亨利∙摩爾

signed Moore (lower right)
gouache, watercolour, wax crayon, coloured crayon, and  pen and ink on paper
45.7 by 55.2cm.
Executed in 1948.

萊斯特畫廊，倫敦
私人收藏，英國
勒菲弗畫廊，倫敦
菲舍爾畫廊，倫敦
私人收藏，南非
馬爾堡美術有限公司，倫敦
私人收藏（1978年購自上述公司）
家族傳承至現藏家

倫敦，勒菲弗畫廊，「亨利·摩爾的小型青銅作品及素描」，1972年，品號54，圖錄載圖

羅伯特·梅爾維爾，《亨利·摩爾：雕塑及素描1921-1969年》，倫敦，1970年，第378頁載圖
安·佳路特（編），《亨利·摩爾：素描全集》，倫敦，2001年，第3冊，品號AG 48.29，第284頁載圖；第XXXII頁載彩色圖

Executed on cream laid paper, not laid down, hinged to the mount on the reverse of the top two corners. There are artist's pinholes in the lower left and right corners and the top right corner and two small areas of paper loss to the top left corner. There are small remnants of paper from a previous mount on the reverse of the top edge and some slight discolouration to the paper. Apart from a flattened crease running along the left edge and a very small tear to the middle of the top edge, neither of which are visible when mounted, this work is in good condition. Colours: Overall fairly accurate in the printed catalogue illustration, although slightly deeper in the original.
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「我從很早以前便已著迷於母與子的創作題材。這是自古以來的普世主題，我們可從新石器時代的一些最早期的雕塑中尋找到他們的蹤影。當我繪畫的時候，我發現自己可以把微小的塗鴉、印痕或污跡改繪成母與子。（後來，我在創作躺臥人物的主題時也運用了同樣的方式！）因此我漸漸熟習起來，在任何事物中都可看到他們的踪影。我想這一切都可以用『母親』的情結來解釋。」
──亨利·摩爾

1919年9月，摩爾帶著他的退伍文件與相關的財政資助，赴里茲藝術學院開始藝術訓練。所有里茲的學生均須學習嚴格的學術技巧，當中包括寫生及古董鑄器的研習。在此傳統學府的嚴肅氣氛下，摩爾依然大放異彩，並成功獲得獎學金入讀倫敦皇家藝術學院。然而，或許正因他在里茲接受傳統的藝術教育，繪畫仍是其創作中最根本重要的一部分。摩爾對此曾說：「在我看來，漫長而密集的人物研究，是雕塑家必要的基礎。」（摘自《亨利·摩爾的素描》（展覽圖錄），泰特美術館，倫敦，1977年，第9頁）

《二女子與小孩》展示摩爾於四十年代極為重要的技術及風格發展。他在二次世界大戰時期成為繪圖員，於1940年及1942年在倫敦地鐵隧道及約克郡卡斯爾福德的洞穴中，繪畫一系列避難所及煤礦素描，被認為是他最偉大且最廣為人知的成就。藝術家在往後的五年重拾其標誌性創作主題──母與子，繼續提高素描技藝。從本幅傑作《二女子與小孩》中可見，摩爾在作品中描繪的人物或會置身於家庭活動，也會以家庭群體的形式呈現，其創作既可是為雕塑所預備的草圖，也可以本身就是一幅成品。根據專題目錄所述，女子頭部描繪尤其細膩，獨具風格，可能是受土著藝術，尤其是非洲及馬科薩斯群島上的雕刻面具影響所作。摩爾於1940年代末開始收集這種雕刻許多紋樣的面具。此非凡傑作充分展示藝術家色調豐富、筆觸細密的繪畫風格，畫中人物體態生動，彷彿被注入生命一般。