Claude Cahun (1894 - 1954)

Tirage argentique d'époque. Monté sous passe-partout et encadré.

Collection Claude Berri
Christie's, Photographies. Collection Claude Berri, Paris 19 novembre 2005, lot 46

Claude Cahun. Photographie, Musée d'art moderne de la Ville de Paris, 1995;
El Objecto Surrealista, IVAM Centre Julio Gonzalez, Valencia, 1997;
Les Rencontres d'Arles. Palais de l'Archevêché et Cloître Saint Trophime, 2003.

Claude Cahun. Photographe, cat. expo., Musée d'art moderne de la ville de Paris, Paris, Jean Michel Place, 1995, ill. p. 40;
Begierde im Blick. Surrealistische Photographie, cat. expo., Hamburger Kusthalle, Ostfildern-Ruit, Hatje Cantz Verlag, 2005, ill. p. 140 (variante);
Claude Cahun, cat. expo, Jeu de Paume, Paris, Hazan, 2011, ill. p. 29 (variante).

In excellent condition. a beautiful, very rich print with strong contrasts. The print has a semi-glossy surface. With light silvering in the dark areas along the edges. Both lower and the upper right corners very minimally bumped. One tiny bump in the lower right quadrant near the lower edge and a small faint light smudge one the vertical centre line near the lower edge. On the reverse, the print is hinged to the mount with archival tape. The few shortcomings mentioned above are all marginal not affecting the general excellent qualities of this print.
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"Les autoportraits ont beaucoup contribué à la reconnaissance puis à l'engouement posthumes dont l'œuvre de Claude Cahun fut l'objet. Dans un décor généralement réduit au minimum (un fond de mur, de tissu, un coin de jardin, l'angle d'une porte), avec peu d'accessoire, mais choisis pour leur qualité symbolique (...), Claude Cahun va multiplier les poses, les travestissements, les rôles, les mises à nu, pour aboutir à une sorte de chorégraphie immobile de mouvement sériel, où transparaît  son attention pour la danse, la danse qui semble combiner et sublimer tous les genres. Elle ne se borne pas à questionner une identité problématique, elle la force, elle la produit. L'appareil photographique est véritablement placé dans la position d'un « miroir magique », que l'on scrute et interpelle, d'un instrument qui, paradoxalement, doit induire une transformation."
(Cat. expo. Jeu de Paume, 2011, p. 64)