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清乾隆 茶葉末釉描金銀多子多福綬帶耳葫蘆瓶 《大清乾隆年製》款
描述
- 《大清乾隆年製》款
- porcelain
來源
紐約蘇富比前身 The Anderson Galleries,紐約,1925年1月30/31日,編號74
暫得樓主人胡惠春(1911-95)收藏
紐約蘇富比1985年6月4日,編號36
香港佳士得2005年11月28日,編號1311
展覽
納爾遜.阿特金斯藝術博物館,堪薩斯城,密蘇里州,2013-14年借展
出版
Helen D. Ling 及仇焱之,《暫得樓珍藏歷代名瓷影譜》,香港,1950年,卷4,圖版197
Condition
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拍品資料及來源
康蕊君
此葫蘆瓶燒成於乾隆初年,唐英督陶之時,淋漓彰顯乾隆御製工藝傑作之光輝華彩,所描金銀明快,襯以沉穩茶葉末釉,異於晚期炫耀奪目之風,其樣式所成極罕,本品似為孤品。
清宮舊藏一件茶葉末釉葫蘆形燭台,金銀描繪纏枝花卉之外,並加飾彩料,可資比對,現仍存故宮,錄《故宮博物院藏文物珍品集.顏色釉》,香港,1999年,圖版249。另見一茶葉末釉描金龍耳六方瓶,落仿宋代「景德」款,源自 Augustus Wollaston Franks 爵士雅藏,存於倫敦大英博物館,載於 S.J. Vainker,《Chinese Pottery and Porcelain》,倫敦,1991年,頁208,圖版160。此種茶葉末釉描金也有用於仿摹古銅者,然所作皆獨一無二,未見成批燒製。
葫蘆造型,畫葫蘆紋樣,且配蝙蝠,整體飽含祥瑞寓意,象徵福滿富足。
茶葉末釉發展於雍正一朝,時世宗大力推動御窰燒造,要求精益求精,嚴令唐英督陶,創製嘗新層出不窮。茶葉末之色,早見於部分唐代黑釉瓷,初乃欠燒而偶然出現之特殊品種,並非刻意為之,與清代釉色相比,呈灰褐、偏暗啞、欠靈氣。據 Nigel Wood,《Chinese Glazes》(倫敦,1999年,頁157),十八世紀初所創之釉,雖未經化學分析,然似乎大異於前,其成分或更近礬紅。
單色素紋之茶葉末釉葫蘆瓶,相較之下卻風行多見,屬乾隆窰典型御瓷。相若素紋乾隆款茶葉末釉例,通常造型略大,遂本品當為專門燒製,以配其紋飾。素紋例,可見台北國立故宮博物院藏品,錄於《故宮清瓷圖錄-乾隆窰.嘉慶窰.道光窰》,東京,1981年,圖版80。又見中國國家博物館藏瓶,刊於《國寶:中國歷史文物精華展》,香港藝術館,香港,1997-8年,編號144。南京博物院也藏一瓶,曾展於《清瓷萃珍-清代康雍乾官窰瓷器》,香港中文大學文物館,香港,1995年,編號70。東京國立博物館横河民輔舊藏也有一瓶,刊於《東京国立博物館図版目錄:中国古陶磁篇2》,東京,1990年,編號701。另見景德鎮陶瓷館館藏,載《中国工芸美術叢書.中国陶磁編》,卷1:景德鎮磁器,京都,1982年,頁87。還可參考一瓶,見康蕊君,《玫茵堂中國陶瓷》,倫敦,1994-2010年,卷2,編號938。
此瓶乃賀璧理(1848-1939年)舊藏。賀氏,1876-1884年間曾職京滬兩地之清廷海關總稅務司,居滬時間較長。除職銜及其豐富精彩之中國瓷器收藏,就其生平,所知甚少。賀氏光緒初年居於中國,蒐集御瓷。其時,乏有關中國瓷器之外文文獻出版,洋人極難得窺官瓷珍貌,是以當時幾乎不見其他洋人瓷藏。賀氏所獲珍品,往後數十年間,難見於西方雅蓄之中。能搜得如此珍稀藝藏,賀氏定必深諳中國工藝御品,並且人脈絕佳、熱絡要員。其部分藏品後入大維德爵士典藏,現存倫敦大英博物館。
1925年,紐約蘇富比前身 Anderson Galleries 舉辦了一場賀氏珍藏清代瓷器專拍(圖一),共計拍品286件,其圖錄序言記述此批收藏之淵源:「經歷所知,如是藏量巨大且價值頗豐之收藏,每遇轉至新港,皆極難保全,是以在賀氏從其遠東職務身退以前,必需臨時安置之所。後華盛頓史密森尼學會欣然准許其藏借展安放,時為1887年初,直至1912年。賀氏所編詳目,於1888年經由學會出版,1902年再版。」
此本至今極為難得之圖錄,名為《A Sketch of the History of Ceramic Art in China: With a catalogue of the Hippisley Collection of Chinese Porcelains》,收錄於《Report of National Museum, 1900》1900年國家博物館年報,1902年華盛頓出版(圖二)。書中著者對每件藏品介紹細緻,旁徵博引,論及本品(頁397)曰:「乾隆白瓷瓶,作葫蘆形,滿飾葫蘆,藤蔓婉約,搭配典型纏枝卷葉及蝙蝠,描金為廓,金銀畫陰影,以茶葉末釉為地。實屬罕珍⋯⋯」
儘管 Anderson 專拍中此瓶之買家無從知曉,然其不久便入暫得樓主胡惠春(1911-95年)雅藏,胡氏鐘睞中國御瓷之高尚優雅,欣賞中國書畫之精微獨特,也愛中國文房之靈妙聰巧,是為傳統意義上中國最負盛名之鑑賞家之一。同時胡氏且熱衷資助近代藝術收藏之教育培養。其堂名「暫得」,詞取王羲之《蘭亭集序》,以表其欣於所遇,暫得於己,快然自足之志。胡氏捐獻大量瓷器至上海博物館,慷慨贊助香港中文大學文物館及其他機構,促推敏求精舍之成立,支持出版、展覽與項目研究,普及學知,雕塑品味,身體力行,熱忱洋溢,遂於一代學子、藝術愛好者心中深留印記。