- 707
山口長男
估價
1,000,000 - 1,500,000 HKD
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招標截止
描述
- Yamaguchi Takeo
- 趺坐
- 款識
《趺坐》，一九六六年，山口長男（於標籤上簽署並貼於作品背面） - 油畫木板 畫框
一九六六年
來源
東京，手畫廊
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
Condition
This work is in very good condition. No evidence of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
此作品附設山口長男作品登錄會所發之保證書
線條
「經過漫長歲月，重重困難纏繞模糊……我冒險嘗試某些事物，勉強移動前行，盡最後之力得以喘息。」──山口長男1
六十年代末以來，山口所創的形態不斷擴展，演變成巨大長方形，逐漸填滿整個畫面。縱然畫中色彩均勻單一，各個色塊卻具備獨特的個性與魅力。《趺坐》（拍品編號707）一作中，左下長方形的象限角切入兩條直角線條，旁邊繪有「切線」底角。紅色長方形看來「微傾」、「下墜」，優美地向右方「安置」，然而構圖並非傾側不均，卻洋溢耐人尋味的重力和平衡感。
《趺坐》僅以兩條短小幼細、精心置放的黑色線條，充分體現山口在線條及構圖創作上的澎湃力量。他在同一作品接連表現「下墜」與「安置」的感覺。皮耶·蒙德里安或巴內特·紐曼的色域繪畫中亦可見相似的勾畫方式，工整一致的線條，或如紐曼所稱的「拉鍊」，純粹在平面上再劃分平面，與山口從自然切入線條帶來的動勢與重力截然不同。
如此奇妙讚嘆的創作成就，源自山口的美學核心理念。他曾寫道：「對我而言，領悟不僅來自知識才智，更從全身上下而來。這才是真正的學問。」2 從《趺坐》可見，山口的創作的確喚起形體的理解和體驗，先繃緊張力（傾斜的「下墜」），後放鬆釋放（形態的「安置」）。藝術家曾說：「我冒險嘗試某些事物，勉強移動前行，盡最後之力得以喘息。」
《黑線》，《畫》及《垂》（拍品編號705, 710 及 722）同樣展示簡約線條的力量，從畫中觸感可見一斑。山口的線條纖細卻強韌，猶如清空下的椏枝，其創作過程艱辛無比，與盧齊歐·封塔納《actual slashes》中的下刀迅速、果斷釋放的割痕對比強烈。封塔納的穿孔畫幅，山口的刻劃創作，同樣展現清晰可見的純粹表面。然而山口之作表達一種全然不同的釋放，如緩緩氣息，如精雕細琢，又如樹木孕育生長。
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，20頁
2 見1，19頁
線條
「經過漫長歲月，重重困難纏繞模糊……我冒險嘗試某些事物，勉強移動前行，盡最後之力得以喘息。」──山口長男1
六十年代末以來，山口所創的形態不斷擴展，演變成巨大長方形，逐漸填滿整個畫面。縱然畫中色彩均勻單一，各個色塊卻具備獨特的個性與魅力。《趺坐》（拍品編號707）一作中，左下長方形的象限角切入兩條直角線條，旁邊繪有「切線」底角。紅色長方形看來「微傾」、「下墜」，優美地向右方「安置」，然而構圖並非傾側不均，卻洋溢耐人尋味的重力和平衡感。
《趺坐》僅以兩條短小幼細、精心置放的黑色線條，充分體現山口在線條及構圖創作上的澎湃力量。他在同一作品接連表現「下墜」與「安置」的感覺。皮耶·蒙德里安或巴內特·紐曼的色域繪畫中亦可見相似的勾畫方式，工整一致的線條，或如紐曼所稱的「拉鍊」，純粹在平面上再劃分平面，與山口從自然切入線條帶來的動勢與重力截然不同。
如此奇妙讚嘆的創作成就，源自山口的美學核心理念。他曾寫道：「對我而言，領悟不僅來自知識才智，更從全身上下而來。這才是真正的學問。」2 從《趺坐》可見，山口的創作的確喚起形體的理解和體驗，先繃緊張力（傾斜的「下墜」），後放鬆釋放（形態的「安置」）。藝術家曾說：「我冒險嘗試某些事物，勉強移動前行，盡最後之力得以喘息。」
《黑線》，《畫》及《垂》（拍品編號705, 710 及 722）同樣展示簡約線條的力量，從畫中觸感可見一斑。山口的線條纖細卻強韌，猶如清空下的椏枝，其創作過程艱辛無比，與盧齊歐·封塔納《actual slashes》中的下刀迅速、果斷釋放的割痕對比強烈。封塔納的穿孔畫幅，山口的刻劃創作，同樣展現清晰可見的純粹表面。然而山口之作表達一種全然不同的釋放，如緩緩氣息，如精雕細琢，又如樹木孕育生長。
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，20頁
2 見1，19頁