愛德華·馬奈

藝術家身後（售出：德魯奧拍賣行，巴黎，1884年2月4日，拍品編號61）

奧古斯特•佩樂林，巴黎（1902年前購入）

伯恩海姆•冉內畫廊，巴黎（1908年前購入）

莫爾•利波德•赫爾索格公爵，布達佩斯（1913年前購入）

保羅•卡西荷爾，柏林

保羅與弗麗達•斯坦納，柏林，鹿特丹與倫敦（1932年前購入）

賈斯汀•K•坦豪斯爾，紐約（於1949年購自上述人士。）

讀者文摘收藏，紐約（於1949年購入。賣出：紐約蘇富比，讀者文摘收藏專拍，1998年11月16日，品號4）

現藏家生前購自上述拍賣會

柏林，麥息生畫廊，「愛德華·馬奈」，1928年，品號42，圖錄附圖版（定為1876/77年作）

海牙，海牙市立博物館（借展，1936年至1947年）

紐約，M·奈德勒公司，「讀者文摘典藏」，1963年

東京，巴樂斯賽德大廈，「讀者文摘收藏中的四十幅畫作」，1966年，品號17

紐約；聖保羅，明尼蘇達；底特律；芝加哥；斯圖加特；倫敦，維登斯坦畫廊；米蘭與巴黎，「讀者文摘收藏特選」，1985年至1986年，圖錄附彩色圖版（定為1876年作）

奧克蘭，奧克蘭城市藝術畫廊，「讀者文摘收藏：從馬奈到畢加索」，1989年，圖錄附彩色圖版（定為1876年作）

西奧多爾·杜雷，《愛德華·馬奈及其作品史》，巴黎，1902年，品號207，頁244（提及）

西奧多爾·杜雷特，《馬奈與法國印象派藝術家》，倫敦，1912年，品號207，頁237（提及）

阿方斯·塔巴蘭特，《馬奈：目錄史》，巴黎，1931年，品號251，頁303-4及頁582（提及）

保羅·賈莫、喬治·維登斯坦與瑪麗·路易絲·巴特爾，《馬奈》，巴黎，1932年，第1冊，品號319，頁159（圖錄）；第2冊，品號319，圖版頁183

阿方斯．塔巴蘭特，《馬奈與其作品》，巴黎，1947年，品號259，圖版頁611

馬賽羅·范裘利，《愛德華·馬奈的畫作》，米蘭，1967年，品號219，圖版頁106

莫雷特·鮑德森，〈早期印象派作品拍賣會，1874至1894年〉，《伯靈頓雜誌》，1968年6月，品號61，列於頁341-342

丹尼斯·胡爾特與桑德拉·奧利恩迪，《愛德華·馬奈畫作全集》，巴黎，1970年，品號219，圖版頁106

丹尼斯·胡爾特與丹尼爾·維登斯坦，《愛德華．馬奈專題目錄》，洛桑，1975年，品號317，圖版頁247

The canvas is lined. There is no evidence of retouching visible under ultra-violet light. This work is in very good condition. Colours: Overall fairly accurate in the printed catalogue illustration, although less blue in tone and slightly brighter in the original.
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《花間少女》繪於1879年，當時馬奈對印象派主義興趣極為濃厚。1870年代至1880年代前期印象派寫生風潮方興未艾，他暫時放下偏向形式的構圖，開始嘗試戶外寫生。此時期作品筆觸輕靈，充滿敘述性，本作以綠葉蔥蘢渲染出靜謐氛圍，烘托主題。畫面中央的少女身著明淨白裳，身畔翠意蓊蔚，間歇點綴粉紫兩色映襯野花爛漫。馬奈採用對比色調及筆法鋪陳畫面右側的溫暖陽光，並以花木下清涼的濃蔭對應。

馬奈這時期的作品經常受到保守派與學院派藝評家的攻訐，認為流於譁眾取寵，而且未經修飾彷彿未完成。但是《花間少女》充分證明馬奈敢於嘗試的精神，他對於現代藝術應扮演的角色、目標更有獨特的新穎見解。除此之外，從這件作品我們可以看出，雖然馬奈不希望被視作當時新興前衛藝術家一員，但他確實精於自由奔放、鮮明而不連綴的筆觸，擅長光影與色彩的描繪，這些都是印象派的特色。

《花間少女》同時與莫內、雷諾瓦等人的幾件作品有明顯相似處，1860年代與1870年代莫內曾創作並展出多件作品描繪原野或者花園中的少女，在色彩與光線的運用與本作有異曲同工之妙。比方莫內約1876年的作品《唐菖浦》，筆法跳躍開放，近乎抽象，筆觸鮮明靈動，強調色彩與光影，預示了二十世紀藝術風格與流派的新章。