清雍正 青花礬紅「水波雲龍」圖折沿大盤 《大清雍正年製》款

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圓盤規整碩大，淺壁折沿，矮圈足。畫正面五爪巨龍，躍現盤心，欲奪火珠，色取礬紅，泳於鈷青海水波濤，活靈活現。盤壁內外同繪四龍，五爪與三爪龍各二，穿梭於青花捲雲之間；其中有帶翼應龍，三爪，尾有魚鰭。底書青花六字雙圈楷款。

倫敦蘇富比1995年6月6日，編號242
香港蘇富比2005年10月23日，編號208

There is a very tiny glaze flake (0.3 x 0.1 cm) to the rim at 5 o'clock position, possibly resulted from a burst air bubble. The black enamel of the eyeballs of the full-frontal dragon in the central medallion was worn and is now retouched. Apart from that, the overall condition of the charger is excellent with almost all of the iron-red decoration well preserved.
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此盤尺寸碩巨，圖案雄偉，氣勢恢弘。相類器常用於宮廷御宴及特定皇室慶典，如著名的「千叟宴」，帝王廣邀皇親國戚、前朝老臣、及自民間奉詔進京老人，數以千計，出席盛宴，場面浩大空前，恩隆禮洽，萬古未有。滿族宴請風俗承襲蒙藏饗食傳統，淵源可溯。

一件紋飾、大小相若之清雍正青花礬紅水波雲龍紋盤例，藏於北京故宮博物院，刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（下）》，香港，2000年，圖版223。另見一例，為東京靜嘉堂文庫所藏，載於《靜嘉堂藏清朝陶磁‧景德鎮官窯の美》，靜嘉堂文庫，東京，2006年，編號53。相類器亦見於玫茵堂收藏，錄於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1723。同可比較一雍正盤例，售於倫敦蘇富比1994年12月6日，編號179。另有一例，略有磨口，售於倫敦佳士得1978年4月10日，編號49。

此盤紋飾仿摹明初樣式，雍正皇帝嘗遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮以資效仿。本品所繪龍紋，巧思源於明宣德年製署款龍紋盤，器心繪一側面五爪龍，升騰於波濤之上，盤壁飾三龍遊弋雲中。一件明宣德青花鬧潮龍紋窩盤例，於珠山明御器廠遺址出土，可資比對，錄於《景德鎮出土明宣德官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1998年，編號87（圖一）。

雍正一朝藝匠，對於空間佈置嫻熟精準，巧手創思，成功將小器樣式轉用於大器之上。此盤所飾新穎元素，兼容相合，整體和諧天成，全然不覺稀疏空蕩或擁塞逼簇，天真率意，展現紋樣精髓。其盤心龍紋由側身變為正向，翻騰巨浪不再遮掩龍體，凸顯其矯健霸氣。施彩礬紅，藉以增強遊龍與鈷藍海水捲雲之視覺反差，且更顯祥瑞。藝匠技藝精卓，盤沿巧飾波濤海水紋帶一道，使不同飾紋元素之間更具凝聚力；對比明代小盤佈局構圖，如斯安排與碩大體型較為相稱。

此類雍正盤例亦受乾隆皇帝鍾愛，遂命燒造相類瓷品。初視，兩朝所製幾近無二，然細觀，便得箇中迥異。較之乾隆紋樣，雍正所繪游龍更顯強健威猛，所襯波濤海水，洶湧澎湃，而乾隆海水則趨向形式化，一成不變。雍正器，相對於中央正龍，盤壁四龍位置於正上下左右方，而乾隆器盤壁紋飾則以逆時針方向轉動四十五度，且所繪舒捲瑞雲亦略顯統一單調。雍正風格，自由靈動，含蓄婉麗，大異於乾隆，可見二人品味之別。雍乾兩朝樣例，皆見於《明清の美術》，東京，1982年，圖版154及172。另一乾隆盤例，屬南京博物院藏品，刊於展覽目錄《清瓷萃珍：清代康雍乾官窰瓷器》，香港中文大學文物館，香港，1995年，編號81，並印於該圖錄護封。