Lot 49
  • 49

Félix Vallotton

Estimate
900,000 - 1,200,000 CHF
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Description

  • Félix Vallotton
  • Soleil couchant dans la Brume, 1911
  • Unten rechts signiert und datiert
  • Öl auf Leinwand
  • 54 x 81 cm (gerahmt), (Ausstellungs-Rahmen freundlicherweise von Thomas Knoell Antike Rahmen in Basel zur Verfügung gestellt)

Provenance

Succession F. Vallotton, Nr. 309
Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 993
Privatsammlung, Frauenfeld (1965 an der Zürcher Ausstellung erworben)
Privatsammlung, Schweiz

Exhibited

Zürich, Kunsthaus, Félix Vallotton, 1965, Nr. 170 (Coucher de soleil)
Bern, Kunstmuseum/Martigny, Fondation Pierre Gianadda, Félix Vallotton. Die Sonnenuntergänge - Les couchers de soleil, 2004, Nr. 49

Literature

Livre de raison, Nr. 815
René Wehrli/Eduard Hüttinger, Félix Vallotton, Ausstellungskatalog, Zürich 1965
Félix Vallotton, Die Sonnenuntergänge - Les couchers de soleil, Kunstmuseum Bern, Ausstellungskatalog, Lausanne 2004, S. 93, Nr. 49, abgebildet (ganzseitig in Farbe)
Marina Ducrey, unter der Mitarbeit von Katia Poletti, Félix Vallotton 1865-1925, l'oeuvre peint, catalogue raisonné,Bd. III, Lausanne/Zürich/Milan 2005, S. 508, Nr. 870, abgebildet (in Farbe)



Condition

Not relined. Faint and slightly irregular blue paint layer with the overpainted (whitish) canvas shining through, slightly more pronounced along the lower edge and in the left corner. Minor dent to the canvas near the upper right edge. Black speck of dirt to the left of the sun. Diagonal scratch near the upper left edge visible under uv-light. Very good condition.
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Catalogue Note

Im Livre de raison ist dieses Gemälde beschrieben als Paysage soleil couchant dans la brume, eau gris bleu, ciel vert jaune T. 25.

Le 1er octobre 1918, Vallotton remarquera dans son Journal : "A part Poussin, ce qui m’a frappé le plus ce sont les paysages de Rubens, […] parce qu’il a le sens de l’universalité. Ses paysages sont des spectacles de la nature, et non des incidents topographiques". "Soleil couchant dans la brume" atteste que son aspiration à faire sienne la faculté de généralisation admirée chez le maître flamand ne datait pas de là. Nul repère n’y identifie le lieu où se déroule ce "spectacle de la nature" restitué par trois bandeaux parallèles de hauteur inégale – eau, barrière de brume, ciel. Axés sur le soleil et son halo, ils s’étirent dans un effet panoramique favorisé par le format en largeur de la toile. Dans cette composition rigoureusement plane, seule l’émergence à fleur d’eau de deux barres de rochers noirs et d’un banc triangulaire de sable jaune crée une vague illusion de profondeur.
Ce coucher de soleil Vallotton en a bel et bien été le témoin. On le sait par l’esquisse, sommaire mais éloquente quant aux rares détails retenus, conservée dans un carnet qu’il a utilisé à Honfleur durant l’été 1911. Annotée de quelques indications de couleurs, elle retrace selon toute vraisemblance la vue sur l’estuaire de la Seine depuis les hauteurs de la ville. Mais c’est dans le silence de son atelier que le peintre l’a transposée sur la toile. Ainsi détaché du contexte topographique et libre de se concentrer sur le souvenir de ses émotions, il les a exprimées avec des formes réduites à l’essentiel, mais exaltées par une gamme hardie de couleurs lissées à sa manière – bleu, vert, violet et jaune –, pour à son tour atteindre l’universel dans l’image emblématique du coucher de soleil comme phénomène de la nature.

Am 1. Oktober 1918 vermerkt Vallotton in seinem Journal: "Abgesehen von Poussin haben mich die Landschaften von Rubens am meisten beeindruckt, […] da er Sinn für das Allgemeingültige hat. Seine Landschaften sind Naturspektakel und keine topographischen Vorkommnisse." Das Streben nach der beim flämischen Meister bewunderten Fähigkeit zur Generalisierung setzt bei ihm aber schon früher ein, wie "Soleil couchant dans la brume" belegt. Nichts ermöglicht eine präzise Verortung dieses "Naturschauspiels", das aus drei Streifen verschiedener Höhe – Wasser, Dunstschleier, Himmel – besteht. Ausgerichtet auf die Sonne und ihr Halo, weiten sie sich, unterstützt durch das Querformat der Leinwand, zu einem panoramaartigen Anblick. Einzig zwei knapp aus dem Wasser ragende dunkle Felsbänder und eine dreieckige gelbe Sandbank erzeugen in dieser rigoros flachen Komposition einen vagen Eindruck räumlicher Tiefe.
Dass Vallotton diesen Sonnenuntergang tatsächlich erlebt hat, verrät eine summarische, in Bezug auf die wenigen ausgewählten Details jedoch sehr aussagekräftige Skizze in einem Skizzenheft, das er im Sommer 1911 in Honfleur benutzte. Mit einigen Farbhinweisen versehen, hält sie höchstwahrscheinlich den Blick von den Anhöhen der Stadt auf die Seine-Mündung fest. Ihre Umsetzung auf Leinwand hat Vallotton dann aber im stillen Atelier vorgenommen. Fern vom topographischen Kontext und ganz auf seine Erinnerungen und Gefühle konzentriert, hat er diesen mit elementar reduzierten Formen Ausdruck verliehen, die er freilich in kühnen, ganz nach seiner Manier geglätteten Farben – Blau, Grün, Violett und Gelb – übersteigerte, um so im emblematischen Bild des Sonnenuntergangs – dem Naturspektakel schlechthin – seinerseits zum Allgemeingültigen zu gelangen.

Wir danken Marina Ducrey für den Textbeitrag und Astrid Näff für die Übersetzung.