- 272
唐 三彩女坐俑
估價
700,000 - 900,000 USD
Log in to view results
招標截止
描述
- pottery
exquisitely modeled, the elegant lady sitting demurely on a waisted rattan stool, wearing a long, pleated bright green-glazed skirt, tied above the waist and falling to the base, stopping short to reveal green 'triple-cloud' slippers with amber-glazed soles, the left hand lightly resting on one knee and holding the end of a long cream-glazed shawl tucked into the high-waisted sash and draped over the left shoulder, the right hand holding a long stemmed flower, the stylized bloom resting on one shoulder, a simple beaded necklace tied at the back of the neck, the gently rounded face with delicate features, the hair bound up in an elaborate winged coiffure set to either side with a floral ornament, all supported on a square green and ochre-glazed plinth
來源
美國海軍上校S.N. Ferris Luboshez收藏，1940年代中期購於中國
紐約蘇富比1982年11月18日，編號57
Eskenazi Ltd.，倫敦
王己千家族收藏
Earl Morse伉儷收藏
紐約蘇富比1988年6月1日，編號88
由A·阿弗烈·陶博曼於以上拍賣購得
紐約蘇富比1982年11月18日，編號57
Eskenazi Ltd.，倫敦
王己千家族收藏
Earl Morse伉儷收藏
紐約蘇富比1988年6月1日，編號88
由A·阿弗烈·陶博曼於以上拍賣購得
展覽
《Chinese Art from the Ferris Luboshez Collection》，馬里蘭大學美術館，1972年，編號85
出版
Jane Tilley Griffin，，《Arts of Asia》，1972年7-8月，頁25-31，圖版26
Sarah Booth Conroy，，《華盛頓郵報》，1972年3月26日
Rita Reif，，《紐約時報》，1982年11月14日
Sarah Booth Conroy，，《華盛頓郵報》，1982年11月25日
Giuseppe Eskenazi，《A Dealer's Hand, The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁66-68（無圖）
Sarah Booth Conroy，
Rita Reif，
Sarah Booth Conroy，
Giuseppe Eskenazi，《A Dealer's Hand, The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁66-68（無圖）
Condition
The figure is in good condition for its age and type. The head has been reattached as has one 'wing' of the hairstyle. The stem of the flower has been restored. There is overpainting to lost glaze, most noticeably to the front and side section of the robe from knees to the base. The surface with expected wear and glaze erosion as visible in catalogue image. There is a TL test hole to the base of the sculpture - it is noted in the catalogue entry "the piece is accompanied by an Oxford Thermoluminescence test certificate" when it was sold in our New York rooms 1st June 1988, lot 88.
In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective qualified opinion.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING CONDITION OF A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD "AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF SALE PRINTED IN THE CATALOGUE.
In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective qualified opinion.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING CONDITION OF A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD "AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF SALE PRINTED IN THE CATALOGUE.
拍品資料及來源
娉婷花綻大唐春
李寶平
史海幽幽，大唐盛世，時廣開國門，中外文化匯集，影響尤深，自宮廷貴胄隨葬器俑，顯而可見。唐時，權貴官宦，葬禮無不盛大奢華，冥器按官階地位而製，成品先巡於北方通都大邑，後而方始入墓。
唐代以三彩最受推崇。三彩者，低溫釉，釉色鮮豔，以黄、綠、白為主色。唐朝皇族顯貴墓中多有出土，近如陝西乾縣懿德太子及永泰公主墓（706年），遠至中東遺址亦有發現。唐三彩用途多樣，包括日常實用、宗教儀式及喪葬冥器等，主要為顯達官紳所用。回觀本俑，刻畫出神，面容生動，項鍊細節入微，頸後繩結優雅，實乃三彩之珍品典範。鉛釉畏火，極易垂流，見本俑衣袖、衣袍及帔帛各施單色彩釉，外衣則三彩並用，效果斑駁華麗，足見匠工造詣。
三彩女俑，相見甚罕，因其優雅典麗，備受鍾愛，花容之下，更可一窺盛唐娉婷。唐代女子地位之高為歷代所未及，中國唯一女皇帝武則天，即出於此時。本俑坐姿挺拔，意態自若，神采飛揚，結構呈錐形，突顯當時女性之優雅氣質及社會地位。除此外，鑑本俑著裝髮式，亦見唐朝對外來風尚之喜愛。
唐都長安（今陝西西安），規模居當時世界之最，人口近兩百萬，其中多有來自非洲、羅馬、中亞、印度及日本等國居民。經絲綢之路通商者，皆以長安為終點，各類奢華物品，深為富人垂愛。服飾則以波斯為尚，如本俑之高裙腰、束袖、闊身衣袍、以及與儒家服飾大異之低領衣著等特色，均受外來風格影響。唐代女性髮飾繁複，變化多樣，如雲髻、羅髻及見於本俑之蝴蝶髻等。唐代美人畫為該時期特色，參考陝西富平陵墓出土一例，繪兩女立像（圖一），二人手持鮮花，身穿服飾與本品相近，圖見《中國出土壁畫全集》，北京，2012年，陝西（下），圖版232。
類本品者，僅見數例，手持各異，常見為鳥類或長梗花卉。持花者又分兩類，一類手持綻放團花，一類手持卷葉纏花，後者較罕，本品即為此類。東京松岡美術館收藏一例（圖二），尺寸較小，髻式有別，所持相近，見《龍泉集芳》，卷1，東京，1976年，圖版191，亦見《開館記念·松岡美術館名品図錄》，松岡美術館，東京，1975年，圖23。波士頓美術館收藏一例，梳鳳髻，見《The Charles B. Hoyt Collection in the Museum of Fine Arts Boston》，波士頓，1964年，圖版87。論製工精細如本品者，可見一例（圖三），藏蘇黎世Rietberg Museum，見Helmut Brinker及Eberhard Fischer，《Treasures from the Rietberg Museum》，亞洲協會，紐約，1980年，編號41，彩圖見頁75。另見一女坐俑例，上衣領口寬大，手持團花，徐展堂收藏，見《滬港藏珍》，香港大學，1996年，圖版26；再比一例，坐姿略異，亦出自徐展堂寶蓄，售於紐約佳士得2003年3月26日，編號201。持鳥例可參考Freer and Sackler Galleries of Art館藏三彩女坐俑（圖四），華盛頓，原為Anthony Hardy收藏。
三彩窰址，現已知數處，更尚有未見者，故此類陶俑產地仍未可確知。參考一女坐俑例，屬窰燒殘次，出土於長安醴泉坊三彩窰址，見盧均茂及張國柱，《西安古瓷片》，西安，2003年，頁8。該俑手中抱鴨形器，與山西長治李度夫婦墓（710年）出土之三彩抱雁女俑相近，見謝明良，《中國古代鉛釉陶的世界：從戰國到唐代》，臺北，2014年，圖5.28。河南鞏縣（鞏義），近唐代東都洛陽，雖至今出土多見器物，然亦應為另一主要三彩陶俑產地，參見郝紅星及任向坤，<華光流離之夢：鞏義唐三彩（上）－陶俑篇>，《典藏古美術》，期280，2016年1月，頁106至117。細觀本品，華裝之下，千朵絢麗斑斕，斑斕之中，見三色窰火，長燒不息，商賈車馬，往來不停，望處一片盛唐繁榮。更多詳細討論，參見小林仁，《中國南北朝隋唐陶俑の研究》，京都，2015年，頁339至402。
本俑除具美學與學術價值之外，更來源顯赫。初由美國海軍退役上校Sergius N. Ferris Luboshez（1894-1984年）於1940年代購得（圖五）。Luboshez上校曾被美國政府派往上海，旋即對中國文化、風土人情及藝術產生濃厚興趣，旅華四年期間共蒐集逾百件精品。其收藏後售於蘇富比Parke Bernet。《紐約時報》曾有評論，「Luboshez收藏之中，以一唐代冥器宮廷女俑最為出眾，嫻雅秀麗…」，並描述Luboshez上校於藏家府上見得此俑，苦候兩三年對方始割愛出讓。（Rita Reif，，《紐約時報》，1982年11月14日）
本俑後由王己千（1907-2003年）從著名中國古董商Giuseppe Eskenazi手中購得。王己千乃公認之20世紀中國字畫收藏大家，多件藏品後為紐約大都會藝術博物館收藏。
本品其後再度易手，納入Irene及Earl Morse （1908-1988年）伉儷雅藏。Morse於1947年購入首件藏品，直至1988年辭世，所藏已然極豐，紐約大都會藝術博物曾兩度展出其藏品，一為1970年明清書畫展《In Pursuit and Antiquity》，二為1982年展覽《Spirit and Ritual, The Morse Collection of Ancient Chinese Art》。1988年，蘇富比售出三件Morse藏珍，本品即為其一，由傳奇收藏家、慈善家及商業大亨A · 阿弗烈· 陶博曼成功競得。
李寶平
史海幽幽，大唐盛世，時廣開國門，中外文化匯集，影響尤深，自宮廷貴胄隨葬器俑，顯而可見。唐時，權貴官宦，葬禮無不盛大奢華，冥器按官階地位而製，成品先巡於北方通都大邑，後而方始入墓。
唐代以三彩最受推崇。三彩者，低溫釉，釉色鮮豔，以黄、綠、白為主色。唐朝皇族顯貴墓中多有出土，近如陝西乾縣懿德太子及永泰公主墓（706年），遠至中東遺址亦有發現。唐三彩用途多樣，包括日常實用、宗教儀式及喪葬冥器等，主要為顯達官紳所用。回觀本俑，刻畫出神，面容生動，項鍊細節入微，頸後繩結優雅，實乃三彩之珍品典範。鉛釉畏火，極易垂流，見本俑衣袖、衣袍及帔帛各施單色彩釉，外衣則三彩並用，效果斑駁華麗，足見匠工造詣。
三彩女俑，相見甚罕，因其優雅典麗，備受鍾愛，花容之下，更可一窺盛唐娉婷。唐代女子地位之高為歷代所未及，中國唯一女皇帝武則天，即出於此時。本俑坐姿挺拔，意態自若，神采飛揚，結構呈錐形，突顯當時女性之優雅氣質及社會地位。除此外，鑑本俑著裝髮式，亦見唐朝對外來風尚之喜愛。
唐都長安（今陝西西安），規模居當時世界之最，人口近兩百萬，其中多有來自非洲、羅馬、中亞、印度及日本等國居民。經絲綢之路通商者，皆以長安為終點，各類奢華物品，深為富人垂愛。服飾則以波斯為尚，如本俑之高裙腰、束袖、闊身衣袍、以及與儒家服飾大異之低領衣著等特色，均受外來風格影響。唐代女性髮飾繁複，變化多樣，如雲髻、羅髻及見於本俑之蝴蝶髻等。唐代美人畫為該時期特色，參考陝西富平陵墓出土一例，繪兩女立像（圖一），二人手持鮮花，身穿服飾與本品相近，圖見《中國出土壁畫全集》，北京，2012年，陝西（下），圖版232。
類本品者，僅見數例，手持各異，常見為鳥類或長梗花卉。持花者又分兩類，一類手持綻放團花，一類手持卷葉纏花，後者較罕，本品即為此類。東京松岡美術館收藏一例（圖二），尺寸較小，髻式有別，所持相近，見《龍泉集芳》，卷1，東京，1976年，圖版191，亦見《開館記念·松岡美術館名品図錄》，松岡美術館，東京，1975年，圖23。波士頓美術館收藏一例，梳鳳髻，見《The Charles B. Hoyt Collection in the Museum of Fine Arts Boston》，波士頓，1964年，圖版87。論製工精細如本品者，可見一例（圖三），藏蘇黎世Rietberg Museum，見Helmut Brinker及Eberhard Fischer，《Treasures from the Rietberg Museum》，亞洲協會，紐約，1980年，編號41，彩圖見頁75。另見一女坐俑例，上衣領口寬大，手持團花，徐展堂收藏，見《滬港藏珍》，香港大學，1996年，圖版26；再比一例，坐姿略異，亦出自徐展堂寶蓄，售於紐約佳士得2003年3月26日，編號201。持鳥例可參考Freer and Sackler Galleries of Art館藏三彩女坐俑（圖四），華盛頓，原為Anthony Hardy收藏。
三彩窰址，現已知數處，更尚有未見者，故此類陶俑產地仍未可確知。參考一女坐俑例，屬窰燒殘次，出土於長安醴泉坊三彩窰址，見盧均茂及張國柱，《西安古瓷片》，西安，2003年，頁8。該俑手中抱鴨形器，與山西長治李度夫婦墓（710年）出土之三彩抱雁女俑相近，見謝明良，《中國古代鉛釉陶的世界：從戰國到唐代》，臺北，2014年，圖5.28。河南鞏縣（鞏義），近唐代東都洛陽，雖至今出土多見器物，然亦應為另一主要三彩陶俑產地，參見郝紅星及任向坤，<華光流離之夢：鞏義唐三彩（上）－陶俑篇>，《典藏古美術》，期280，2016年1月，頁106至117。細觀本品，華裝之下，千朵絢麗斑斕，斑斕之中，見三色窰火，長燒不息，商賈車馬，往來不停，望處一片盛唐繁榮。更多詳細討論，參見小林仁，《中國南北朝隋唐陶俑の研究》，京都，2015年，頁339至402。
本俑除具美學與學術價值之外，更來源顯赫。初由美國海軍退役上校Sergius N. Ferris Luboshez（1894-1984年）於1940年代購得（圖五）。Luboshez上校曾被美國政府派往上海，旋即對中國文化、風土人情及藝術產生濃厚興趣，旅華四年期間共蒐集逾百件精品。其收藏後售於蘇富比Parke Bernet。《紐約時報》曾有評論，「Luboshez收藏之中，以一唐代冥器宮廷女俑最為出眾，嫻雅秀麗…」，並描述Luboshez上校於藏家府上見得此俑，苦候兩三年對方始割愛出讓。（Rita Reif，
本俑後由王己千（1907-2003年）從著名中國古董商Giuseppe Eskenazi手中購得。王己千乃公認之20世紀中國字畫收藏大家，多件藏品後為紐約大都會藝術博物館收藏。
本品其後再度易手，納入Irene及Earl Morse （1908-1988年）伉儷雅藏。Morse於1947年購入首件藏品，直至1988年辭世，所藏已然極豐，紐約大都會藝術博物曾兩度展出其藏品，一為1970年明清書畫展《In Pursuit and Antiquity》，二為1982年展覽《Spirit and Ritual, The Morse Collection of Ancient Chinese Art》。1988年，蘇富比售出三件Morse藏珍，本品即為其一，由傳奇收藏家、慈善家及商業大亨A · 阿弗烈· 陶博曼成功競得。