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吳大羽 京采 油彩、畫布裱於紙板 約七O年代作
估價
2,500,000 - 3,500,000 HKD
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招標截止
描述
- 吳大羽
- oil on canvas mounted on paperboard
executed circa 70s.
來源
香港佳士得拍賣會（二○○九年五月二十四日，拍品編號525）
美國西奧多‧福斯特曼重要收藏
美國西奧多‧福斯特曼重要收藏
展覽
〈北京大未來開幕展〉大未來畫廊，北京，二○○七年四月二十一日至五月二十一日
出版
〈吳大羽〉大未來畫廊藝術有限公司出版，台北，二○○六年，五十八、五十九頁，彩圖
〈大未來: 文化主體性的新東方美學〉大未來畫廊藝術有限公司出版，台北，二○○七年，七十六頁，彩圖
〈大未來: 文化主體性的新東方美學〉大未來畫廊藝術有限公司出版，台北，二○○七年，七十六頁，彩圖
Condition
This work is overall in very good condition despite the slight craquelures along the bottom surface.
There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
「乍看吳大羽的畫似乎近西方風格，然一經品嘗，才體會到是東方韻致的發揚。觀其畫作，是一種印象，是感受的捕獲，是西方的抽象，是中國的意象，無須尋找依據，也難於歸類。」
吳冠中
多元解讀的色彩構成
吳大羽的後半生，思想傾向轉往內在，從儒釋道哲學中尋求個人昇華，創造出緊貼國際藝術發展趨勢的作品，與其說他趕上了潮流，不如說他早期孕生於歐洲，而後期發展於內心的藝術修為，與美術史的大規律不謀而合。《京采》屬吳大羽的「京韻」系列作品，從風格分析，它顯然吸收了超現實主義和抽象表現主義元素，整個畫面以許多隨形的色塊和線條構成，看似無章，但細觀下，裡面實隱藏了一幅容貌張揚的單人胸像，一雙巨型眼睛，佔去整張臉近三份之一，圓睜直視，表情憨善，其色彩以松綠和寶石藍為主，彼此緊密鑲嵌，亮麗討喜，國際抽象表現主義大師波洛克（Jackson Pollock）亦有創作肖像，譬如他的《無題》，即以灰黑為主色調，輔以橘紅色彩刺激觀眾視覺，傳遞一種焦慮與不安的情緒，與之相較，吳大羽的作品更為開朗活潑，帶有幽默色彩；然而《京采》之美，還不止於此。從另一角度欣賞，它又似是一對紳士淑女的側面，彼此執手站立，深情對望，既似西方的視覺錯覺圖，又讓人想起明憲宗朱見深的御筆《一團和氣圖》，或透露吳大羽圓融無礙的佛道修為。
統攝古今的藝術高度
《京采》另一項與中國靠攏的藝術淵源，為青銅文化。銅器在遠古時代的中國極為重要，不僅是先進的鍛冶技術，還包含階級、宗教、權力等象徵意義，上頭常有許多瑞獸和鬼神圖案，亦被賦予勸善懲惡的原始宗教意義，在中國不同時期，不同地區，都曾被提煉深化，發展出一套古拙華麗的東方美學。這種帶有超自然氣息的藝術風格，與抽象表現主義所蘊含的澎湃情感十分相合，作為宗教氣息濃厚的哲學載具，亦至為合適。吳氏的《京采》成功結合三者，為抽象表現主義中的鮮艷色彩，注入青銅器的斑駁厚重，在古代祭祀崇拜的圖騰裡，吳大羽找到了中國藝術走入現代抽象主義的切入點，得心應手，可謂天衣無縫。
吳冠中
多元解讀的色彩構成
吳大羽的後半生，思想傾向轉往內在，從儒釋道哲學中尋求個人昇華，創造出緊貼國際藝術發展趨勢的作品，與其說他趕上了潮流，不如說他早期孕生於歐洲，而後期發展於內心的藝術修為，與美術史的大規律不謀而合。《京采》屬吳大羽的「京韻」系列作品，從風格分析，它顯然吸收了超現實主義和抽象表現主義元素，整個畫面以許多隨形的色塊和線條構成，看似無章，但細觀下，裡面實隱藏了一幅容貌張揚的單人胸像，一雙巨型眼睛，佔去整張臉近三份之一，圓睜直視，表情憨善，其色彩以松綠和寶石藍為主，彼此緊密鑲嵌，亮麗討喜，國際抽象表現主義大師波洛克（Jackson Pollock）亦有創作肖像，譬如他的《無題》，即以灰黑為主色調，輔以橘紅色彩刺激觀眾視覺，傳遞一種焦慮與不安的情緒，與之相較，吳大羽的作品更為開朗活潑，帶有幽默色彩；然而《京采》之美，還不止於此。從另一角度欣賞，它又似是一對紳士淑女的側面，彼此執手站立，深情對望，既似西方的視覺錯覺圖，又讓人想起明憲宗朱見深的御筆《一團和氣圖》，或透露吳大羽圓融無礙的佛道修為。
統攝古今的藝術高度
《京采》另一項與中國靠攏的藝術淵源，為青銅文化。銅器在遠古時代的中國極為重要，不僅是先進的鍛冶技術，還包含階級、宗教、權力等象徵意義，上頭常有許多瑞獸和鬼神圖案，亦被賦予勸善懲惡的原始宗教意義，在中國不同時期，不同地區，都曾被提煉深化，發展出一套古拙華麗的東方美學。這種帶有超自然氣息的藝術風格，與抽象表現主義所蘊含的澎湃情感十分相合，作為宗教氣息濃厚的哲學載具，亦至為合適。吳氏的《京采》成功結合三者，為抽象表現主義中的鮮艷色彩，注入青銅器的斑駁厚重，在古代祭祀崇拜的圖騰裡，吳大羽找到了中國藝術走入現代抽象主義的切入點，得心應手，可謂天衣無縫。