Ferdinand Hodler

Gemalt 1915.

Direkt vom Künstler an die Familie der heutigen Besitzer (vor 1918)

Biel, Städtische Galerie Biel/Zürich, Kunsthaus, Ferdinand Hodler. Paysages de 1904 à 1918, 1964, Nr. 72 (Thunersee)
Kyoto, Musée de la Ville de Kyoto/Tokyo, Musée National d'Art Occidental, Exposition Ferdinand Hodler, 1975, Nr. 70 (Lac de Thoune, um 1913)
New York, National Academy of Design/Chicago, The Art Institute of Chicago/Los Angeles, White Art Gallery, Ferdinand Hodler. Landscapes, 1987, Nr. 26 (Der Montanasee, 1915)
Rotterdam, Museum Boymans-Van-Beuningen, Ensor - Hodler - Kruyder - Munch. Wegbereiders van het modernisme. Pioneers of modernism, 1988/1989, Nr. 33 (Der Montanasee / Het meer van Montana, 1915)
München, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung/Wuppertal, Von der Heydt-Museum, Ferdinand Hodler, 1999/2000, Nr. 91, (Der Montanasee, 1915)

Carl Albert Loosli, 20.12.1943, Nr. 2941 (GK Nachtrag)
Walter Hugelshofer, Ferdinand Hodler. Eine Monographie, Zürich 1952, S. VI, X, S. 82, abgebildet (Tafel 97), (Blick über den Thunersee gegen die Stockhornkette, um 1912)
Lukas Gloor, Ferdinand Hodler. Landscapes, Ausstellungskatalog, New York/Chicago/Los Angeles 1987, S. 82, 104, 106, Nr. 26, S. 105, abgebildet (in Farbe), (Der Montanasee, 1915)
Danielle Frimma Nathanson, Ferdinand Hodler's Landscape Paintings. The Bernese Oberland as Motif and Inspiration, Riverside 1987, S. 57, abgebildet (Abb. 50), (Lake Montana and the Weisshorn, 1915)
Ensor - Hodler - Kruyder - Munch. Wegbereiders van het modernisme. Pioneers of modernism, Ausstellungskatalog, Rotterdam 1988/1989, S. 117, Nr. 33, abgebildet (in Farbe) (Der Montanasee / Het meer van Montana, 1915)
Marcel Baumgartner, "Katalog der Gemälde", in: Ferdinand Hodler. Sammlung Max Schmidheiny, Zürich 1989,  S. 88, S.102, Anm. 8 (Der Montanasee)
Ferdinand Hodler. Zeichnungen der Reifezeit 1900 - 1918 aus der graphischen Sammlung des Kunsthauses Zürich, Ausstellungskatalog, Zürich 1992, S. 269 (Montanasee, 1915)
Andrjzej Pienkos, "L'eschatologie et l'art non-symboliste de Ferdinand Hodler", in Artibus et historiae, 19, 1998, Nr. 37, S. 125 - 152, S. 147, Nr. 38, abgebildet (in Farbe)
Ferdinand Hodler, Ausstellungskatalog, München/Wuppertal 1999/2000, S. 165, Nr. 91, abgebildet (in Farbe), S. 280 (Der Montanasee, 1915)
Sylvie Doriot-Galofaro, "Les paysages de Ferdinand Hodler", in: Un siècle de tourisme à Crans-Montana. Lectures du territoire, Ayer 2005, S. 59, S. 61, Nr. 9, abgebildet (in Farbe) (Vue d'un lac de Montana sur les Becs de Bosson et le Vallon de Réchy, 1915)
Oskar Bätschmann/Paul Müller, Ferdinand Hodler, Catalogue raisonné der Gemälde, Die Landschaften, Bd. II, Zürich 2008, S. 419, 420, Nr. 529S. 420, abgebildet (in Farbe)

Old relining. In uv-light small retouching in the upper right corner visible, as well as minor retouchings in zinc-white in the lake, fluorescing in green. Good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Im August und September 1915 hielt sich Hodler mehrmals im Walliser Höhenkurort Montana auf, wo sein lungenkranker Sohn Hector zur Kur weilte und seine Frau mit der Tochter Paulette ihre Ferien verbrachte. In Montana und dem benachbarten Crans entstand über ein Dutzend Landschaften, die das abwechslungsreiche Panorama vom Hochplateau aus nordöstlicher, südlicher und südwestlicher Richtung wiedergeben. Das vorliegende Gemälde zeigt die Ansicht der auf der Südseite des Rhonetals situierten Becs de Bosson mit dem vorgelagerten Taleinschnitt des Vallon de Réchy. Beim See im Vordergrund handelt es sich vermutlich um den Lac Moubra, einem von mehreren kleinen Seen und Teichen auf der Hochebene. Die topographische Situation ist aufgrund der Uferkorrekturen seit 1915 und der seitlichen Beschneidung der Wasserfläche durch die Bildränder nicht mehr genau bestimmbar. Die Wasserfläche erscheint durch diesen kompositionellen Trick ungleich grösser als in Realität. Dies war wohl auch der Grund, warum Hodlers Biograph Carl Albert Loosli die Landschaft irrtümlich als Ansicht des Thunersees mit dem Stockhorn angesehen hatte. Dazu beigetragen mag auch die Tatsache, dass die Berge unmittelbar vom hinteren Uferstreifen aus anzusteigen scheinen; tatsächlich liegt jedoch das zehn Kilometer breite Rhonetal dazwischen.

Das Gemälde ist ein Beispiel für die Übertragung eines im Berner Oberland ausgebildeten Kompositionsmusters in einen andern lokalen Kontext. Wie bei den Stockhorn-Landschaften fusst das Bildgerüst auf wenigen horizontalen Zonen: Uferstreifen, Wasserfläche mit Spiegelung, Gebirgszug und Himmel. Im Unterschied zur asymmetrischen Stockhornkette nutzte Hodler hier die flankierenden Hügelzüge des Vallon de Réchy für eine zentriert ausgewogene Bildanlage.

Gegenüber den früheren Werken erscheint das Naturbild nun atmosphärischer, die Kontraste gemildert, die lineare Struktur feiner. Dem entspricht eine delikate Farbskala von hellem zu dunklem Blau im Wechsel mit Gelbocker und einzelnen dunklen Akzenten. Die harmonische, aufgehellte Palette erzeugt eine lichthaltige Transparenz, die auf die Leuchtkraft der späten Genferseelandschaften vorausweist.

Wir danken Dr. Paul Müller, Projektleiter Catalogue raisonné der Gemälde Ferdinand Hodlers, Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft SIK-ISEA, für den Textbeitrag.