘇拉奇及趙無極，他們亦透過抽象藝術追求色彩與線條的直覺語彙。其後日本掀起抽象書道運動，森田子龍於一九五四年開創墨人會刊物，廣泛討論他們的革新創作。然而哈同早已於數十年前建構他的藝術語彙，其出發點與亞洲書法及繪畫並無直接關聯。

是幅作品創於一九六七年，哈同運用粗獷筆觸與純實色調，展現空間的仔細探索，記錄動勢的痕跡。他以黃色壓克力彩塑造素淡背景，在上描繪層層黑墨的垂直筆觸，又加入白色粉彩交錯其中，締造明亮漸變的效果。哈同視黑色為色彩之一。他了解到黑色是所有顏色的總體，其亦存在細微的變化差異。他以組織有序的方式描繪黑色，充分反映其摒除具象及形態的早期理念。

來自德國的哈同一九二四年於萊比錫大學修讀哲學及藝術史，早年自學藝術。他於一九五五年受邀參加首屆卡塞爾文獻展，該展以同場展出二十、三十年代的抽象藝術以及一九四五年以後創作的當代藝術作品著稱。哈同於一九六〇年獲頒備受青睞的威尼斯雙年展大獎，自此廣受國際稱譽。一九七五年，他以首位在世歐洲藝術家的身份，於紐約大都會藝術愽物館舉行重要展覽。哈同於一九八九年逝世，為後世留下重要影響，透過探索並展示其精湛的抽象創作技藝，為朱莉·梅雷圖、魯道夫·斯丁格爾、特里·溫特斯及克里斯托弗·塢爾等著名當代藝術家帶來啟發，成就創作之先聲。

¹ 〈漢斯·哈同訪談〉，《抽象視野──一九二三至一九六四年》，菲舍爾美術，倫敦，一九八一年