Antoine-Louis Barye

Vente Barye, Paris Hôtel Drouot (Maître Pillet), 7-12 février 1876, probablement n°207

One loss along the left edge and on the left shoulder of the horse are visible on the photography and a tear starting from the left edge and ending on the horse breast; one fold is crossing the sheet from at the upper part; two humidity stains are visible on the upper right hand corner and on the lower right and corner; the right hand corner was restored
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Il s'agit probablement d'une étude pour le Le Cheval turc, l'une des sculptures les plus célèbres de l'artiste. Barye s'inspira de l'Antiquité et de la Renaissance, prenant pour modèle un dessin de Léonard de Vinci pour créer ce sujet romantique par excellence.  
Notre petit dessin est une recherche sur la position du cheval: la longue encolure courbée, la tête touchant le poitrail, les oreilles couchées, les repentirs sur les postérieurs et la queue, sont autant d'éléments qui traduisent le tempérament fougueux de ce pur-sang arabe.
Le Cheval turc était conçu en pendant, l'un des chevaux avait l'antérieur gauche levé et l'autre, l'antérieur droit levé.
Quatre versions du Cheval turc sont connues, dans lesquelles les mêmes recherches sur la position des antérieurs et de la tête se retrouvent.

Ce dessin peut également être rapproché de l'aquarelle Cheval Blanc conservée au Musée du Louvre (cf. Zieseniss, Les Aquarelles de Barye, Editions Charles Massin, Paris, 1954, ill. PL.33, I 2)