- 740
劉煒
描述
- Liu Wei
- 石頭
- 油畫畫布 畫框
來源
亞洲私人收藏
Condition
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拍品資料及來源
劉煒
劉煒不同時期的作品,反映著藝術家不同的心境,風景山水自一九九九年開始多次成為他的創作題材,但當中前後風格卻見不同,這全因他的創作一直與其生活分不開,他曾經表示︰「畫畫就是順著我的生活,不拘於定式,不被外界的羈絆所束縛,就是以我手畫我心。」這幾乎是劉煒的藝術哲學的全部。隨心而行,不被過多的觀念主義絆住自己的畫筆,完全做到無我。故此,二〇〇六年後,藝術家日趨歸隱,心境開闊,其畫風亦更見成熟,其追求的東方意境日益開朗,恬然淡雅,今次拍賣呈現創作於二〇〇一年的《風景》(拍賣編號742) 及二〇〇七的《石頭》(拍賣編號740)即呈現與九十年代的崩爛俗艷截然不同的風格,精彩絕倫。
「劉煒的風景畫在很大程度上體現了東西方文化的雙向品質,他的作品同時具備西方技法和東方元素中的人文心境,又因為兩種文化的差異而消解掉對雙方的直接傳承關係,並展現出一種從未出現過的新藝術萌芽。」1 劉煒的〈風景〉系列是體現劉煒這種跨越東、西方藝術的精神的最佳示範。一九九九年,劉煒嘗試以純風景作為題材,風格上仍然有著〈肉〉系列畫面靡爛及粉俗、幽默及潑皮的個性,但山水題材後快在千禧年後,取得令人驚訝進步。《風景》是藝術家創作於二〇〇一年有著非常明顯中國傳統文人趣味之作,是藝術家首次真正探討中國傳統山水,渴望回歸沉靜之作。作品呎幅首次取材自傳統中國水墨長卷軸,顏色上比早期〈風景〉系列更為淡然,色調更為和諧,筆觸更為淡雅,與九十年代的粉紅爛肉有著非常不同的取向。風景植物的處理上,藝術家繼承了東方哲學對意的關注,突破了以傳統線條造型的技巧,而是顏色之間的淡入淡出,流露傳統水墨畫的墨意。
二〇〇五年,劉煒創作了很多水彩的作品,他以西畫的媒介重新演繹東方美學,並著力於呈現東方意境,以突破西方的表達方法。二〇〇六年,劉煒遷入宋莊,生活回歸最基本的狀態,畫室外的自然植物䌓多,令他的畫室生活尤如隱世,心境更落得開闊平靜。故此,他同年的個人展覽「落花流水」中,風景靜物成為他創作核心,風格亦更見非常成熟。「二〇〇六年的劉煒有了點集大成的意味,肉乎乎的筆觸、流淌的油彩、光影的把握,模糊的具象,隨意的塗鴉,都在這一時刻匯聚起來,在這個交匯點上,連接的是過去和未來。」2 而《石頭》一作,正是創作於二〇〇七年,是藝術家最成熟時期的傾心之作。石頭作為題材,一直不常見於藝術家的創作中,唯石頭卻是傳統中國文人的賞玩之物,從石頭的百態中尋找山水之靈氣。與繪畫山水風景一樣,石頭亦是文人心境的投射之物,其意為境。《石頭》以一塊形狀嶙峋,紋理深刻的石頭為題,劉煒以寫意的筆觸,落筆自然輕鬆,顏色和諧平靜,可見他心境的恬然。而石頭的右邊有著一部份興之所致的油彩筆觸,此處落筆寬厚,隨意間展現了顏色的多種層次,叫人著迷,此看似不理章法的筆觸,卻深深隱藏著藝術家化無為有,化有為無的境界。整張作品鬆緊有致,令人深深著迷,是藝術家〈風景〉系列完熟之作。
劉煒於一九八九年畢業自中央美術學院,是後八九時代的重點代表藝術家。劉煒的繪畫風格與他人生歷程一起成長,從九十年代初期〈革命家庭〉系列的玩世潑皮風格開始,歷經二十多年,創作從來隨心,灑脫運筆,發展出獨特的風格化筆觸,他的作品從西方表現主義出發,卻有著中國水墨畫抒情寫意的藝術傳統,他不講求形似,卻希望對繪畫對象進行精神提煉,體現藝術家和天地萬物在心靈上的撞擊,表達作品的神和意,以求忘我境界,天人合一,是當代中國藝術的另一高峰。
1 子諒 《劉煒Liu Wei》紅橋畫廊,P.161
2 子諒 《劉煒Liu Wei》紅橋畫廊,P.204