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重要私人收藏

文森·梵谷
《阿里斯康道路》
估價
估價待詢
拍品已售 66,330,000 美元 成交價 (含買家佣金)
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文森·梵谷
《阿里斯康道路》
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拍品詳情

印象派及現代藝術晚拍

|
紐約

文森·梵谷
1853 - 1890年
《阿里斯康道路》
油彩畫布
36 1/8 x 28 7/8 英寸
91.7 x 73.5 公分
1888年11月1日作
參閱狀況報告 參閱狀況報告

來源

瑪莉與約瑟夫·吉諾,阿爾

亨利·拉哲,阿爾

安博瓦·沃拉爾,巴黎

傑克·亞吉庸,巴黎(1901年,售出:德魯奧拍賣行,巴黎,1918年3月29日,拍品編號13)

伯恩海姆·冉內畫廊,巴黎

保羅·瓦洛桐,洛桑

漢斯·梅特勒,瑞士聖加侖(1918年購自上述藏家)

梅特勒·韋伯夫人,瑞士措利孔(繼承自上述藏家)

私人收藏(繼承自上述藏家)

售出:紐約佳士得,1985年5月15日,拍品編號25

維登斯坦公司,紐約(購自上述拍賣會)

私人收藏,日本

售出:紐約佳士得,2003年11月4日,拍品編號25

現藏家購自上述拍賣會

展覽

巴黎,伯恩海姆·冉內畫廊,《文森·梵谷畫展》,1901年3月,品號53

柏林,保羅·卡斯勒畫廊,品號40

蘇黎世,美術館,《文森·梵谷》,1924年,品號40(題目為《阿爾的格雷伯路》)

阿姆斯特丹,市立博物館,《文森·梵谷畫展》,1930年,品號71,第15頁載圖

巴塞爾,美術館,《文森·梵谷》,1947年,品號70,第26頁載圖

溫特圖爾,美術館,《1790-1910年歐洲巨匠展》,1955年,品號102,第31頁載圖

沙夫豪森,諸聖博物館,《印象派世界》,1963年,品號52,圖錄載圖

東京,東京維登斯坦公司,《歐洲繪畫名作展》,1992年,品號13,圖錄載圖

阿姆斯特丹美術學院,梵谷博物館,《梵谷與高更:南方畫室》,2001-02年,第173及176頁載彩圖

巴黎,奧賽博物館,《梵谷/阿爾托,社會造成的自殺》,2014年

出版

朱利思·梅耶·格拉夫,《現代藝術:投入新美學體系》,紐約,1904年,第 I冊,第120頁(題目為《阿爾古墓道》)


提奧杜·杜合,《文森·梵谷》,巴黎,1924年,圖版 XXXI,載圖

漢娜·奇爾,〈聖加侖之漢斯·梅特勒收藏〉,《愛藝術》,第 VIII冊,1927年,第231頁,第230頁載圖

雅格·巴·德拉·菲爾,《文森·梵谷作品集》,第1冊,巴黎,1928年,品號569,第161頁;第2冊,圖版 CLV

約翰·李沃德,〈在普羅旺斯的梵谷〉,《愛藝術》,第 XVII冊,1936年,第294頁載圖

威廉·舍容與祖·德·古德,《文森·梵谷的巔峰時期:阿爾、聖雷米和奧維小鎮》,阿姆斯特丹,1937年,品號123,第152頁載圖

雅格·巴·德拉·菲爾,《文森·梵谷》,巴黎,1939年,品號 552,第387頁載圖

讓·雷瑪西,《梵谷》,巴黎,1951年,第108頁提及

亨利·培魯喬,〈高更與梵谷的友誼〉,《藝術之園》,1957年,品號31,第415頁載圖

《文森·梵谷書信全集》,倫敦,1958年,第 III冊,信件編號 B19a,第519頁提及

亞伯罕·瑪莉·韓莫奇,《國家收藏中272幅文森·梵谷作品之詳細資料記錄》,庫勒·穆勒博物館,奧特洛,1959年,第81頁提及

雅格·巴·德拉·菲爾,《文森·梵谷作品集:油畫與素描》,阿姆斯特丹,1970年,品號 F569,第228頁載圖

馬克·羅斯奇爾,《梵谷、高更及印象派圈子》,倫敦,1970年,圖錄第135-137頁,第161頁及圖版109 載圖

保羅·雷卡達諾,《梵谷畫作全集及相關圖像》,米蘭,1971年,第215頁,品號601,第214頁載圖

嚴·胡思克,《梵谷全集:油畫、素描、速寫》,紐約,1980年,品號1623,第373頁載圖

伯格米拉·韋斯·奧察洛夫,《文森·梵谷與分隔主義誕生》(展覽圖錄),多倫多,1981年,第140-141頁載圖

羅納德·畢克凡斯,《在阿爾的梵谷》(展覽圖錄),大都會藝術博物館,紐約,1984年,第199頁載圖

有川治男,《文森·梵谷展》(展覽圖錄),日本國立西洋美術館,東京,1985年,第186頁載圖

克萊爾·弗雷奇·托里,《保羅·高更的藝術》(展覽圖錄),華盛頓,1988年,第112頁載圖

尤翰·凡·德·沃克、洛蘭·畢克凡斯與 E.B.F.培,《文森梵谷之素描作品》(展覽圖錄),紐約,1990年,第20頁載圖

洛蘭·多恩,《文森·梵谷在阿爾黃色房子的作品系列》,希德斯海姆,1990年,第439及442頁載圖

喬瓦尼·忒斯托里、璐伊薩·艾莉貢尼,《梵谷:作品全集》,佛羅倫斯,1990,品號589,第265頁載彩圖

伊高.F.瓦爾塔、瑞艾納·麥茲格,《文森·梵谷:油畫全集》,第II冊,科隆,1993年,第443頁,第447頁載彩圖

嚴·胡思克,《新梵谷全集:油畫、素描、速寫》,費城,1996年,品號1623,第368、370及373頁載圖

波高米勒·韋爾士·奧夫沙羅夫,《梵谷在普羅旺斯和奧維爾》,紐約,1999年,第98頁載彩圖

迪波拉·思法曼,《梵谷與高更:追求神聖的藝術》,紐約,2000年,第200-201、401 及 413頁提及,第202頁載彩圖

華特·費琛弗爾德,《文森·梵谷:在法國的日子,1886-1890年作品全集》,倫敦,2013年,第170頁載彩圖

利奧·嚴森,漢斯·魯藤與寧克·貝克(編),《文森·梵谷:書信》,載於http://vangoghletters.org/vg/, 信件716,筆記5,信件765,筆記29

相關資料

梵谷名作《阿里斯康道路》以一片秋意深濃的公園大道入景,紀年1888年11月1日。當時畫家正旅居法國南部小城阿爾,藝術創作進入佳境,他將一切所見、美好豐茂的人間景色熱切地傾注於畫布上。梵谷多幅傳世傑作皆出自這個時期,包括《向日葵》、《自畫像》、《阿爾婦人》、《夜間咖啡館》、《播種者》和郵差肖像《胡林先生》;這些畫作洋溢着生命的活力和喜悅,綻放出澎湃無羈的創造力,梵谷的藝術天才在此時達至巔峰。1888年秋天,梵谷的好友高更來訪。在兩個月間,他們共同生活和創作,在二人的「南方畫室」裡進行各種藝術討論和試驗。二人或肩並肩、或背對背地坐在畫架前,潛心探索各種主題。最初他們共同觀察的對象就是一雙雙愛侶的約會情景。

梵谷完成此作後,相繼畫出兩幅同樣描繪阿里斯康秋景的橫幅作品。兩幅畫均題為《落葉》,掛在二人「黃色房子」裡高更的房間內,昭示兩位藝術家之間惺惺相惜的情誼。至於本作則由瑪莉·吉諾夫人(Mme Marie Ginoux)保存。梵谷對這位旅店女主人敬愛有加,《阿爾婦人》即以她為模特兒。

印象派及現代藝術晚拍

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