明成化 青花纏枝秋葵紋宮盌 《大明成化年製》款

宮盌弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉，猶如華葩半開，臻埏埴之巔。淡藍宜漫抹，濃青善勒骨。外壁巧繪秋葵連枝，蜿蜒曲迴，四美競妍，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨佇媖嫻。盌心團花框雙圈，葵瓣旋卷而發。內壁環飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。盌沿裏外、足上各綴弦線二道。通體罩施釉料，透亮若脂，潤澤如玉。器底署青花二行六字雙圈楷款。

香港佳士得1990年3月20日，編號523
香港佳士得1997年4月27日，編號73
香港蘇富比2006年10月7日，編號908
香港蘇富比2009年10月8日，編號1692

李正中及朱裕平，《陶瓷研究鑑賞叢書》，卷3：中國青花瓷，台北，1993年，圖101

The overall condition is very good. Except for a few expected minor traces of wear to the interior floor, the glaze surface, characteristically rich and unctuous, remains entirely immaculate. There is a tiny iron spot on the exterior right above a six-pronged leaf which is visible in the main view in the catalogue.
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成化宮盌之閑靜雅緻
康蕊君

成窰美器，堪稱景德鎮御窰製瓷至臻典範，展現工匠巧思創新與卓越技藝。其原料凝煉，藝術表現登峰造極。所繪紋樣，推陳出新，風格獨特。

成化御瓷胎釉精緻，於景德鎮至上唯一，觸覺美感無可比擬。其釉面細膩如脂，把玩手中，賞心愉悅。其瓷質柔和溫潤，即由圖像可辨。成化瓷器，歷經初期沿襲宣德風範，而後轉變過渡，顯露新姿，直至末期成熟，其風格循序漸成，惟成化晚期寥寥數年間（一說1470年代末至1480年代初，亦或僅於1480年代），宮盌品種應運而生。

相較宣窰釉面之透亮微青，成窰白釉更顯安靖溫潤，幔罩青花，雅緻細觸。所用青料，細煉精純，成色均勻如一，細膩柔和，大異於宣德青花之濃重青翠，厚堆鐵斑。歷經數年由中東進口「蘇泥勃青」料，青花發色深沉凝重，國產「平等青」於成化一朝得以應用，或單獨成器，或與進口鈷料相配，以創清麗淡雅特質。成窰繪飾簡約雋秀，不矯造作，更有意疏離前朝形制，轉而關注材料本身。

由於燒製規格考究，成窰瓷器堪稱中國御瓷至珍名品。劉新園曾以景德鎮珠山明御址出土宣德與成化瓷片數量相較，成化一朝帝祚為宣德者二倍有餘，然出土破片及殘件數量卻未及後者一半，詳見劉新園，〈成化窰燒造記錄考〉，《The Emperor's Broken China: Reconstructing Chenghua Porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，頁11。同樣，此比例亦反映於兩朝傳世品數量上。現存之完好傳世成化瓷，存例大多入藏博物館，絕大部分存於台灣國立故宮博物院，私人收藏現知僅有約二十餘件，參見朱湯生，〈List of Patterns of Chenghua Porcelain in Collections Worldwide〉，出處同上， 頁 116-129。

宮盌造形，比例合宜，內外以青花繪花果紋樣，初見猶感簡潔。纏枝花卉紋盌無疑亦見於永宣二朝，然成窰紋飾並未全盤承襲，而是加以變奏，於規整中注入不工整性。本品紋樣，花葉相間，但內裏其中一花葉相疊，外側亦添置一花蕾，藉以打破原有畫面律動。而幼莖走向亦非左右完全對稱。正是此細微變化，令宮盌各式花卉圖案更富動感，靜中顯動。此種對於御製瓷器獨一無二的大膽嘗試，要求極度精細縝密，而一氣呵成。遂如本品之成化宮盌，有異於任何前朝或後世之同例。

黃蜀葵，又稱秋葵，花瓣半圓，多葉狀，葉呈掌形分裂，裂片長披針形，於諸多宮盌紋飾中最顯富麗別緻。多數宮盌內裏平素，僅另見三種裏外兼繪之宮盌圖案：一式畫纏枝蓮莖，二式畫纏枝百合，三式外壁畫纏枝梔子花，內壁纏枝花卉。黃蜀葵早為中國植物類典籍所載（圖一），更為傳說中七月花神，於極少永樂朝青花器上亦有描繪，如一件伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館藏執壺，載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，John Ayers 編，倫敦，1986年，卷2，編號617，另一同式執壺例，售於香港蘇富比2002年10月30日，編號271（圖二）。如本器所飾花卉，其輪廓線較深，且與淺灰藍色內繪之間融合得宜，花瓣外圍白邊，表現技法與眾不同。

此盌樣式，見有兩種微異變化形態，一種為盌內壁纏枝葉莖相交，如若本盌；另一種為葉莖不相交。盌心的團花紋飾襲自宣德時期，參見《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1998年，編號61。本品盌心團花畫七瓣，較罕，印證成化一朝幻化多變的風格旨趣。

是次拍品為現存私人收藏中僅有的同紋飾兩件其一，另有十一隻相同類例分藏歐亞諸博物館，其中歐洲五隻，亞洲六隻。中國大陸及美國暫未見收藏。除本品外，僅另有三例見諸拍賣，分別最後出現於1951、1973及2013年。其餘可比作例見於景德鎮珠山明御窰廠遺址出土破片，其中一修復件，收錄於《The Emperor's Broken China: Reconstructing Chenghua Porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，編號69（圖三）。

比較四件台北國立故宮博物院藏例，載《故宮瓷器錄》，第二輯：明甲冊，台北，1962年，頁214，其中三件先後展出並刊載：兩件錄於《成化瓷器特展圖錄》，台北，2003年，編號33、34；第三件則刊於《明成化瓷器特展》，台北，1976年，編號80。

見一盌例，先後屬 Lindsay Hay 及 R.E.R. Luff 收藏，後入日本安宅氏收藏，現存大阪市立東洋陶磁美術館，曾分別於1946及1973年倫敦蘇富比售出，收錄於《皇帝の磁器： 新発見の景德鎮官窯》，大阪，1995年，圖版229；另見一盌，先後屬 C.M. Woodbridge 及 Eugene Bernat 伉儷收藏，現存日本東京梅澤紀念館，曾售於倫敦蘇富比1951年5月8日，編號62，載於《中國瓷器特展》，東京，1994年，圖版263；Cunliffe 勛爵舊藏亦有一例，現屬私人雅蓄，曾二度售於香港蘇富比，分別為1981年5月20日，編號689，及2013年10月8日，編號101，刊於《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，編號248，且見於《求知雅集珍藏．中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，香港，1981-2年，圖錄頁73。

歐洲博物館所藏五件類例，其中一對屬 Axel and Nora Lundgren 伉儷收藏，存於瑞典斯德哥爾摩東亞博物館，見 Jan Wirgin，《Ming Porcelain in the Collection of the Museum of Far Eastern Antiquities. Hongwu to Chenghua》，斯德哥爾摩，1991年，編號35；另外兩件類例，藏於倫敦大英博物館：其一，屬大維德爵士舊藏，錄於《Flawless Porcelains: Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》，大維德基金會，倫敦，1995年，編號1；另一，乃 Winnifred Roberts 夫人收藏，為紀念 A.D. Brankston 惠贈大英博物館，刊於 Jessica Harrison-Hall，《Catalogue of Late Yuan and Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號6:4；亦見一例於荷蘭海牙市立美術館，載於 Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，倫敦，1978年，圖版66。

成窰瓷器一直深得明清兩代珍重。蔡和璧曾從大量史籍文獻軼事檢視明清帝王對成化瓷器之重視程度，詳見蔡和璧，〈Chenghua Porcelain in Historical Context〉，倫敦蘇富比，1995年，前述出處，頁16ff。其中尤以萬曆與雍正二帝酷愛仿製成瓷，前者落本朝年款，後者則更喜寫成化款，以徹底仿摹。明萬曆同例，見於台北國立故宮博物院，錄於該院1976年明成化瓷器特展，並與成化原件同列相較（前述出處，編號79）；而清雍正例，可見英國倫敦大維德基金會藏品，載於〈Oriental Ceramics. The World's Great Collections〉，卷6，東京、紐約、舊金山，1982年，編號252。