巴布羅·畢加索

畫家身後（清單編號12765）

私人收藏，法國（傳承自上述藏家）

丹尼爾·馬蘭蓋畫廊，巴黎（屆1984年購自上述藏家）

私人收藏（現藏家之父於1980年代購自上述藏家，售出：倫敦蘇富比，2014年6月23日，拍品編號21）

A·阿弗烈·陶博曼購自上述拍賣

巴黎，丹尼爾·馬蘭蓋畫廊，「印象派及現代藝術大師」，1984年，品號19，圖錄彩色載圖（題為《穿貂皮大衣的年輕女子》）

大衛·道格拉斯·鄧肯，《畢加索筆下的畢加索》，紐約，1961年，第222頁載圖

畢加索計劃（編輯），《畢加索油畫、水彩、素描及雕塑作品，西班牙內戰 1937-1939年》，舊金山，1997年，品號37-054，第24頁載圖

何塞普·帕勞·伊·法夫雷，《畢加索1927-1939年：從牛頭怪至格爾尼卡》，巴塞隆納，2011年，品號912，第293載圖

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《女子肖像》是畢加索描繪其「金髮繆斯」瑪莉·德雷莎的優美傑作。瑪莉·德雷莎曾經是畢加索的模特與情人，共同育有一女，她為畢加索提供源源不絕的靈感，催生出許多二十世紀藝術史上最知名的作品。在這幅親密動人又真實優美的畫作中，畢加索以明麗色彩與立體派手法描繪出瑪莉·德雷莎的外形，又細緻寫實地畫出她秀髮與衣著的細節。構圖強調出模特獨一無二的外貌特徵，足見畢加索在初識瑪莉·德雷莎近十年後，對她仍然迷戀有加。此作也見證了畢加索以瑪莉·德雷莎為主角不斷創作期間迸發出的無限靈感——油畫、紙上作品、石膏像，他不懈探索全新的視覺表達方式。

《女子肖像》屬於畢加索於1937年創作的一系列作品，藝術家以條紋背景進行繪畫實驗。作為對競爭對手馬蒂斯的回應，在其多幅早期瑪莉·德雷莎肖像中，他採用裝飾繁複的背景。然而此作中，藝術家更為關注空間效果。對於此作中的探索與實驗，喬賽普·帕勞·伊·法布利如此形容道：「1937年3月，他意識到，模特身後的牆壁如果飾有垂直條紋，或是光線在牆上投射出相同效果，人物的模樣都會有所改變。他把這種視角強調並放大。比如說瑪莉·德雷莎面部好像有一條縱向皺紋，是由其背後牆上的一條條紋所致，但是要注意，這一條紋並不是一眼望去會理所當然認為的淺色條紋，而是一條較為狹窄的深色條紋，在女子面龐投下影子。正因如此而不是透視法則，女子面部才得以出現在遠離牆壁的前景當中。據我所知，從前沒有人展示過這樣的技法。」（喬賽普·帕勞·伊·法布利，同上，第292頁）

畢加索還在其後一些作品當中繼續進行同樣的探索，法布利總結其作品的分類特徵：「當然，畢加索把這一切都用與印象派對立的手法表現出來。他並沒有用畫筆描繪光線的漸次變化，而是為我們展現出光線改變事物的力量。立體主義在這一時期畢加索所使用的藝術語言內至關重要。」（喬賽普·帕勞·伊·法布利，同上，第294頁）《女子肖像》中可以明顯感受到畢加索的立體派風格。金髮繆斯的面部特徵被拆分成幾部分，畢加索由此能夠同時從正面和側面進行描繪，此為瑪莉·德雷莎肖像系列的一大特點，由此可見，畢加索將瑪莉·德雷莎的個性與外表看作是二人關係中兩個截然不同的方面。在此作中，畢加索以嫻熟的技藝將瑪莉·德雷莎的面部輪廓與身後的條紋牆紙結合在一起，同時描繪其正面與側面，她彷彿既注視觀者，又望向別處，畫面因此充滿能量，生動活潑。

1927年1月8日，畢加索在巴黎老佛爺百貨商店門外初次遇到瑪莉·德雷莎：「我那時是個天真的女孩」，多年後沃特回憶道，「一無所知，無論是對生命還是對畢加索……我那時要去老佛爺百貨買東西，畢加索看到我走出地鐵站，直接抓住我的手臂，對我說：『我是畢加索！妳和我將一起成就偉大的事情。』」（引自《畢加索與哭泣的女子》（展覽圖錄），洛杉磯郡立美術館與紐約大都會藝術博物館，1994年，第142頁）那時畢加索正與妻子歐嘉·庫克洛娃處在一段不幸福的婚姻之中，家庭氣氛日益緊張，他在年輕的瑪莉·德雷莎身上找到了重要慰藉。這對戀人的關係起初並未公開，而後終於開花結果。接下來的十年內，畢加索不斷以瑪莉·德雷莎為模特創作繪畫與雕塑，其一生中最廣為人知的不少作品便成就於此時期。

最初吸引畢加索的，是瑪莉·德雷莎美麗的外表；藝術家後來的戀人弗蘭索娃·吉洛於1949年遇到瑪莉·德雷莎：「我看得出瑪莉·德雷莎有種特別魅力，在造形方面帶給畢加索的巨大靈感，無人能及，她的輪廓猶如古希臘雕塑，讓人不由注視… 她的形態非常具雕塑感，豐滿健美，線條純潔，身體和面孔都完美無瑕。」（引自《瘋狂的愛：畢加索與瑪莉·德雷莎》（展覽圖錄），高古軒，紐約，2011年，第71-72頁）正是瑪莉·德雷莎極具雕塑感的形態激發出畢加索的不凡靈感，以其為題創作多件作品（圖2）。是幅畫作中，畢加索以不同色彩形狀如三角形或圓弧形，描繪出她的迷人輪廓和早期肖像畫中常常出現的豐滿曲線。

創作《女子肖像》時，畢加索與瑪莉·德雷莎的關係正在走向終點，然而這無損藝術家從她身上汲取創意新思。1936年初，畢加索遇到了充滿異國風情的朵拉·瑪爾，1937年的時候他開始與二人同時交往，而他與瑪莉·德雷莎的關係暫時並未改變。藝術家的摯友安博瓦·沃拉爾邀請瑪莉·德雷莎前往其位於湯布雷的別墅小住，於是接下來的幾年內，畢加索得以在兩位情人之間斡旋，享齊人之福。據皮耶·戴克斯觀察：「瑪雅的母親和瑪雅沒有任何損失……朵拉陪伴畢加索出席公開場合，而瑪莉·德雷莎母女二人一直是畢加索私人生活的一部分。」（P·戴克斯，《畢加索，生活與藝術》，倫敦，1994年，第239頁）他對她的愛沒有湮滅；1930年代末的信件中，他仍然向她不斷示愛，更明顯的證據莫過於畢加索仍然繼續以瑪莉·德雷莎為主題入畫。

畢加索藝術生涯中最著名的作品系列之一便是瑪莉·德雷莎肖像，作品正是藝術家宣示主權、歌詠讚美與述說愛戀的方式。為表達他內心對她的炙熱情感，他在技藝與風格上不斷創新。從這個角度來講，《女子肖像》是畢加索最優美的瑪莉·德雷莎肖像之一；對其五官特徵的描繪與亦近亦遠的微妙平衡體現出畫面的雙重性，生動捕捉了當時他對她的情感。法布利寫道：「從文藝復興時期起，肖像畫便是畫家在那個特定的時刻對人物的感知投射……繪畫絕不是靜態的，也絕不是客觀的。對畢加索來說，繪畫是一種行動。他創作這些肖像，就好比他會去和這些女子談話，送上一份禮物，擁抱她們一樣。肖像畫只不過是另外一種行動方式。」（喬賽普·帕勞·伊·法布利，同上，第282頁）