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Masque, Lwalwa, République Démocratique du Congo
Estimate
20,000 - 30,000 EUR
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Description
- Lwalwa
- Masque
- haut. 31 cm
- 12 1/5 in
Provenance
Collecté par Karel Timmermans entre 1962 et 1965
Sotheby's, Paris, Collection Karel Timmermans, 5 décembre 2006, n° 128
Collection privée
Sotheby's, Paris, Collection Karel Timmermans, 5 décembre 2006, n° 128
Collection privée
Literature
Timmermans, "Les Lwalwa" in Africa Tervuren, 1967, 3/4, p. 84, n° 15b
Condition
Please refer to the department, + 33 1 53 05 52 67, alexis.maggiar@sothebys.com
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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Catalogue Note
En 1959, puis de 1962 à 1965, Karel Timmermans enseigne le français à Luluabourg. Son frère Paul y a fondé un musée (Musée d'Art et de Folklore) et l'a initié à la beauté des arts africains. Il sillonne le pays et acquiert auprès des familles les objets dont ils ne font plus usage. Chacun est lié à un récit, qu'il consigne dans des notes que son frère utilisera plus tard pour ses articles dédiés aux arts des peuples du Kasaï.
Dès leur découverte dans les années 1930, les masques en bois des Luluwa sont célébrés par les collectionneurs pour la modernité de leurs formes. A l'épure géométrique et à la tension des lignes - ponctuées par les saillies de la coiffe, du menton et des scarifications temporales kankolo - répond ici la force remarquable des traits projetés en haut-relief.
Si les masques Luluwa se caractérisent par leur profil nasal évoquant en particulier, selon Ceyssens, des oiseaux sylvicoles (in Tervuren, 1995, p. 328-329), Paul Timmermans (1966) les répartit en quatre types. Celui-ci se rattache au rare corpus des masques shifola, qui se distinguent par le front sculpté en surplomb d'une
face concave triangulaire, et par la puissante des traits strictement architecturés, en particulier du nez busqué. La modernité du visage réinventé est accentuée par les contrastes du décor pictural - brun orangé, noir et blanc. Son costume en mailles végétales, ici non illustré, a été conservé.
Dès leur découverte dans les années 1930, les masques en bois des Luluwa sont célébrés par les collectionneurs pour la modernité de leurs formes. A l'épure géométrique et à la tension des lignes - ponctuées par les saillies de la coiffe, du menton et des scarifications temporales kankolo - répond ici la force remarquable des traits projetés en haut-relief.
Si les masques Luluwa se caractérisent par leur profil nasal évoquant en particulier, selon Ceyssens, des oiseaux sylvicoles (in Tervuren, 1995, p. 328-329), Paul Timmermans (1966) les répartit en quatre types. Celui-ci se rattache au rare corpus des masques shifola, qui se distinguent par le front sculpté en surplomb d'une
face concave triangulaire, et par la puissante des traits strictement architecturés, en particulier du nez busqué. La modernité du visage réinventé est accentuée par les contrastes du décor pictural - brun orangé, noir et blanc. Son costume en mailles végétales, ici non illustré, a été conservé.