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張大千 味江
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招標截止
描述
- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)
- 設色紙本 鏡框 一九四八年作
- ink and colour on paper, framed
款識：
味江。
太初蜀王征西蕃，野人以壺漿為獻，王使投之江中，王軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下，中有大石，號大坎；又有小石，號小坎，水激其上，洶湧聞於數里，即今漩口江也。戊子八月青城普照寺寫，阿爰。
鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「大風堂」。
味江。
太初蜀王征西蕃，野人以壺漿為獻，王使投之江中，王軍飲之皆醉。江水出青城長樂山下，中有大石，號大坎；又有小石，號小坎，水激其上，洶湧聞於數里，即今漩口江也。戊子八月青城普照寺寫，阿爰。
鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「大風堂」。
展覽
台北，國立故宮博物院，〈張大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
台北，國立歷史博物館，〈清翫雅集廿年慶收藏展〉，二〇一二年十月二十日至十二月九日
台北，國立歷史博物館，〈清翫雅集廿年慶收藏展〉，二〇一二年十月二十日至十二月九日
出版
著錄：
〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），圖版20
〈典藏大師系列 — 張大千〉（台北，藝術家出版社，一九九八年八月），頁113
〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（台北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁60
〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版38
〈Issue of Authenticity in Chinese Painting〉（ 紐約，大都會藝術博物館，一九九九年九月），頁19
〈往來成古今 ─ 張大千早期風華與大風堂用印〉（台北，國立歷史博物館，二〇〇二年一月），頁57
〈中國名畫家全集 — 張大千〉（河北教育出版社，二〇〇二年十二月），頁126
〈台灣近現代水墨畫大系 — 張大千〉，巴東著（台北，藝術家出版社，二〇〇四年四月），頁65
〈清翫雅集廿年慶收藏展〉書畫部分（台北，清翫雅集出版，二〇一二年），圖版110
〈張大千運用古法積墨的山水畫創作〉，黃璧珍撰，收錄於〈國立歷史博物館學報〉第 51 期 ，二〇一五年七月，頁34 圖版12
〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），圖版20
〈典藏大師系列 — 張大千〉（台北，藝術家出版社，一九九八年八月），頁113
〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（台北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁60
〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版38
〈Issue of Authenticity in Chinese Painting〉（ 紐約，大都會藝術博物館，一九九九年九月），頁19
〈往來成古今 ─ 張大千早期風華與大風堂用印〉（台北，國立歷史博物館，二〇〇二年一月），頁57
〈中國名畫家全集 — 張大千〉（河北教育出版社，二〇〇二年十二月），頁126
〈台灣近現代水墨畫大系 — 張大千〉，巴東著（台北，藝術家出版社，二〇〇四年四月），頁65
〈清翫雅集廿年慶收藏展〉書畫部分（台北，清翫雅集出版，二〇一二年），圖版110
〈張大千運用古法積墨的山水畫創作〉，黃璧珍撰，收錄於〈國立歷史博物館學報〉第 51 期 ，二〇一五年七月，頁34 圖版12
Condition
-Generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
註：一九四八年九月，大千先生有青城之遊。此行取材於當地名勝風貌，結合歷史故實、神話傳說，以創作一組八幀圍繞青城山景的作品，畫題曰〈味江〉、〈離堆〉、〈老人邨〉、〈天師洞〉、〈索橋〉、〈高台山〉、〈青城山〉、〈丈人峯〉。若參考諸幅之題跋，可知作伴者乃夫人徐雯波及女弟子葉名珮，俱寫於「戊子八月」，有具體日期者曰寫於「中秋前三日」，有具體地點者則為「青城上清宮」、「青城普照寺」、「灌縣」，由此推知，此遊約於西曆九月中旬，遍遊青城諸景，稍後即赴滬，與李秋君合祝五十整壽。
此組青城系列作品收錄於一九六七年出版，高嶺梅編纂〈張大千畫集〉，全屬黑白圖版。日後見諸著錄並公開展覽者，僅本幅及〈老人邨〉。從圖版及實物所見，諸幅皆取法董源、巨然一路，所用紙材纖維較粗糙，發墨現色效果有異於一般宣紙，可能乃〈天師洞〉一幅所題曰「試于闐紙」，故本幅及〈老人邨〉似應用了這種紙材，甚或整系列作品亦如是。
「〈味江〉圖山巒層疊，用相當純粹的董巨派長披麻皴線條，筆墨皴法的效果卻都缺乏明確的輪廓。大千這幅畫顯現了一種傳統所謂『毛』的特殊效果，是由於紙質纖維較為粗糙影響所致。……
此畫右半幅的丘陵，間以村舍、流瀑、平坡，向遠方一路延伸，止於後景聳拔的群山，藉濃淡配置的大橫點表現一重又一重的樹林，引導觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風格，進而另創出凌空俯視的董巨派直立章法，繼元人吳鎮王蒙之後，略參清初龔半千的積墨法，又獨開生面的新局。……
大千此一系列青城系列的山水畫，習用冷暖兩色系（花青、赭石）的主調，交互多層次渲染，益增山石草木華茂温潤萬千氣象，風格上另開蹊徑，形成董巨派在二十世紀的新面目。」
─ 摘引自傅申〈張大千的世界〉
參考資料：
張大千青城山系列八幅作品，可參見〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），圖版18-25
此組青城系列作品收錄於一九六七年出版，高嶺梅編纂〈張大千畫集〉，全屬黑白圖版。日後見諸著錄並公開展覽者，僅本幅及〈老人邨〉。從圖版及實物所見，諸幅皆取法董源、巨然一路，所用紙材纖維較粗糙，發墨現色效果有異於一般宣紙，可能乃〈天師洞〉一幅所題曰「試于闐紙」，故本幅及〈老人邨〉似應用了這種紙材，甚或整系列作品亦如是。
「〈味江〉圖山巒層疊，用相當純粹的董巨派長披麻皴線條，筆墨皴法的效果卻都缺乏明確的輪廓。大千這幅畫顯現了一種傳統所謂『毛』的特殊效果，是由於紙質纖維較為粗糙影響所致。……
此畫右半幅的丘陵，間以村舍、流瀑、平坡，向遠方一路延伸，止於後景聳拔的群山，藉濃淡配置的大橫點表現一重又一重的樹林，引導觀者的視線由近至遠。這是大千綜合了董源的〈瀟湘圖〉和巨然的〈秋山問道圖〉系列的風格，進而另創出凌空俯視的董巨派直立章法，繼元人吳鎮王蒙之後，略參清初龔半千的積墨法，又獨開生面的新局。……
大千此一系列青城系列的山水畫，習用冷暖兩色系（花青、赭石）的主調，交互多層次渲染，益增山石草木華茂温潤萬千氣象，風格上另開蹊徑，形成董巨派在二十世紀的新面目。」
─ 摘引自傅申〈張大千的世界〉
參考資料：
張大千青城山系列八幅作品，可參見〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），圖版18-25