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傅抱石 (1904-1965) 〈春詞〉詩意 設色紙本 立軸 一九四五年作
估價
6,000,000 - 8,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Fu Baoshi
- ink and colour on paper, hanging scroll
畫家署簽
簽書：
春詞。抱石題。（二）
款識：
新喻傅抱石重慶西郊寫。
鈐印：「傅」、「乙酉」、「其命唯新」、「傅」（鈐於簽）。
來源：美國私人收藏
簽書：
春詞。抱石題。（二）
款識：
新喻傅抱石重慶西郊寫。
鈐印：「傅」、「乙酉」、「其命唯新」、「傅」（鈐於簽）。
來源：美國私人收藏
Condition
- Creases could be found on the painting, which could be improved by restoration, otherwise, generally in good condition.
- The painting is nicely set against its original matting.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
註：
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁；
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
─ 劉禹錫〈春詞〉
傅抱石好以唐人詩意入畫，如李杜、摩詰樂天之作多見其筆下。
本幅取自劉禹錫〈春詞〉七絕，卻極少選用。畫中僅署款，未錄詩
句或標示詩題，這是他慣用手法之一。蓋畫境依詩意而生，透過
人物神情體態、背景陪襯、氣氛營造，輔以週遭微末細巧之物事
以點題，令圖象意象共融為一，觀者細味，從中豁然領會源出之
處。如金昌緒〈春怨〉詩意衍生之〈打起黃鶯兒〉，畫中婦女執枝欲
趕走擾其好夢之黃鶯，即取此法。再者，他偶於簽條上署詩題，
或明或晦，兩種手法並存，足教觀者萌生更濃厚之欣賞趣味。
劉夢得此詩以宮人新妝初成，深院倚柱佇立，惟枯候多時，期盼
者終未現身，袛見蜻蜓款款徘徊，欲棲息在其頭上玉簪，益顯
孤寂淒然之哀怨。此種以美人自況，寄寓空懷報國之志，惜無
賞音者，心情委自抑鬱困悶，若對照畫家創作時處身之環境，
一九四五年正值抗戰最後關頭，黎明即屆，卻也是最黑暗的一
刻，光明前望與茫然若失的心情互纏夾雜，故取題寄意往往著眼
於此，難怪他在這段時期屢取相類詩意入畫。
〈春詞〉詩題一作〈和樂天春詞〉，即步白居易詩原韻之作。樂天詩
曰「低花樹映小妝樓，春入眉心那點愁；斜倚闌干背鸚鵡，思量
何事不回頭？」，暗含哀怨之情，與夢得詩意如一。抱石著實對夢
得、樂天此類題旨之詩作瞭解透澈，感觸時局與自身遭遇，故同
年屢選此題作仕女畫。是年初夏，他取白香山〈後宮詞〉入畫，詩
曰「淚濕羅巾夢不成， 夜深前殿按歌聲； 紅顏未老恩先斷， 斜倚薰
籠坐到明。」，亦藉宮人怨詞以喻明主未遇之鬱悶。畫中宮女徹
夜未眠，坐待天明，結局仍是燭殘寂冷，空等一場！畫中人物造
型、神態容貌，與本幅如出一轍，僅按詩中敍述情景稍異而略事
修改。〈後宮詞〉中宮女席地而坐，背依薰籠，身傍燭台，手拈羅
帕。〈春詞〉則見宮女身修長窕窈，背靠棟柱，交臂而立，畫家省
去原詩中庭數花之描述，焦點鎖定於清院的朱棟翠簷，顯其置身
禁苑宮中之幽深邈遠，反襯了孤身獨處之寂寞難耐。獨守閨幃者
新妝初成，修眉點唇，敷粉塗朱，雲髻高堆，上插碧簪，細翠串
垂，但美服艷裝，卻乏人眷顧。故臉無神采，凝眸注視，卻雙目
失神，蓋因所盼者渺無踪迹！惟有蜻蜓相伴，欲息於髮簪上，生
動地點出玉人實已呆立多時矣！
傅氏佈局構圖皆緊扣題旨，簡潔清𥇦地點出詩中關鍵所在，而微
末渺小如蜻蜓者，經營細緻，點晴神妙之效頓生。他用筆細膩如
昔，若與〈後宮詞〉一畫相比，則敷色較穠麗明艷，體現了「新妝宜
面」的情態。背景高簷樑棟，則以較淡色彩處置，帶出了縱深之空
間距離，也暗喻了所處庭院之空曠幽遠。從整體以迄細節皆一絲
不苟，尤勝於氛圍之渲染，這也是畫家對「宮怨」詩衍生為畫之精
髓所在。
〈春詞〉與〈後宮詞〉同寫於一九四五年，題旨相若，筆法、設色、
風格連貫統一，除名章外，俱鈐「乙酉」及「其命唯新」印，由此
視之，傅氏或許有意在同期寫出以「宮怨」為系列之作，故〈後宮
詞〉與本幅可堪稱「姐妹作」了！
本幅具畫家自署簽條，書體略呈縱放，有異於早期署簽近工楷帶
隸意者，而字體稍大於往常簽書所見。附編號，未知出於畫家或
藏者手迹。裱工似屬原樣，惟從雙色裱裬之接縫處可見上下端裱
布應為後接，復重裝天桿及軸頭。如此情況，往往見於戰亂倉惶
遷移之際，為方便隨身攜走，遂割裂裱工，捨天桿、棄軸頭，僅
截裁具畫幅的中段裱工。本幅極可能出於此因，幸好原來題簽得
保存，重裝時復置於畫耑。又按裱布料之樣式、材質與原來保留
之中段裱工甚接近，似重裝相距之期非遠，手法接近日本裝潢，
惟精細講究程度略遜。由此推敲，似是政權轉易時渡海抵台，方
重委裝池，約訂於五十年代較為接近。而本幅自台輾轉帶赴北
美，傳至兒輩，這更符合上述推斷了！
參考資料：
金昌緒〈打起黃鶯兒〉可參見〈中國近代名家書畫集─傅抱石．唐人
詩意〉（香港，翰墨軒，一九九五年九月），頁48-49
白居易〈後宮詞〉詩意可參見香港蘇富比，二○一一年四月，中國
書畫拍賣，編號1362
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁；
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
─ 劉禹錫〈春詞〉
傅抱石好以唐人詩意入畫，如李杜、摩詰樂天之作多見其筆下。
本幅取自劉禹錫〈春詞〉七絕，卻極少選用。畫中僅署款，未錄詩
句或標示詩題，這是他慣用手法之一。蓋畫境依詩意而生，透過
人物神情體態、背景陪襯、氣氛營造，輔以週遭微末細巧之物事
以點題，令圖象意象共融為一，觀者細味，從中豁然領會源出之
處。如金昌緒〈春怨〉詩意衍生之〈打起黃鶯兒〉，畫中婦女執枝欲
趕走擾其好夢之黃鶯，即取此法。再者，他偶於簽條上署詩題，
或明或晦，兩種手法並存，足教觀者萌生更濃厚之欣賞趣味。
劉夢得此詩以宮人新妝初成，深院倚柱佇立，惟枯候多時，期盼
者終未現身，袛見蜻蜓款款徘徊，欲棲息在其頭上玉簪，益顯
孤寂淒然之哀怨。此種以美人自況，寄寓空懷報國之志，惜無
賞音者，心情委自抑鬱困悶，若對照畫家創作時處身之環境，
一九四五年正值抗戰最後關頭，黎明即屆，卻也是最黑暗的一
刻，光明前望與茫然若失的心情互纏夾雜，故取題寄意往往著眼
於此，難怪他在這段時期屢取相類詩意入畫。
〈春詞〉詩題一作〈和樂天春詞〉，即步白居易詩原韻之作。樂天詩
曰「低花樹映小妝樓，春入眉心那點愁；斜倚闌干背鸚鵡，思量
何事不回頭？」，暗含哀怨之情，與夢得詩意如一。抱石著實對夢
得、樂天此類題旨之詩作瞭解透澈，感觸時局與自身遭遇，故同
年屢選此題作仕女畫。是年初夏，他取白香山〈後宮詞〉入畫，詩
曰「淚濕羅巾夢不成， 夜深前殿按歌聲； 紅顏未老恩先斷， 斜倚薰
籠坐到明。」，亦藉宮人怨詞以喻明主未遇之鬱悶。畫中宮女徹
夜未眠，坐待天明，結局仍是燭殘寂冷，空等一場！畫中人物造
型、神態容貌，與本幅如出一轍，僅按詩中敍述情景稍異而略事
修改。〈後宮詞〉中宮女席地而坐，背依薰籠，身傍燭台，手拈羅
帕。〈春詞〉則見宮女身修長窕窈，背靠棟柱，交臂而立，畫家省
去原詩中庭數花之描述，焦點鎖定於清院的朱棟翠簷，顯其置身
禁苑宮中之幽深邈遠，反襯了孤身獨處之寂寞難耐。獨守閨幃者
新妝初成，修眉點唇，敷粉塗朱，雲髻高堆，上插碧簪，細翠串
垂，但美服艷裝，卻乏人眷顧。故臉無神采，凝眸注視，卻雙目
失神，蓋因所盼者渺無踪迹！惟有蜻蜓相伴，欲息於髮簪上，生
動地點出玉人實已呆立多時矣！
傅氏佈局構圖皆緊扣題旨，簡潔清𥇦地點出詩中關鍵所在，而微
末渺小如蜻蜓者，經營細緻，點晴神妙之效頓生。他用筆細膩如
昔，若與〈後宮詞〉一畫相比，則敷色較穠麗明艷，體現了「新妝宜
面」的情態。背景高簷樑棟，則以較淡色彩處置，帶出了縱深之空
間距離，也暗喻了所處庭院之空曠幽遠。從整體以迄細節皆一絲
不苟，尤勝於氛圍之渲染，這也是畫家對「宮怨」詩衍生為畫之精
髓所在。
〈春詞〉與〈後宮詞〉同寫於一九四五年，題旨相若，筆法、設色、
風格連貫統一，除名章外，俱鈐「乙酉」及「其命唯新」印，由此
視之，傅氏或許有意在同期寫出以「宮怨」為系列之作，故〈後宮
詞〉與本幅可堪稱「姐妹作」了！
本幅具畫家自署簽條，書體略呈縱放，有異於早期署簽近工楷帶
隸意者，而字體稍大於往常簽書所見。附編號，未知出於畫家或
藏者手迹。裱工似屬原樣，惟從雙色裱裬之接縫處可見上下端裱
布應為後接，復重裝天桿及軸頭。如此情況，往往見於戰亂倉惶
遷移之際，為方便隨身攜走，遂割裂裱工，捨天桿、棄軸頭，僅
截裁具畫幅的中段裱工。本幅極可能出於此因，幸好原來題簽得
保存，重裝時復置於畫耑。又按裱布料之樣式、材質與原來保留
之中段裱工甚接近，似重裝相距之期非遠，手法接近日本裝潢，
惟精細講究程度略遜。由此推敲，似是政權轉易時渡海抵台，方
重委裝池，約訂於五十年代較為接近。而本幅自台輾轉帶赴北
美，傳至兒輩，這更符合上述推斷了！
參考資料：
金昌緒〈打起黃鶯兒〉可參見〈中國近代名家書畫集─傅抱石．唐人
詩意〉（香港，翰墨軒，一九九五年九月），頁48-49
白居易〈後宮詞〉詩意可參見香港蘇富比，二○一一年四月，中國
書畫拍賣，編號1362