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清乾隆 青花礬紅水波雲龍圖沂沿大盤 《大清乾隆年製》款
描述
- 《大清乾隆年製》款
- porcelain
來源
Condition
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拍品資料及來源
此盤繪九龍騰飛,氣勢磅礡,來源有緒,可追溯至二十世紀初富甲一方之瑞典工業翹楚諾貝爾家族,屬家族成員羅爾夫.諾貝爾(1882-1947年)的舊藏,相信為其兄長伊邁紐爾(1859-1932年)送贈之物。羅爾夫與伊邁紐爾兄弟,均為諾貝爾獎創辦人艾弗瑞.諾貝爾(1833-96年)之侄。羅爾夫曾聯同瑞典國王奧斯卡一世(1799-1859年),贊助斯文.赫定(1865-1962年)在二、三十年代遠赴中國及中亞之探索旅程。
大盤器形規整,畫正面五爪巨龍,躍現盤心,欲奪火珠,色取礬紅,泳於鈷青海水波濤,活靈活現。盤壁內外同繪四龍,五爪與三爪龍各二,穿梭於青花捲雲之間;其中有帶翼應龍,三爪,尾有魚鰭。九龍圖案雄偉,氣勢恢弘。相類器常用於宮廷御宴及特定皇室慶典,如著名的「千叟宴」,帝王廣邀皇親國戚、前朝老臣、及自民間奉詔進京老人,數以千計,出席盛宴,場面浩大空前,恩隆禮洽,萬古未有。滿族宴請風俗承襲蒙藏饗食傳統,淵源可溯。
這類乾隆大盤,尺寸碩大,繪飾氣勢磅礴,傳世罕見,公私收藏僅止數例,可資比較。南京博物院有藏,圖見展覽目錄《清瓷萃珍:清代康雍乾官窰瓷器》,香港中文大學文物館,香港,1995年,編號81,並印於該圖錄護封。另有一例,藏於東京出光美術館,收錄在《出光美術館藏品圖錄.中國陶磁》,出光美術館,東京,1987年,編號956。且參考日本靜嘉堂文庫美術館藏品,見《靜嘉堂藏清朝陶瓷:景德鎮官窰之美》,東京,2006年,頁62,圖53。香港佳士得2002年10月28日也曾拍出一例,編號709。
本品所繪龍紋,巧思或可溯源至明宣德年間。參考一宣德年製署款青花鬧潮龍紋盤,器心繪一側面五爪龍,升騰於波濤之上,盤壁飾三龍遊弋雲中,於珠山明御器廠遺址出土,錄於《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》,鴻禧美術館,台北,1998年,編號87(圖一)。
有清一朝,雍正年間始製紋飾與此相類之大盤,時世宗嘗遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮以資效仿,或曾命依明初樣式製如此大盤。
清朝藝匠,對於空間佈置嫻熟精準,巧手創思,成功將小器樣式轉用於大器之上。此盤所飾新穎元素,兼容相合,整體和諧天成,全然不覺稀疏空蕩或擁塞逼簇,天真率意,展現紋樣精髓。其盤心龍紋由側身變為正向,翻騰巨浪不再遮掩龍體,凸顯其矯健霸氣。施彩礬紅,藉以增強遊龍與鈷藍海水捲雲之視覺反差,且更顯祥瑞。藝匠技藝精卓,盤沿巧飾波濤海水紋帶一道,使不同飾紋元素之間更具凝聚力;對比明代小盤佈局構圖,如斯安排與碩大體型較為相稱。
乾隆一朝,或曾以雍正年間樣式為據,續燒龍紋大盤。雍乾兩朝所製,初視幾近無二,然細觀,便得箇中迥異。較之雍正紋樣,乾隆器上繪飾更見規整謹慎,所繪舒捲瑞雲、波濤湧浪更顯整齊統一。雍正器,相對於中央正龍,盤壁四龍位置於正上下左右方,而乾隆器盤壁紋飾則以逆時針方向轉動四十五度。兩朝大盤之別,可見二人品味之異。
雍正盤例,可見北京故宮博物院藏盤,刊於《故宮博物院藏文物珍品全集.青花釉裏紅(下)》,香港,2000年,圖版223。《明清の美術》也有一例,東京,1982年,圖版154。尚可參考玫茵堂雅蓄,收錄於康蕊君,《玫茵堂中國陶瓷》,倫敦,1994-2010年,卷4, 編號1723(圖二),或參考張永珍博士舊藏,售於香港蘇富比2012年10月9日,編號125。
據《清宮內務府造辦處檔案總彙》,乾隆三年(1738年)六月二十五日(江西):「七品首領薩木哈,催總白世秀來說太監高玉交……宣窰紅龍青雲海水大盤一件……傳旨:交與燒造磁器處唐英……俱照樣燒造送來。燒造完時再將交出原磁器繳回,仍交磁器庫。此磁器內有大器皿應畫樣帶去,其小磁器皿俱各帶」,收錄於張發穎編,《唐英督陶文檔》,北京,2012年,頁148-152。清宮文獻慣見以「宣窰」、「嘉窰」等描述仿古品類之例,且就現所知出土或傳世宣德器,未見有與「宣窰紅龍青雲海水大盤」之描述吻合者,因此上述條目大有可能指清代仿宣德之器。不論舊燒抑或新仿,礙於尺寸,據旨也應畫樣送交景德鎮予唐英,以便其依樣燒造。然就前文對比可見,傳世雍乾兩朝大盤尺寸、器形、紋飾大同小異,可悉兩者一脈相承。如上引乾隆初年文獻所指確為此類大盤,宮中所製畫樣,則極有可能以雍正仿宣德瓷為藍圖,稍作修改,續燒大盤,以炫龍威。