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OPERE DA UNA DIMORA DI DESIGN MILANESE

Josef Albers
STUDY TO REMOTE [HOMAGE TO THE SQUARE]
SIGNED WITH MONOGRAM AND DATED 61; SIGNED, INSCRIBED, TITLED AND DATED 1961 ON THE REVERSE, OIL ON MASONITE. THIS WORK IS REGISTERED IN THE ANNI AND JOSEF ALBERS FOUNDATION, CONNECTICUT, UNDER N. JAAF 1961.1.115 AND WILL BE INCLUDED IN THE FORTHCOMING CATALOGUE RAISONÉE.
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OPERE DA UNA DIMORA DI DESIGN MILANESE

Josef Albers
STUDY TO REMOTE [HOMAGE TO THE SQUARE]
SIGNED WITH MONOGRAM AND DATED 61; SIGNED, INSCRIBED, TITLED AND DATED 1961 ON THE REVERSE, OIL ON MASONITE. THIS WORK IS REGISTERED IN THE ANNI AND JOSEF ALBERS FOUNDATION, CONNECTICUT, UNDER N. JAAF 1961.1.115 AND WILL BE INCLUDED IN THE FORTHCOMING CATALOGUE RAISONÉE.
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Details & Cataloguing

Arte Contemporanea

|
Milan

Josef Albers
1888 - 1976
STUDY TO REMOTE [HOMAGE TO THE SQUARE]
SIGNED WITH MONOGRAM AND DATED 61; SIGNED, INSCRIBED, TITLED AND DATED 1961 ON THE REVERSE, OIL ON MASONITE. THIS WORK IS REGISTERED IN THE ANNI AND JOSEF ALBERS FOUNDATION, CONNECTICUT, UNDER N. JAAF 1961.1.115 AND WILL BE INCLUDED IN THE FORTHCOMING CATALOGUE RAISONÉE.
siglato e datato 61; firmato, iscritto, intitolato e datato 1961 sul retro
olio su masonite
cm 60x60
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L'opera è registrata presso la Josef and Anni Albers Foundation, Connecticut, con il n. JAAF 1961.1.115 e verrà inclusa nel prossimo catalogo ragionato

Provenance

Galleria Toninelli, Milano
Galerie Charles Jenard, Zurigo
Galleria Il Cerchio, Milano
Ivi acquistato dalla famiglia dell'attuale proprietario nel 1975

Exhibited

Milano, Galleria Toninelli, Albers, 1961
Zurigo, Galerie Charles Lienhard, Albers, 1962

Catalogue Note

“Tutte le percezioni del colore sono illusorie. Noi non vediamo i colori come realmente sono. Possiamo percepire due colori simili l’uno all’altro, o due colori uguali possono sembrarci diversi. Oppure colori opachi li percepiamo traslucidi… questo gioco dei colori, il loro modo di cambiare identità, è l’oggetto della mia ricerca e dei miei studi”. 

Jurgen Wibmann, Joseph Albers - Homages to the Square as the unity of rationality and sensitivity, Colonia 1989.

"All colour perceptions are illusory. We do not see colours as they really are. We can perceive two colors as being similar to each other, or two identical colors may appear different. Or we may perceive opaque colours as translucent ... this game of colours, their shifting identity, is the object of my research and studies." 

Josef Albers, alunno e poi insegnante al Bauhaus, portò avanti la ricerca stilistica di un’arte volta allo studio delle capacità sensoriali dell’osservatore. Lo studio assiduo del colore, del suo accostamento nelle tonalità affini o complementari, e la declinazione del quadrato in ogni sua dimensione sono diventate la cifra stilistica che lo contraddistinguono e lo rendono unico.
Study to remote presenta un netto contrasto di colori: il quadrato più esterno, color terra di Siena, racchiude un labrinto concentrico di tonalità  ad esso complementari, tre sfumature differenti di verde. Il risultato non è soltando un’esaltazione della sfera cromatica ma l’esaltazione di una prospettiva che converge verso il centro dell’opera. Questa tencnica testimonia una grande consapevolezza delle potenzialità del colore e della sua capacità di distrorcere la reale prospettiva, creando una nuova concezione della terza dimensione.


Josef Albers, student and later professor at the Bauhaus, brought forth the stylistic research of an art focused on the sensory capacities of the observer. The obsessive study of colour, its juxtaposition of similar or complimentary tonalities, and the declination of the square in all its dimensions became the stylistic imprint which characterized his work and made him so unique.
Study to Remote presents a sharp contrast of colours: the exterior square, in the colour terra di Siena, encloses a concentric labyrinth of complimentary tonalities, in three different shades of green. The outcome is not only the exaltation of the chromatic palette but also of a perspective orientated towards the centre of the artwork. The technique is a testimony to a great awareness of the potential of colour and its capacity to distort the real perspective, thus creating a new understanding of the third dimension.

Arte Contemporanea

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Milan