清十八世紀 紫檀木雕爭珠雲龍圖大櫃

of rectangular form, constructed with four zitan panels forming the front doors, each of the two narrower outer panels superbly carved with an elder dragon and a younger dragon writhing sinuously in pursuit of a 'flaming pearl' amidst ruyi-shaped cloud scrolls and above tumultuous waves, one panel further carved with an iris spray above an umbrella and victory banner, the other with a peony spray above an endless knot and a carp, flanking the two central and broader panels, each exceptionally and deeply carved with a ferocious en face dragon soaring above a 'flaming pearl' and a further writhing dragon, against a ground densely carved with clusters of ruyi-shaped cloud scrolls and above tempestuous crashing waves, further decorated with a beribboned vase and flowering lotus blossoms, all above a horizontal panel densely carved with ruyi-shaped cloud scrolls, the edges of the exterior and central panels fitted with gilt-bronze hinges decorated with cloud motifs, the edges of the central panels with further gilt-bronze plates and doorpulls decorated in low relief with bats and chimes

法國私人收藏
巴黎蘇富比2011年12月15日，編號35

This magnificent cabinet is detachable and can safely be packed and transported. It is advisable to appoint a qualified furniture specialist to advise on this and other issues. The cabinet was modified in its French domestic environment, including the addition of the hinges and the locks at the exterior, and the shelves and brackets in the interior. As clearly visible in the catalogue photos, there are vertical gaps in the carving. This is characteristic of all major pieces of Imperial zitan furniture, where the overall carved decoration encompasses several pieces of original material. There are minor bruises and chips to fragile areas of the decoration and the edges of the cabinet. These in no way detract from the extraordinarily high quality and powerful carving.
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紫檀浮雕蒼龍教子四門大櫃
胡德生

大櫃通高241.5公分，寬208.3公分，進深53.3公分。

大櫃正面裝紫檀木製四門，中間有立檔及隔牆。四門中兩側略窄，估計可以拆裝。正中兩門與邊門間裝合頁，兩中門正中安面頁，均銅質鍍金，並鑿刻海水雲龍紋。吊牌浮雕蝠罄紋。四門下有橫檔相隔，下鑲通長的絛環板，浮雕祥雲紋。四扇櫃門下部浮雕海水江崖及雜寶紋，上部浮雕雲龍紋，均以滿佈式浮雕手法。龍紋一升一降，老龍在上，小龍在下，寓意「蒼龍教子」，即一條老態龍鍾的老龍正在教一條小龍駕雲升天。整體圖案寓意真龍天子主宰祖國的大江大河及江山社稷。這類圖案在歷朝歷代皇家行用甚廣，而且只有皇帝家族才可使用。在中國傳統家具品類中，屬於檔次最高的品級。

從雕刻風格及龍紋姿態看，通常這類圖案的大龍為五爪，而下面的小龍為四爪，而此圖上下兩龍均為五爪，雕刻的雲紋及龍紋，其風格較多的反映了清代乾隆時期的特點。

龍最早是作為圖騰崇拜而出現的，以象徵祖先，神化和誇大自己氏族的力量。進入商代以後，圖騰的含義逐漸消失，作為神物的象徵意義得到延伸，並一直影響到後世幾千年。作為鱗蟲之長，龍能興雲雨，利萬物，使風調雨順，豐衣足食；此外，龍還是美德、祥瑞的象徵。《孝經授神契》稱：「德至水泉，則黃龍見者，君之象也。」秦漢以後，龍漸漸成為帝王的代表，地位日益尊貴。而龍紋在某些方面成為帝王獨享的紋飾，大約始自宋代，而以明清最為嚴格。

龍紋從最初產生，不斷變化，到漢代基本定型：巨首、大口、大眼、利齒、蛇身、有爪。清代龍紋的主要特徵是：龍頭飽滿寬闊，且多處有隆起，形象拙重蒼老。頭上雙角，毛髮濃密，向腦後紛披，巨顎，顎下鬚作髭狀，鼻部多為如意頭形，或如獅鼻，蛇身，鱗紋，四隻巨爪（乾隆朝宮中龍為五爪），爪尖利張揚。這是最常見的一種龍的形象。

龍的形象作為家具上的紋飾主要有以下幾種特徵：

龍頭為正面，龍身盤繞成一團。稱正龍；
龍頭側臉向上，龍身及尾在下稱升龍，反之稱降龍；
龍頭前裝飾火珠，身尾隨後，四爪作行走狀，亦稱趕珠龍，或行龍；
龍身盤曲不規則，並伴有海水。稱戲水龍；
龍身伴有雲紋，稱穿雲龍；
龍身盤曲纏繞，有一老龍在上，一或二小龍在下，寓意「教子升天」或「蒼龍教子」；
中間一火珠，二龍相對嬉戲，有雲紋為飾，亦稱「二龍戲珠」；
此外還有一些由原始的龍演繹的神獸形象的紋飾，亦屬於龍紋一類。

紫檀是世界最貴重木料品種之一，由於數量稀少，向為世人珍重。紫檀為常綠亞喬木，高五、六丈，葉為複葉，花蝶形，果實有翼，木質甚堅，色赤，入水即沉。據《中國樹木分類學》介紹：紫檀屬豆科植物，約有十五種，但植物學界公認的紫檀卻只有一種，學名「檀香紫檀」。產於印度南部的安德拉幫。除「檀香紫檀」外，其它紫檀屬樹木盡被歸納在花梨木種群中。紫檀木的特性主要表現為色彩呈犀牛角色，暴露在空氣中久則變成紫黑色。木質堅硬，紋理纖細浮動，色調深沉，顯得既莊重又美觀。

我國認識紫檀和使用紫檀的歷史很早，晉唐已有記載。至明清時開始製作日用家具。清代後期，由於紫檀木的資源潰乏，用者漸少。

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皇權神韻：
乾隆御製紫檀趕珠雲龍紋櫃
Hajni Elias

「踞虎蟠龍指顧新，我適孝陵禋謁罷，當時創業想艱辛」¹
清乾隆十六年高宗御題詩

序言

此紫檀趕珠雲龍紋大櫃雕工精湛卓絕，乃清廷御匠技藝登峰造極之典範，突顯龍紋為皇帝之重要象徵。此櫃原由內務府造辦處製，工序繁複，無論紋飾、品味、設計、材料及技藝方面，均發揮得淋漓盡致。本文將從以上五個要素闡釋此櫃於清廷家具製造歷史之特殊地位。

清廷造辦處負責製作各類御用家具、陳設品及日用器。器物圖樣多由皇帝親自過目，若紋飾器形等不合上意，則立即發回重改。遂造辦處所製皆要求甚高且標準嚴格，亦直接反映皇帝之藝術追求。乾隆皇帝之品味，於此紫檀櫃得以充分展現，從設計概念至選材及工藝，其無不親自過問，才得成此佳品。

紋飾象徵，審美品位與設計

上文所引御製詩乃高宗於乾隆十六年（1751年）第一次南拜謁明孝陵時有感而作。² 此詩記其閱兵所感，並抒其安定社稷過程之艱辛。乾隆依《禮記》所載儀式祭奠明太祖，以示雖身為滿族統治者，也尊儒家之道。³「踞虎蟠龍指顧新」意喻有才之士終將崛起，反映乾隆帝期望在史上終可留下天威聖權、仁主明君之評。龍，自古便為天子化身，象徵無上權力與威嚴，不僅常見於乾隆大量詩作之中，亦作為紋飾見於藝術品及家具之上，此櫃所見五爪龍紋即君主之象徵，僅見於御用器物之上。

乾隆在位創盛世，於政治、軍事、文化及藝術等各個領域均崇尚宏偉壯觀的表現形式與絕對權威。六次南巡、軍事征戰、大興土木、文獻編纂等浩大工程，盡是他對好強耀威的表現。此櫃即為其中工藝領域之典範。乾隆在位共創作御製詩逾四萬首，藉以抒懷仁政明君之志。又下令編纂《四庫全書》，囊括前朝重要歷史文學典籍。且酷嗜藝術收藏，為中國歷史上最重要的帝皇收藏家。Elliot 及 Shambaugh 於其著作《中國皇家收藏傳奇》中提及「乾隆收藏數量遠超歷代君主。1816年庫存清冊記載北京故宮及圓明園宮殿收藏有約15,000幅書畫作品」，⁴ 其中有2,516幅為乾隆親筆，超過整個宮廷收藏署款作品總量的四分之一。⁵ 蘇立文在著作《山川悠遠：中國山水畫藝術》中曾引用乾隆年間士大夫評乾隆皇帝曰：「乾隆皇帝精力過人，酷愛收藏，是一個既吝嗇又固執的鑑賞家。嗜於喜歡的書畫作品上題字鈐印，為中國的藝術品留下了不可磨滅的印記」。⁶

乾隆帝日常所用，皆呈宏偉壯觀之感，以彰無上君威，此櫃亦然。四扇櫃門猶如畫卷，精心雕琢而就。工藝堪稱絕倫，立體深雕，細節繁複，八龍栩栩如生，似欲奪框而出，形態各異，趣味曼妙，卷雲波濤靈動跳躍，盡顯匠人游刃自如之技藝。龍為凸雕，花為陰刻，所雕鳶尾花、牡丹、荷花及八吉祥等，和諧融洽。八吉祥圖案源自佛教，如傘蓋象徵佛陀教誨之權威、吉祥結則寓意無盡智慧與慈悲，八吉祥引申有平安吉祥之意，因此不只用於宗教器物之上。⁷ 龍紋與祥瑞符號相結合，常見於龍袍及御用錦緞之上，⁸ 本品則將此紋飾搭配移用於木材之上。

材質

此櫃所用紫檀木料極為珍罕，僅造辦處木作工匠奉旨可用。紫檀木長於印度南部及東南亞地區，中國境內僅廣東、廣西及江西南部地區亦見少數。周默於其紫檀與中國家具研究中指出，曾有兩類紫檀木為清廷所用，其一為「小葉紫檀」，略帶清香，呈深紫紅或紫黑色，樹型較小，其二為「大葉紫檀」，樹大香淡，呈類似之紫黑色。⁹ 兩種紫檀皆因其質地細膩如玉，紋絡細密，光澤熠熠，而深為明清宮廷所喜。

紫檀為乾隆最為鍾愛之材，不惜以高價求之。然紫檀生長週期漫長，數量稀少，然需求極大，以至其數量驟減，十八世紀初期中國境內已難得見。紫檀遂僅供紫禁城宮殿內飾所用，並須皇帝親旨授用。田家青曾於其文中提及乾隆曾因工匠錯用紫檀木料而龍顏大怒。¹⁰

工藝

清廷家具製造皆由造辦處掌管，嚴格依從皇帝品味，多為大器，既彰顯帝王權威，又展示工匠技藝卓絕。總而言之，清宮家具之風格樣式日趨華麗豐富。不同木材鮮有混用，且表面皆不髹漆，以突顯原木天然之美感。張曉明於其著作《中國家具》中指出御製家具多用不同雕刻手法，木材表面四分之三皆雕飾紋樣，細節精緻繁複。¹¹ 家具多以榫卯插接，嚴絲合縫，無需任何粘黏或扣件固定，且確保木材因濕度等因素之自然變化後亦可穩固異常。此法初見於漢代建築，至清初漸成鼎盛，並擴展至家具製作。

綜上，清代家具以形式莊嚴、紋飾華美，及工藝精湛為特徵。西方學者 George Kates 於其中國家具研究中提及，中國工匠駕馭木材技藝之高超，令家具紋樣活靈活現，彷彿賦予木材無限生命力。¹² 張曉明亦指出清廷家具之尺寸與比例均為突出權勢與財富，並非旨在舒適，其中一些甚至並非日常所用，而僅作宮廷陳設，以展清宮典雅莊嚴。¹³ 清中葉以降，此奢華之風漸落，紋飾日趨呆板，工藝日漸粗糙，至此，清宮家具之黃金時代一去不復返。¹⁴

本品乃十八世紀初清廷家具獨一無二之傑作，體現君主對彰顯皇權浩蕩之看中。參考北京故宮養心殿寢殿內之紫檀雕雲龍紋大櫃，圖載於《故宮博物院藏文物珍品大系．明清家具（下）》，香港，2002年，圖版249。類例亦見一紫檀雕龍紋龍椅，售於香港蘇富比2009年10月8日，編號1645（圖一）。清宮舊藏另見一黃花梨四開門櫃，尺寸略小，飾人物百寶，刊於《故宮博物院藏明清家具全集》，卷16，北京，2015年，圖版84。

¹ 高晉編，《南巡盛典》，北京，1772年，1991年台北重刊，卷11。
² 高宗分別於乾隆十六（1751年）、二十二（1757年）、二十七（1762年）、三十（1765年）、四十五（1780年）及四十九年（1784年）春六次南巡。
³ 張勉治，2015年，頁13-14。
⁴ Elliott 及 Shambaugh，頁53。
⁵ 同上註。
⁶ 蘇立文，1978年，頁140-2。
⁷ Bartholomew，2006年，頁185。
⁸ 龍袍細節，載於 Mailey，1980年，頁25。
⁹ 周默，2004年，第2部分，頁53-54。
¹⁰ 田家青，1999年，頁194。
¹¹ 張曉明，2009年，頁24。
¹² George Kates，1962年，頁32。
¹³ 張曉明，2009年，頁25。
¹⁴ 同上註。

書目

Theresa Tse Bartholomew，2006年，《中國吉祥圖案》，舊金山亞洲藝術博物館
Jeannette Elliott 及 David Shambaugh，2005年，《The Odyssey of China’s Imperial Art Treasures》，西雅圖及倫敦
George Kates，1962年，《Chinese Household Furniture》，紐約
Karen Mazurkewich，2006年，《Chinese Furniture》，東京、拉特蘭及新加坡
Jean Mailey，1980年，《The Manchu Dragon》，大都會博物館，紐約
Jessica Rawson，1984年，《Chinese Ornament. The Lotus and the Dragon》，倫敦
田家青，1999年，〈Zitan and Zitan Furniture〉，《Chinese Furniture. Selected Articles from Orientations 1984-1999》，香港
周默，〈明清家具的材質研究與鑑定——紫檀〉，《收藏家》，2004年，期4-5，第1部分，頁51-8，第2部分，頁51-6
高晉編，1772年，《南巡盛典》，北京，1991年台北重刊
張勉治，2015年〈The Emperor Qianlong’s Tours of Southern China: Painting, Poetry and the Politics of Spectacle〉，《The Asia-Pacific Journal》，卷13，8期2號，2月13日，頁1-18
張曉明，2009年，《中國家具》，劍橋
蘇立文，1978年，《山川悠遠：中國山水畫藝術》，史丹福