拍品 950
  • 950

Kaikai Kiki 壓克力畫布裱於木板 二〇〇二年作 村上隆

估價
4,800,000 - 6,400,000 HKD
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招標截止

描述

  • Takashi Murakami
  • acrylic on canvas over panel
款識
Takashi,02 (作品背面)

來源

紐約, Marianne Boesky畫廊
美國私人收藏

展覽

美國,紐約,Marianne Boesky 畫廊〈蒙面人像〉二〇〇八年一月十一日至二月九日
美國,紐約,大都會博物館〈關於安迪沃荷:五十年五十位藝術家,〉二〇一二年九月十
日至十二月三十一日,巡迴至美國,賓州匹茲堡,安迪沃荷博物館,二〇一三年二月二日
至四月二十八日

出版

〈Kaikai Kiki and the Gods of Art〉Helene Kelmachter著(法國巴黎,卡地亞藝術雜
誌6號,二〇〇三年),85頁
〈The Murakami Method〉Arthur Lubow著(美國紐約,紐約時報雜誌,二〇〇五年
四月),7頁

Condition

This work is generally in good condition. Having examined the work under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
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拍品資料及來源

夢幻吉祥物

村上隆的作品似乎擁有一股迷人魔力,讓他在過去十年間不但成為日本藝壇的頭號人物,也在國際當代藝術界紅透半邊天。雖然他出身於傳統日本畫派,其後更在這個範疇取得博士名銜,但是從他多姿多彩的事業進程中,可見他決心衝破社會傳統界限。村上隆同時亦存心鑽研東西方藝術史,將其文化特質揉合於他心愛的日本動漫風格中,促成當代日本最重要的藝術運動「超扁平」(Superflat)的誕生。該運動模糊了雅俗藝術以及藝術與商品的界線,在他的提倡下對日本新一代影響深遠,於同儕間開創先河。《Kaikai Kiki》(拍品編號950)屬村上隆最早以吉祥物 Kaikai 和Kiki 為主角的作品之一,在二〇〇〇年代初的藝壇甚具代表性。它充分表現出「超扁平」風格的美學概念,也同時出現讓村上隆聲名大噪的笑臉花朵圖案。

在日文中,「kikikaikai」可解作「奇奇怪怪」或「稀奇現象」,而Kaikaikiki 亦是十六世紀的表意文字,用來形容情感靈動、風格強烈且前衛大膽的藝術品。村上隆所創作的Kaikai 和Kiki,本來是他另一漫畫人物Oval 的兩個隨從,而Oval 的靈感其實源自英國童謠《Humpty Dumpty》;村上隆曾與時裝設計師三宅一生攜手推出衣飾系列,並在二〇〇〇年於東京青山的三宅一生專門店首次公開發售,因此Kaikai 和Kiki 可說是回應該次合作的結晶品。這兩隻趣緻的吉祥物分別代表善良和邪惡,同時結合「超扁平」那種似是而非的獨特風格和日本流行文化中的「可愛」(kawaii)元素。今次這項拍賣品繪於二〇〇二年,是以Kaikai 和 Kiki 為主角的首批作品之一,完全呈現這兩位趣怪人物的初期畫風,它們後來更將村上隆的藝術事業推至高峰。在夢幻背景的襯托下,Kaikai 和Kiki 分別位於畫面的左邊及右邊。兩者外形可愛純真,尤以Kaikai 為甚——它以白兔造型現身,既天真無邪又活潑佻皮。另一方面,Kiki 則以一身粉紅色裝束示人,一雙圓耳恰似西方卡通人物,特別是米奇老鼠,而米奇同時亦啟發了村上隆另一角色DOB。此外,它們的名字分別寫在耳朵上以作識別,一針見血地演繹出日本動漫的典型文字風格。最後,兩位主角周圍的笑臉花朵,是村上隆最為人熟悉的標誌,他本人將這些花朵圖案形容為「又美麗又邪惡」。

光滑流暢的表面效果,還有完美無瑕的畫面結構,讓這幅作品幾乎看似高度系統化工作室之產物,並叫人立即想起一九六〇年代安迪·沃荷 在其工作室「The Factory」所創作的一系列作品。而事實上,與沃荷等同類型藝術家和普普藝術運動本身相比,村上隆已將流行文化融合當代藝術這題材再度昇華。他的作品不但充斥著「御宅族」(otaku)的次文化元素,更一手締造了Kaikai 和Kiki 這類取材自動漫的「超扁平」人物。以這幅畫作為例,村上隆透過消除任何前景或傳統空間佈局,特意打造無景深的視覺效果,正好是超扁平風格的基本要素。他創造這個全新名詞的原因,就是為了描繪出日本文化那種無處不在的矛盾情感,特別是戰後日本不同藝術媒介及社會上所出現的平面和單調。與此同時,它也是對長久以來支配著日本的消費文化的一種批判。正如藝術家所言:「消費文化是單面而膚淺的,從來不會進化成長。在八十年代,消費文化是社會主流,因此日本人從不反思生命的意義。但到了現在,人們終於意識到凡事均有其終結時,所以會比以往更深入思考這個命題。年輕人都探首觀望消費文化以外的世界,開始提出『甚麼是生命?』這個疑問。」1 而對於村上隆本人來說,最重要的一點就是透過「超扁平」的美學觀念,為東西方當代藝術設下分水嶺。他補充:「一直以來,我對日本繪畫的本質,還有它與西方藝術的區別均作出多番思考。日本藝術的精髓,在於其扁平性。我們的文化並不存在立體。」2 由此可見,《Kaikai Kiki》絕對是一幅無與倫比的傑作,它將村上隆作品中各式各樣的迷幻元素及「超扁平」運動的精華包羅其中,而這兩條平行前進的線軸,正好總結當代日本藝術的核心價值。

1 Hunter Drohojowska-Philp,〈超扁平〉,artnet, 2001
2 同1