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林風眠 (1900-1991)
林風眠 火燒赤壁 設色紙本 鏡框
款識:
林風眠。

鈐印:「林風暝印」。
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來源

馮葉女士收藏

展覽

台北,國立歷史博物館,〈林風眠作品展〉,一九八九年十月

出版

〈林風眠畫集〉(台北,國立歷史博物館,一九八九年十月),圖版
53
〈藝術家〉總一七三號(台北,藝術家雜誌社,一九八九年十月),
頁199

相關資料

註:按以上圖錄所示,本幅作於一九八四年。

另幅寫於八十年代之〈火燒赤壁〉本幅收錄於台北國立歷史博物館出版之〈林風眠畫集〉

「〈火燒赤壁〉也是林風眠晚年一再創作的題目。在這個故事中,

畫家並不在意舞台藝術的戲劇性的情節、複雜的人物關係和各種
舞蹈著的形體,他反覆畫的是舞台沒有的景象:在一片濃艷的紅
光裡,晃動著白臉黑髯的曹操和紅臉白鬚的老黄蓋,在他們的周
圍,還隱現著藍、綠、方圓、半圓、半方形的臉譜,粗重的墨綫
墨塊與人物的形體相關,也象徵著如漆的黑夜;大紅、朱紅、橘
紅的色塊與色點與火光相關,也象徵著激烈的戰爭與燃燒的情
感。除了黑、紅的形體與光焰,畫面上沒有一絲透氣的空間。
五十年代借用立體主義手法刻畫戲曲動作的畫法在這裡略有重
現,但原先那種尋找形式與時間表現的冷靜沒有了,代之以表現
主義式的情感釋放,和由變形臉譜傳達的悲喜、震怒、恐怖種種
生命情狀。」

─ 節錄自郎紹君著〈中國名畫家全集 ─ 林風眠〉

註:一九八九年,台北國立歷史博物館舉行〈林風眠回顧展〉,畫
家親自挑選本幅參展,這也許是他藝術生命中此一題材的壓卷之
作!

與同一題材之作品比較,構圖、處理手法基本相同,最顯著之差
別,也是另幅所無的,正是畫中袛見如戲曲臉譜的諸色歷史人物
面貌,在火光濃烟𥚃若隱若現,卻未見描劃身軀,即使以簡練綫
條稍一勾劃頸部或肩膞也欠奉!畫家更簡化了畫面的具象視覺效
果,將半抽象表現手法往前推進一步,焦點全置於面容神情的刻
劃,烘托畫面之氣氛更充滿張力,隨著燃燒熾烈的感情,膨脹擴
充至每一寸空間。因之,掙脫了形體所帶來任何束縛的可能性,
或許反映了畫家晚年創作已臻無拘無限之境地。

參考資料:
畫家約八十年代創作之〈火燒赤壁〉可分別參見〈求知雅集珍藏近
代中國書畫〉(香港中文大學文物館,一九八七年八月),圖版88;
〈林風眠的藝術〉(香港藝術中心,一九九二年),圖版46

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