拍品 746
  • 746

岳敏君

估價
4,000,000 - 6,000,000 HKD
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招標截止

描述

  • Yue Minjun
  • 幸福
  • 款識
    Yue Minjun, 93
  • 油畫畫布
一九九三年作

來源

香港,少勵畫廊
現藏者購自上述來源

展覽

中國, 廣州, 廣東美術館〈首屆廣州當代藝術三年展-- 重新解讀: 中國實驗藝術十年(1990-2000) 〉 二〇〇二年十一月十八日至二〇〇三年一月十九日, 347頁
中國, 北京, 尤倫斯當代藝術中心〈我們的未來: 尤倫斯基金會收藏展〉二〇〇八年七月十九日至十月十二日,158至159頁
西班牙, 瓦倫西亞, 瓦倫西亞現代藝術中心〈當代藝術中的超現實及超現實主義〉 二〇一一年十月六日至二〇一二年一月八日

Condition

This work is generally in acceptable condition, with minor paint cracks and paint loss along the edges. Scattered areas of retouching, especially on the t-shirts of the figures and around the edges, have restored the work back to a stable condition. The retouching is observable only under ultraviolet light and is not very noticeable under natural light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
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拍品資料及來源

自由的前進
岳敏君


今時今日,只有極少數中國藝術家的作品,能夠像岳敏君的笑臉人般成為當代經典。他大部分創作都是圍繞著那副肖像而生,並受到流行媒體的大力追捧。這個笑臉人除了是「玩世現實主義」運動的標誌外,更重要的是,他已經與過去二十年的中國當代藝術劃上等號。《幸福》(拍品編號 746)絕對是岳敏君最具代表性的九十年代初作品之一,在二〇〇二年首次展示於廣東美術館的「首屆廣州當代藝術三年展——重新解讀:中國實驗藝術十年(一九九〇至二〇〇〇)」,到了二〇〇八年,更展出於北京尤倫斯當代藝術中心的「我們的未來」,後者堪稱中國當代藝術的重大里程碑。這幅開創先河的作品繪於一九九三年,正值中國當代藝術騰躍於國際藝壇的階段,亦清晰顯示出岳敏君對當時中國社會那種無助與覺醒的深刻洞察。

岳敏君一九六二年生於黑龍江,屬文化大革命後第三代藝術家。自一九九一年起,他便開始在北京圓明園藝術家村以獨立藝術家身份進行創作,探索個人發展路向。九一至九二年的早期畫作,以友人肖像居多,寫實筆觸有異於往後的漫畫化風格和重複手法。一九九一年作品《發生在X城樓上的戲劇》是這個時期的代表作,四個外貌特殊的中國青年,徘徊在天安門廣場的城樓上,其中一個指著畫外大笑。兩年後的一九九三年,岳敏君推出另一作品《幸福》,並將笑臉昇華成一種嘲弄的態度,除了成為他的藝術標記以外,更是「玩世現實主義」運動的核心價值。這件拍品無論在用色或構圖上,都已擺脫岳氏早期作品的風格,更集中在人物的統一性,並透過眩目的紅、白、粉色調,營造出一種空洞表面且近乎怪異的氛圍。

作品中,一群外貌相同的男人一個接一個地站著,背後看似晴朗的天空佈滿紅色氣球。岳敏君多個重要的藝術創作符號,都在《幸福》首次出現,也是最早期採用重複人像的作品之一,反映出九十年代西方資本主義如何影響中國。白色T裇是形象鮮明的西方產物,象徵著商品化的趨勢。與此同時,經常出現在岳敏君後期作品的簇擁紅色氣球,更代表了中共社會裡的集體愛國主義。岳氏透過並列這兩項元素,巧妙地築構了一段視覺論述,對九十年代初中國經濟的急速發展作出批判。而在美學層面上,作品中的笑臉人罕有地蓄著長髮、擁有白晢的膚色,極富實驗性,與後期作品的粉紅皮膚禿頭造型大相逕庭。

栗憲庭曾經提過,「玩世現實主義」藝術家是中國當代藝壇最重要的藝術群組之一。岳敏君將笑臉肖像以戲謔手法不斷重複,絕對反映出中國人民在面對現代社會的政治現實時的無助感;而《幸福》裡的人像,正代表中國逐漸走向資本主義和商業化的路線。《幸福》得以入選兩個舉足輕重的中國當代藝術展,被視為開拓岳敏君藝術歷程的劃時代之作,完全表現出他在荒謬的現實環境下,如何以輕鬆幽默而粗暴強悍的方式去應對。畫中八個人像的笑臉,清楚顯示出他們正以忍辱被動的姿態,以譏諷作為武器,去對抗中國的殘酷現實。畫中人莫名其妙地咧嘴大笑,同時對社會結構挖苦嘲弄,進一步呈現出別具岳敏君個人特色的倦怠和冷漠。正如他筆下所述:「我們主要傾向繪畫真實感受,即使它們是醜陋,甚至是負面的,但至少不是虛構出來的美麗。所以,我覺得我們回到了繪畫中真實而令人信服的東西。在這裡,藝術重新表現出力量。」1「大笑的形象對我而言是一種保證,保證一切都會變好,就像佛教所承諾的來生完滿。」2 念及以上的觀點,《幸福》可說是在岳敏君的芸芸作品之中突圍而出,尖刻諷刺地描繪出九十年代中國社會的心理狀態;在資本主義的引入下,中國人民開始一同前進,將那群紅色的氣球拋諸腦後,邁向最終的目標——希望與自由。

1 Shen Zhong,《Interview with Yue Minjun》,《Yue Minjun, L’ombre du four ire, Fondation Cartier pourl’art contemporain》,二〇一二年

2 《複製的偶像:岳敏君作品 2004-2006》深圳何香凝美術館,二〇〇六年